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报纸副刊从其起根发苗至今，已走过了近一个世纪的历程。其间，副刊经历了冇小到大、由幼稚到成熟，特别是对五，四新文化运动来说，更是功芡大焉。那个特殊的历史时期，需要特殊的文化阵地。副刊被先进的知识分子用作宣传新思潮的讲坛,推及新文化的园地，为新文化、新思潮的传描推波助澜、摇旗呐喊。五四时期的报纸副刊，通过关注社会、关注社会生活,使自身也同时充满了激情和活力。自五四以后，许多报纸副刊沿袭着五四的传统,将触角深深扎入现实生活，使副刊与时俱进，几十年来始终成为留住读者目光的园地。
20世纪90年代末期以来，文艺副刊日渐式微已是不争的事实。在改版潮中，文艺副刊总是成为砍伐的对象，地盘越来越小，刊期延长。与各种实用型专版以及各种大众化休闲副刊比较起来，文艺副刊这个自五四新文学运动以来便己确立的经典形态，确乎显得老态龙钟。如有人指出"传统副刊由于一直定位于文艺性，长期以来总是自觉或不自觉的眷恋于文艺,逐渐背离了报纸是新闻纸的功能。作为报纸一部分的副刊，离开了新闻，当然要失去存在于报纸的意义。
于是增强新闻性成为业内外人士给副刊开出的一剂药方。应当说，副刊的独特性正在于它实现了文学与新闻的嫁接。一方面，它让文学在报纸传媒中占据了一角，让文学得以更广泛的传播，也让报纸借此得以热销：另一方面，报纸的大众传描属性又规范着副刊文学的发展，使之具有鲜明的时代性、社会性和新闻性。由于副刊所具有的这种交叉性和边缘性,它一直在寻求文艺性和新闻性的完美融合。
一、报纸副刊的现状
一）传统以文学求生的纯文学副刊已日趋式微导致文艺副刊衰微的缘由当然很多,但我认为目前纯文学日渐衰微的外部大环境，以及报纸副刊本身重文学性，轻新闻性，脱离生活，是直接导致报纸副刊由兴盛到衰微的一个很重要的原囚。作为报纸的一部分，文艺副刊当然要从属于报纸的特性,新闻性也是副刊所必须具备的。究其原因主要有以下几点：1、文学本身的原因，中国文学在历史上曾有过非常辉煌的时代，但在步入20世纪与21世纪新旧交替的时期，文学已远不如先前辉煌，文学已基本上渐渐萎縮为从事文学工作的人和极少数爱好者的狭小圈子。2、报纸副刊已有新闻传统，当五四风雨吹向文坛时,报纸副刊率先以极大的热情将自身投入到新文化的引介和建设中，成为传播新思想新学说的园地。副刊不仅支配了知I只分子的兴味和信仰，也间接助成了北伐的成功，它是文学^和社会使命的一部分。3、读者自身的原因生活节奏的加快，快^文化的兴起，直接导致了如戏曲等一唱三叹的文艺形式一镢不振。文学作品也不例外。
副刊之名，已不是昔日副刊
新形势下，副刊被賦予了全新的内容。根据《辞海》的解释气副刊，是指报纸上刊登文艺性、知识性或理论性、学术性文章的固定版面，因区别于作为报纸主耍内容的新闻版(正刊〕，故名.而如今人们常讲到的"大副刊"或"综合性副刊"，主要是指囊括了社会生活的方方面面,从文化、娱乐到旅游、时尚，从服饰、美食到教育、健康，从汽车、楼市到消费、理财一涵盖了专刊的内容,成为外延和内涵都极为丰富的综合性副刊。但笔者认为，真正意义上的副刊虽然不再局限于纯粹的文学副刊，但仍应强调其文化含量和文化品位，应该是文化副刊。副刊之实，亦不是昔日之副刊
五四时期,副刊成为提倡、传播新思想的绿洲，为整个新文化运动推波助澜。鲁迅、巴金等人很多重耍作品都发表在副刊，那时的报纸副刊，哺育了整个20世纪的中国文化巨人。新时期也冇很多在文学史上产生影响的文章是首先发表在报纸副刊上的，如王蒙的《夜的服睛》、张洁的《捡安穗》等等。
但好景不再。随着社会经济的发展,副刊日益处于尴尬的境地。全国各地不少报纸都进行了大幅度的调整，有的压縮了版面或减少了版期，冇的干脆停办文学副刊。在夹缝中求生存的副刊，既不像新闻版有站在一线的自豪，也不具备专刊与广告联动的优势。一片减副声中，副刊如何才能赢得冇效的生存和发展空间，这是摆在副刊编辑面前的一个严峻课题。
二）从文艺性向新闻化的转变
作为报纸一部分的副刊，离开了新闻，当然就会失去存在于报纸的意义。贴近生活和实际，反映动态的社会现实，是报纸副刊的重耍功能之一，这也是报纸副刊与杂志相比的优势所在。与文学期刊相比，报纸副刊周期短、覆盖面广，文学期刊儿个月之后才能反映的事物，副刊几天之内便可见报端。真可谓是召之即来,来之能战,在极短的时间内就能把文化了的新闻、人物奉献给读者。而其潜移默化、寓情状物的本领,则又超过了新闻本身的,往往是在告诉人们发生了什么事的同时，还告诉人们为什么会发生这件事。
副刊中新闻信息量的增加无疑给副刊带来新的活力，甚至成为一些报纸副刊的自身之本。现代大众化报纸的副刊应该处理好动与静的辩证关系，做到以动为主，已静为辅,使动与静有机结合。静态方面是传统副刊的强项,无论从理论上还是实际操作上都有很好的经验可循。
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