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纵观中国艺术发展史，在一些作家、艺术家的创作实践中，以无写有，以少胜多，含蓄见长，回味无穷的艺术珍品俯拾即是。老舍曾经给齐白石出过一个题:《蛙十声里出山泉》不愧为大师称号的白石老人，稍加思索后，奋然提笔而就。画面上没有山泉，不见青蛙，而是成群的蚓斟顺着从峡谷中流下的泉水飘然而落。欣赏者在似乎不符题意的画卷前，听到了泉水源头处发出的阵阵蛙声，此独特艺术境界充分体现了贵在含蓄的创作原则。我国古典诗歌中像这样的例子就更多了，有一首写妻子思念征战远方的丈夫的诗:
打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。全诗不见一个思字，但却含蓄而又逼真地表达了年轻妻子朝思暮想，希望能在梦中见到征战辽西的丈夫，细致入微刻画了古代怨妇的内心世界，收到言有尽而意无穷的艺术感染作用。
已有百年历史的电影已无愧地步入艺术的圣殿。既然称它是一门艺术，当然也就具有上面论及的共同特点，但表现在影视这一具体的艺术类别中，我们认为，电影艺术内涵丰富，层次复杂，且往往是多种特性交织在一起飞但为论述起见，本文拟分作如下五个方面由予以阐释。
影视艺术具有隐晴性美学特征
通过两个画面或一种音响与一个画面的组接所产生的一种比喻意义，我们称之为隐喻式的美学特征。这种美学特征常常表现在对蒙太奇的处理上，最着名一个镜头就是《摩登时代》的开头。首先映入观众眼帘的是一群争先恐后挤出圈的羊，接着就切人一个一群人涌出地下铁道的镜头。这两幅画面的猛烈冲撞，使观众心理上产生一种强烈的冲击波:
资本主义社会的物质文明给工人带来牲口一般的机械性、简单化的劳动，而且这种劳动严重异化着人们的思想、感情，使人性的东西变成动物性的东西(马克思语)。国产故事片《如意》有这样一个隐喻性镜头:在什刹海湖畔，石义特征之一。《亮剑》中逼真的战争场面就是电子技术产生的。
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