影评人:王宝强
小说《道士下山》偌大的民国江湖里,奇人、奇技、奇事、奇情纷呈,包罗了二战元素,人物游走在军方、帮派和日本势力之间。陈凯歌砍去了战争以及政治元素,仅取小道何安下的一段下山奇遇。
很多人说《道士下山》结构简单,不过是借王宝强讲了三段故事。这些三段论者要么是中学语文后遗症,要么神经大条。非要按照段落大意分出结构,那郭富城之死与张震复仇其实是一个完整故事,不可分割,前边范伟对初涉尘世的王宝强的短暂容留,倒是可以独立成章。
关于民国的武林,前有王家卫的《一代宗师》在前,《道士下山》要想在艺术作为上大丰收不太容易,还好就连陈凯歌自己都表示,只想过“工业”这个关。在经历了“一个馒头引发的血案”的十年沉淀后,陈凯歌越发适应当下的电影生态,也深谙娱乐江湖之于电影的作用力与反作用力。他上来就用范伟与林志玲的视觉差埋下雷点,后程不惜以郭富城和张震的奇情为诱饵,撩拨大众舆论的槽点。
艺术修为虽然不是《道士下山》的第一诉求,但电影呈现的工业品质却是高水准的。画面和技术上不消说,这些向来不是陈凯歌的问题,而《无极》的好大喜功、《梅兰芳》半程溃力、《赵氏孤儿》的过时老气,以及《搜索》的单薄,在这里都药到病除。故事以小见大,电影风格癫狂乖张,不无喜感,同时又残酷暗黑,笑点之外,冷不丁给你心灵深处戳上几戳。陈凯歌这次的导演状态,更像是一个奔跑冲刺新锐,而非倚老卖老的老江湖。
《道士下山》远没达到杰作该有的圆润,但作为商业电影,它的工业标准还是相当高的,从中也能窥见陈凯歌这些年的成长与成熟。如今的陈凯歌,不仅可以配合营销给观众写“情书”,还公开表示对于好坏批评全盘照收。网络时代的娱乐江湖,一点都不比影片中何安下所经历的民国江湖来得温柔,活生生地把高冷的艺术家,折腾成了一脸和善的邻家大叔。
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