自5月28日在内地上映以来，《哆啦A梦：伴我同行》在中国的票房成绩已经累计达到了4.53亿。作为一部晚于日本本土约一年上映的“旧片”，《哆啦A梦：伴我同行》不仅已经成为了迄今为止内地票房最高的日本电影，更已经成为了极为罕见的、在海外票房成绩超越日本本土的作品（该片日本票房约合4.14亿人民币）。除了强劲而稳定的票房，该片也被誉为一记强烈的“催泪弹”，令很多成年观众在影院里泣不成声。不过，随之带来的仍有不少争议的声音——有观众认为，这个版本的《哆啦A梦》用爱情做主线，像韩剧一样进行了廉价的煽情，让人感觉“毁童年”！更有人质疑，电影中的情节是否带有对女性的“隐性歧视”？
【现象】有人看片“哭成狗”，有人吐槽“毁童年”
作为一部从1969年开始连载的日本国民级动漫作品，哆啦A梦的形象已经成为了日本文化的符号之一，并伴随了一大批80后、90后中国观众的年少时光。而这次的《哆啦A梦：伴我同行》更是该系列1980年首登大银幕以来第一部3D制作的作品。该片在日本本土上映时，获得了81亿日元（约合人民币4.14亿）的好成绩，虽然晚于一年被引进中国，但“蓝胖子”在内地的成绩竟然一路超越了本土票房，创造下了前所未有的纪录。藉此重温童年的记忆固然是本片最大的卖点，但这碗“冷饭”的炒法还是获得了大多数观众的认可——在较能代表普通影迷观点的豆瓣网、时光网上，《哆啦A梦：伴我同行》分别获得了8.3和8.0的成绩。社交网站上关于“看这部电影看到泪流满面”的评价比比皆是，而产生这样感受的往往是成年观众。
不过，在一批成年观众在影院里“哭成狗”的同时，也有一批成年观众对《哆啦A梦：伴我同行》表达了强烈的失望之情。因为剧情中有三分之一的篇幅用于讲述大雄与静香的感情羁绊，便有网友表示“我来看哆啦A梦，不是大雄谈恋爱”，更质疑称“这已经不是我们童年时的剧情，对蓝胖子进行了毁灭性的改编”。更有甚者，认为“娶到静香就是代表人生胜利”的概念，是对女性的严重物化，有着强烈的“直男癌”倾向。令人啼笑皆非的是，社交网站上竟一度掀起“静香是否是绿茶婊”的论战，一部向童年回忆致敬的作品竟然得到了“毁童年”的评价，委实令人始料未及。
【解析】它和童年记忆不符？那是没好好看原著！
《哆啦A梦：伴我同行》真的对原著进行了惨无人道的改编吗？首先不妨来回顾一下该片的创作背景。从1980年开始，以藤子-F-不二雄创作的《哆啦A梦大长篇冒险》系列为蓝本改编的剧场版动画固定在每年春季上映。而作为“蓝胖子”的缔造者，藤子-F-不二雄在1996年因肝衰竭去世之前，一共创作了18部大长篇的原著漫画（《大雄的发条都市冒险记》为其遗作），此后的剧场版作品，则为藤子-F-不二雄生前的建立的工作室创作完成。而《伴我同行》的特别之处，不仅在于它是首部3D制作的“蓝胖子”剧场版，更是第一部非藤子-F-不二雄工作室提案创作的“蓝胖子”作品。
其实，《伴我同行》是由两位哆啦A梦的铁杆粉丝共同带来的致敬作品、剧情内容为原作中的七个短篇故事串联而成。联合执导了《伴我同行》的山崎贵与八木龙一，前者是拍出了《永远的三丁目夕阳》、《永远的0》等大热电影的著名导演、编剧，后者则是为游戏《钟楼》、《鬼武者》制作CG动画的著名特效达人。这对相识超过三十年的好朋友，从小就是《哆啦A梦》的铁粉，对于拍摄它的剧场版拥有着浓厚的兴趣。在内地媒体对山崎贵的访问中，他谈到自己在从《哆啦A梦》的漫画原作中寻找灵感时，偶然发现其中一些故事是可以串联起来构成一个完整的电影剧情的，于是就把这个故事交给藤子-F-不二雄工作室。工作室方面起先对这支“非哆啦A梦专业团队”能否胜任有所顾虑，但在看过山崎贵创作的剧本后，觉得既然不需要冒风险改编新故事，便同意授权。而选择在2014年8月8日（日本本土）上映，则是为了纪念藤子- F-不二雄诞辰80周年。换句话说，《伴我同行》完全是一部忠实于漫画原作的献礼之作，并不存在大幅度改编的问题。
在电影中，被选用串联成主线剧情的七个短篇分别为：①讲述哆啦A梦如何来到大雄家的《来自遥远的未来之国》（收录于单行本第1卷，同时也是整个哆啦A梦短篇系列的第一话）；②大雄为了争取静香而展开“大作战”的《蛋中的静香》（收录于单行本第37卷）、《再见静香》（收录于单行本第32卷）；③大雄乔装成成年后的自己试图救出雪山遇险的静香的《雪山浪漫史》；④讲述成年后的大雄与静香在结婚前夜故事的《大雄的结婚前夜》（收录于单行本第25卷）；⑤被迫要回到未来的哆啦A梦与大雄告别的《别了，哆啦A梦》（收录于单行本第5卷）；⑥因为喝下“假话800”大雄，无意中解除了哆啦A梦的程序限制，二人得以重逢的《哆啦A梦回来了》（收录于单行本第6卷）。而《伴我同行》开头部分为了展示哆啦A梦的神奇而进行的一组快速剪辑也均取自相关短篇，与原著内容对照就可以发现，基本上有90%的情节是一模一样的，基本不存在所谓“大幅度改编”之说。
而《伴我同行》与原著唯一一处明显的不同，其实是在“成年后的静香雪山遇难”这一段。在漫画原作中，最后将大雄与静香从雪山中救出的是哆啦A梦，而在TV版动画中，这一段的剧情则是次日暴风雪平息、二人有惊无险。但在《伴我同行》中，这一处剧情被改编为成年后的大雄自己前往雪山，救下了儿童版大雄与静香，并点出了此前大雄已经向静香求婚、但静香尚未答应的背景。这样的改动，其实比原作更能体现出大雄成年后个性的成长，并且更加明确显示出大雄和静香此时已经展开了交往，并将这段恋爱的主导权重新交回到成年后的大雄自己手里。与持“电影毁童年”观点的人们所认为的恰恰相反，这样的改编反而弥补了原作中的不足，贯彻了“哆啦A梦的陪伴，让大雄成长为了一个更好的人”的主题，称得上是高明的一笔。
【核心】通篇宣扬“直男癌”？其实你不懂少年心
对哆啦A梦的世界稍微了解下即可知道，在连载的短篇漫画及据此改编的TV版动画中，全部故事都是围绕着一群小学生的日常生活展开的，就连其最初连载的平台，也是日本专门面向小学生们的杂志。虽然哆啦A梦故事设定的背景有科幻的意味，但事实上它仍然归属于低幼向的搞笑动漫，大可以将其理解为日本的“喜洋洋与灰太狼”、“猫和老鼠”什么的。这跟虽然以幼儿园小孩的视角出发、却充满了成人才懂的梗的《蜡笔小新》有着本质上的差别。而《伴我同行》作为藤子-F-不二雄诞辰80周年的纪念之作，固然是复刻了童年时的故事，让成年人得以重温回味。但这部作品本身，仍然是忠实于原著，讲述的是儿童眼中的世界。过于成人化的解读方式，从某种意义上来说，其实是失去了童心的大人发出的一种亵渎。
在《伴我同行》中，尽管用了接近一半的篇幅来讲述大雄与静香的故事，但核心仍然放在了大雄与哆啦A梦的羁绊上。在最初见面时，来自未来的哆啦A梦与大雄的曾孙子世修展示的“现实”，是大雄因为不思进取而导致的一路失败。能够激发一个人努力奋进，光讲述一系列大道理是徒劳无功的。少年大雄无论是智商、容貌还是家境，都是平平无奇的，对他废柴一样的人生中，来自邻家的可爱少女静香的温柔是最美好的部分。那么，为了能够成为可以给静香带来幸福的男人而努力，又有何不可？比起现实生活中一些人总是为了自己的失败寻找理由，宁可拉低伴侣的生活水准屈就自己，也不积极成长的人生态度比起来，大雄的三观显然已经很正了。
而在电影中所展示的成年后的静香，并不是个遇到困难只会哭哭啼啼的弱女子，她在山中遭遇困境时，最初完全是依靠自己的力量来展开自救的。无论是儿童版的大雄，还是成年后的大雄，都对静香的能力有着充分的欣赏和认同。在结婚前夜的对谈中，静香的父亲认为她可以放心嫁给大雄的关键，也在于此。而“直男癌”的概念中，显然并不存在这种“会为了别人的幸福而感到喜悦，会为了别人的不幸而感到悲伤”的心态，从这个角度来看的话，对于大雄是“直男癌”的说法，显然是一种片面的解读。关于得到幸福的定义是多种多样，因人而异的，但如果有一个人，由衷的欣赏着自己的伴侣，哪怕笨拙也会做出呵护伴侣的举动，会为了成为和伴侣匹配的人而积极生活，这何尝不是一种“幸福”呢？这样的理念，总比韩剧传统中“得到高帅富的爱情就等同于人生幸福”的理念更先进一些吧？综上所述，关于那些《哆啦A梦：伴我同行》是“像韩剧”、“毁童年”、“直男癌”的论调，是否还能站得住脚呢？
