影视圈多称海南为“天然摄影棚”。海南得天独厚的自然资源和气候环境，也因《非诚勿扰》《私人定制》等一批在此拍摄和制作的影视作品走进国内外电影人视野。近年来海口电影公社文化产业园、观澜湖冯小刚电影公社以及长影100电影产业园陆续落户海南，也不断丰富了海南的电影拍摄设施，提升了配套服务。
除了打造“人有我优的影视基地”，海南想要打造格调高的影视作品带动旅游产业发展，自然离不开优秀文学作品的“打底”，“稳得住”编剧的创作，以及对市场精准的把握和判断。
在2016两岸笔会在三亚如火如荼开展的间隙，本报记者有幸采访到了集影视评论家、学者、制作人、策划人多重身份于一身的李洋。从2003年至今，与军旅题材有关的绝大多数优秀影视作品都有他的策划。比如《亮剑》《暗算》《士兵突击》《幸福像花儿一样》《战狼》，比如《战北平》《永不磨灭的番号》。
火一部剧不难，难的是部部火。《士兵突击》播出即将迎来十周年，今天，听李洋把打磨优秀影视作品的故事娓娓道来，或许能为海南影视产业发展带来一些启发。
“海南不只有红色娘子军”
李洋毕业于中国社科院，虽然对市场有着清晰而冷静的认识，他骨子里却有股士大夫情怀，对文化亦有不俗的见解。在他看来，只有将文化现象放在一个大背景下去理解才能既见树木又见森林地还原问题本来面目。
“不管是《激情燃烧的岁月》，还是《幸福像花儿一样》等等，十年前，他们都改编自优秀的文学作品，是非常文学化的影视作品。”李洋说，大火的《士兵突击》之所以能成为现象级影视作品，更是得益于文学性的坚持。
对很多艺术门类来说，文学都是支撑其存在和发展的灵魂。李洋坚信有内涵的文学是影视作品的“第一车间”。
2007年，一位作家朋友对李洋说，“没想到，电视剧还在用文学的方式做。”李洋坦言，2007年以后，很多作品已经离文学越来越远了。虽如此，却让李洋更加坚定要守护影视作品的文学性，要在洪流中顶着压力上，“哪怕走得很艰难，很慢，但至少是前行的，不是么？”李洋反问。
好作品选定了，好剧本就要登场了。“剧本乃一剧之本，我很看重剧本。”李洋认为，三流的剧本，即便用一线的演员也没戏，反过来，一流剧本，二三线演员就有可能冒出来。“所以，编剧最重要。做剧常常要狠心 折磨 编剧，有了好结果就自然有了报答。”
《幸福像花儿一样》从中篇小说改成剧本花了近3年时间，原来跟李洋合作的南京一家房地产公司有点沉不住气了，他们说南京的新世界中心大厦都盖完了，一个剧本怎么就拿不出来呢？李洋对那位朋友说，文化工程和码砖头不一样，这东西就得慢慢酝酿，底子打好了才敢起跑。
回归海南，李洋这样说，可以利用大数据去关心观众们想了解海南什么，而不是一味地、快速地输出海南有什么。“海南不只有红色娘子军。”他说，海南可以结合人文地貌特点分析电视剧、网络电视剧、网络大电影的观众群，考虑他们的喜好和观影特点，稳步传播海南文化。
十年磨一剑 市场等不起？
作为军人，李洋对军旅题材的影视作品情有独钟；身为策划人，李洋对市场有其独到的洞察力。当被问及为什么中国难以创作出市场与业内双重认可的女性题材影视作品时，他显得有些无奈：“以前国内有过尝试，想去做一些能够真正表达中国女性的影视作品，可是失败了。”
“而我们影视剧市场的一大特点就是缺少尝试的机会，一旦失败，投资人便不敢再对此类题材的作品投资。”在李洋看来，一方面，市场对年轻编剧有某种导向作用，尤其是许多科班毕业的编剧多是类型相似的高校培养出来，早已形成某种定势培养模式；另一方面对投资人而言，选编剧就像“赌石”，你很难知道眼前这个编剧创作出的是“翡翠”还是“顽石”。
比如，有些编剧口才很好，加上有一定的表演天赋，他能让人相信他有能力创作出很好的剧本，但结果却差强人意；也有的编剧上次状态很好，写过很牛的剧本，可能下次状态不稳定，就会写出很差的剧本。虽然策划过许多成功的影视剧，李洋坦言自己也看走眼过一些剧本，“砸在手里也只有认了”。
“毕竟不是每位编剧都能像刘和平那样用七年的时间去打磨一个剧本。”李洋称编剧刘和平能用七年时间去创作《北平无战事》，这在编剧界几乎是个异类，且正是因为刘和平的严谨与其深厚的文化历史素养，才能屡屡创作出《雍正王朝》《大明王朝1566》等经典之作。
“如今这个时代，任何行业都抵挡不住资本的裹挟。”在李洋看来，即便编剧可以用数十年时间去创作一个剧本，影视公司也等不起十年磨一剑的编剧。“他们要生存，不可能几年就靠一个剧本维持公司运营。”
就像南京那家公司绷不住劲，选择从《幸福像花儿一样》中退出，没能共享该剧获得巨大成功。“市场很难耐得住寂寞，但也只有耐得住寂寞才能出真正的精品。”李洋感慨道。
“城市需要文化定力”
为什么一些青少年会沉迷于格调不高的影视作品？目前许多影视公司在创作影视作品时，都会分析如何抓住潜在的市场用户群，因此，低龄化群体很容易成为他们想要拉拢的受众。而在中国，由于青少年的兴趣出口比较少，他们很容易就被光怪陆离的各种神剧所吸引。
“像美国的青少年可以看NBA、棒球、橄榄球等体育比赛，也可以去博物馆看展览，也能去剧场听音乐会，他们有很多种选择，不一定非要选择上网玩游戏看电视剧。”李洋曾游历欧美各国，在他看来，只有给青少年更多好的选择，他们才能看到一个更广阔的天地。
李洋始终记得某天清晨，自己在国外某所高校看到学生晨读时所受到的震撼。“在国外的城市，当地最好的建筑一定是大学、美术馆或者博物馆，甚至这些建筑本身都是一件艺术品，这些是一座城市文化的重要组成部分。”
他将这部分视作一座城市的文化定力，越是受到市场化冲击，我们越是需要文化定力。他认为这种文化定力实际上是种文化自信，既不妄自尊大，又不妄自菲薄，是真正打心底里对自己的文化有自信。
“像大热的韩剧《太阳的后裔》可以将他们的价值观很巧妙地融入到剧情之中，然后传播到世界各国。事实上，我们中国也可以做到，《士兵突击》也曾促进我们国家入伍率的提高。”在李洋看来，《太阳的后裔》剧本中规中矩，但策划击中人心，一样能爆发出巨大的影响力。
“像我们国家有孔子、苏东坡、李白，那么多伟大的历史人物，但为什么就拍不出震撼人心的作品呢？”李洋的追问发人深省，在他看来，只有我们自己相信我们的文化有价值，能够拍出有价值有吸引力的内容，才能感染打动观众，进而将我们的文化传承下去。
除了打造“人有我优的影视基地”，海南想要打造格调高的影视作品带动旅游产业发展，自然离不开优秀文学作品的“打底”，“稳得住”编剧的创作，以及对市场精准的把握和判断。
在2016两岸笔会在三亚如火如荼开展的间隙，本报记者有幸采访到了集影视评论家、学者、制作人、策划人多重身份于一身的李洋。从2003年至今，与军旅题材有关的绝大多数优秀影视作品都有他的策划。比如《亮剑》《暗算》《士兵突击》《幸福像花儿一样》《战狼》，比如《战北平》《永不磨灭的番号》。
火一部剧不难，难的是部部火。《士兵突击》播出即将迎来十周年，今天，听李洋把打磨优秀影视作品的故事娓娓道来，或许能为海南影视产业发展带来一些启发。
“海南不只有红色娘子军”
李洋毕业于中国社科院，虽然对市场有着清晰而冷静的认识，他骨子里却有股士大夫情怀，对文化亦有不俗的见解。在他看来，只有将文化现象放在一个大背景下去理解才能既见树木又见森林地还原问题本来面目。
“不管是《激情燃烧的岁月》，还是《幸福像花儿一样》等等，十年前，他们都改编自优秀的文学作品，是非常文学化的影视作品。”李洋说，大火的《士兵突击》之所以能成为现象级影视作品，更是得益于文学性的坚持。
对很多艺术门类来说，文学都是支撑其存在和发展的灵魂。李洋坚信有内涵的文学是影视作品的“第一车间”。
2007年，一位作家朋友对李洋说，“没想到，电视剧还在用文学的方式做。”李洋坦言，2007年以后，很多作品已经离文学越来越远了。虽如此，却让李洋更加坚定要守护影视作品的文学性，要在洪流中顶着压力上，“哪怕走得很艰难，很慢，但至少是前行的，不是么？”李洋反问。
好作品选定了，好剧本就要登场了。“剧本乃一剧之本，我很看重剧本。”李洋认为，三流的剧本，即便用一线的演员也没戏，反过来，一流剧本，二三线演员就有可能冒出来。“所以，编剧最重要。做剧常常要狠心 折磨 编剧，有了好结果就自然有了报答。”
《幸福像花儿一样》从中篇小说改成剧本花了近3年时间，原来跟李洋合作的南京一家房地产公司有点沉不住气了，他们说南京的新世界中心大厦都盖完了，一个剧本怎么就拿不出来呢？李洋对那位朋友说，文化工程和码砖头不一样，这东西就得慢慢酝酿，底子打好了才敢起跑。
回归海南，李洋这样说，可以利用大数据去关心观众们想了解海南什么，而不是一味地、快速地输出海南有什么。“海南不只有红色娘子军。”他说，海南可以结合人文地貌特点分析电视剧、网络电视剧、网络大电影的观众群，考虑他们的喜好和观影特点，稳步传播海南文化。
十年磨一剑 市场等不起？
作为军人，李洋对军旅题材的影视作品情有独钟；身为策划人，李洋对市场有其独到的洞察力。当被问及为什么中国难以创作出市场与业内双重认可的女性题材影视作品时，他显得有些无奈：“以前国内有过尝试，想去做一些能够真正表达中国女性的影视作品，可是失败了。”
“而我们影视剧市场的一大特点就是缺少尝试的机会，一旦失败，投资人便不敢再对此类题材的作品投资。”在李洋看来，一方面，市场对年轻编剧有某种导向作用，尤其是许多科班毕业的编剧多是类型相似的高校培养出来，早已形成某种定势培养模式；另一方面对投资人而言，选编剧就像“赌石”，你很难知道眼前这个编剧创作出的是“翡翠”还是“顽石”。
比如，有些编剧口才很好，加上有一定的表演天赋，他能让人相信他有能力创作出很好的剧本，但结果却差强人意；也有的编剧上次状态很好，写过很牛的剧本，可能下次状态不稳定，就会写出很差的剧本。虽然策划过许多成功的影视剧，李洋坦言自己也看走眼过一些剧本，“砸在手里也只有认了”。
“毕竟不是每位编剧都能像刘和平那样用七年的时间去打磨一个剧本。”李洋称编剧刘和平能用七年时间去创作《北平无战事》，这在编剧界几乎是个异类，且正是因为刘和平的严谨与其深厚的文化历史素养，才能屡屡创作出《雍正王朝》《大明王朝1566》等经典之作。
“如今这个时代，任何行业都抵挡不住资本的裹挟。”在李洋看来，即便编剧可以用数十年时间去创作一个剧本，影视公司也等不起十年磨一剑的编剧。“他们要生存，不可能几年就靠一个剧本维持公司运营。”
就像南京那家公司绷不住劲，选择从《幸福像花儿一样》中退出，没能共享该剧获得巨大成功。“市场很难耐得住寂寞，但也只有耐得住寂寞才能出真正的精品。”李洋感慨道。
“城市需要文化定力”
为什么一些青少年会沉迷于格调不高的影视作品？目前许多影视公司在创作影视作品时，都会分析如何抓住潜在的市场用户群，因此，低龄化群体很容易成为他们想要拉拢的受众。而在中国，由于青少年的兴趣出口比较少，他们很容易就被光怪陆离的各种神剧所吸引。
“像美国的青少年可以看NBA、棒球、橄榄球等体育比赛，也可以去博物馆看展览，也能去剧场听音乐会，他们有很多种选择，不一定非要选择上网玩游戏看电视剧。”李洋曾游历欧美各国，在他看来，只有给青少年更多好的选择，他们才能看到一个更广阔的天地。
李洋始终记得某天清晨，自己在国外某所高校看到学生晨读时所受到的震撼。“在国外的城市，当地最好的建筑一定是大学、美术馆或者博物馆，甚至这些建筑本身都是一件艺术品，这些是一座城市文化的重要组成部分。”
他将这部分视作一座城市的文化定力，越是受到市场化冲击，我们越是需要文化定力。他认为这种文化定力实际上是种文化自信，既不妄自尊大，又不妄自菲薄，是真正打心底里对自己的文化有自信。
“像大热的韩剧《太阳的后裔》可以将他们的价值观很巧妙地融入到剧情之中，然后传播到世界各国。事实上，我们中国也可以做到，《士兵突击》也曾促进我们国家入伍率的提高。”在李洋看来，《太阳的后裔》剧本中规中矩，但策划击中人心，一样能爆发出巨大的影响力。
“像我们国家有孔子、苏东坡、李白，那么多伟大的历史人物，但为什么就拍不出震撼人心的作品呢？”李洋的追问发人深省，在他看来，只有我们自己相信我们的文化有价值，能够拍出有价值有吸引力的内容，才能感染打动观众，进而将我们的文化传承下去。
[ 编辑： 何雯 ]
