聚焦抗战物资运输的抗战剧《二十四道拐》正在央视八套播出。抗日战争爆发后，中国大部分的工业城市和出海口沦陷，来自海外华人和一些国家的物资 援助，不得不依靠滇缅公路、中印公路和驼峰航线运输。物资到达昆明后，再用大卡车分载，经过滇黔公路送抵前线和重庆，而这条运输大动脉必然途经滇黔公路最 为险要的咽喉要道——贵州省黔西南州晴隆县的“二十四道拐”。电视剧《二十四道拐》就是围绕“二十四道拐”的保卫战展开。该剧的总编剧是作家欧阳黔森。他说，为了写好这部向抗战胜利70周年献礼的作品，他长期行走在这条运输大动脉上，并到各地的博物馆收集资料，获得了许多珍贵的写作素材。在创作这部作品 时，他坚持“大事不虚、小事不拘”的原则，因为“只有尊重历史才能创作出好的剧本”。
欧阳黔森的作品多是反映家乡的历史故事和现实变迁。因此，他始终坚持植根于现实生活，到生活的第一现场寻找素材，以便能够写出真实可信的故事。 比如，为了写好向长征胜利70周年献礼的作品《雄关漫道》，他重走长征路，深入革命老区，走村过寨地采访、收集材料；为了写好农村题材作品《绝处逢生》， 他先后两年扎根基层，深入体验生活；为了写好历史题材作品《奢香夫人》，他深入乌蒙山脉腹地与彝族群众交心交友，广泛收集了民间故事传说。欧阳黔森说，如果是创作现实题材的作品，深入生活会让创作者收获鲜活的素材；如果是历史题材作品，深入生活会唤起创作者的历史感觉。而在采访采风的过程中，一定要走到老 百姓之中，和他们大碗喝酒，建立起深厚的情谊。在自然的交谈之中，他们才有可能讲出真实的情况。如果你像一个记者一样，有板有眼地提问，他们一紧张就有可 能说不出有用的细节。
“我曾经当了8年的地质队员，每天拿着地质锤和放大镜奔走100多里路，不仅翻山越岭，还要承受风吹雨淋日晒，奔走间隙一抹胡子，手心里留下的 就是一把盐。”欧阳黔森说，在那些岁月里，他走到哪就住到哪，看到山上有一户人家，就去敲门，老百姓一看是地质队的，就会热情地接待。所以，他一到农村、 山区，见到朴实的村民们，内心就会有一种亲切感。这段经历极大地磨练了他吃苦耐劳的精神，之后走上创作之路，他从来没有抱怨过苦和累。2008年，欧阳黔 森接到一个任务：要在很短的时间里写出20集电视剧《绝地逢生》的剧本。为了能够及时地完成，他把自己关在房间里，日以继夜搞创作。“我每天睡三四个小 时，剧组给我配备了一名助手，每天码差不多1.5万字。完成创作后，我掉了8斤肉，拿出的初稿近60万字。稍作修改后30多万字的送审稿一致通过，随后， 第二稿改定定案投拍。”
欧阳黔森的作品虽然多聚焦于家乡的故事，但作者能够通过广阔的视野将作品的意义扩展开来。比如《绝处逢生》以一个村庄的发展变迁书写农村如何科 学发展的问题，《奢香夫人》以一位彝族女政治家的命运讲述民族大团结的主旨，《二十四道拐》则以这条曲曲折折但又不断攀升的盘山公路隐喻了中美之间的复杂 关系……欧阳黔森谈到，写身边的人、家乡的事，因为熟悉、带有情感，所以比较容易写好；但我们必须打通历史与现实、小事与大义之间的关系，写出一个故事的 多重意蕴。这种写作观念的获得，同样来自于当年他对地质的观察。“当地质队员的日子里，每天一锤子敲下去，碰到的可能就是上亿年前的东西，心胸和视野自然 而然就变得和以前不一样了。”
作为贵州省作协主席，欧阳黔森通过以身作则，积极引导青年作家们“深入生活，扎根人民”。目前，贵州省作协建立了作家下基层常态机制和重大题材 重点项目扶持制度，经常组织作家深入贵州经济社会建设第一线，感受时代发展脉动，了解人民群众呼声。欧阳黔森介绍说，贵州省作协积极在少数民族地区建立创作基地、作家村，作家们可以以此为据点，深入基层采访创作。作家参与相应的活动时，必须严格按照活动的规定，沉下心来去收集材料，写出优秀的作品。也就是说，过程要加以监督，结果要有所收获。(黄尚恩)
欧阳黔森的作品多是反映家乡的历史故事和现实变迁。因此，他始终坚持植根于现实生活，到生活的第一现场寻找素材，以便能够写出真实可信的故事。 比如，为了写好向长征胜利70周年献礼的作品《雄关漫道》，他重走长征路，深入革命老区，走村过寨地采访、收集材料；为了写好农村题材作品《绝处逢生》， 他先后两年扎根基层，深入体验生活；为了写好历史题材作品《奢香夫人》，他深入乌蒙山脉腹地与彝族群众交心交友，广泛收集了民间故事传说。欧阳黔森说，如果是创作现实题材的作品，深入生活会让创作者收获鲜活的素材；如果是历史题材作品，深入生活会唤起创作者的历史感觉。而在采访采风的过程中，一定要走到老 百姓之中，和他们大碗喝酒，建立起深厚的情谊。在自然的交谈之中，他们才有可能讲出真实的情况。如果你像一个记者一样，有板有眼地提问，他们一紧张就有可 能说不出有用的细节。
“我曾经当了8年的地质队员，每天拿着地质锤和放大镜奔走100多里路，不仅翻山越岭，还要承受风吹雨淋日晒，奔走间隙一抹胡子，手心里留下的 就是一把盐。”欧阳黔森说，在那些岁月里，他走到哪就住到哪，看到山上有一户人家，就去敲门，老百姓一看是地质队的，就会热情地接待。所以，他一到农村、 山区，见到朴实的村民们，内心就会有一种亲切感。这段经历极大地磨练了他吃苦耐劳的精神，之后走上创作之路，他从来没有抱怨过苦和累。2008年，欧阳黔 森接到一个任务：要在很短的时间里写出20集电视剧《绝地逢生》的剧本。为了能够及时地完成，他把自己关在房间里，日以继夜搞创作。“我每天睡三四个小 时，剧组给我配备了一名助手，每天码差不多1.5万字。完成创作后，我掉了8斤肉，拿出的初稿近60万字。稍作修改后30多万字的送审稿一致通过，随后， 第二稿改定定案投拍。”
欧阳黔森的作品虽然多聚焦于家乡的故事，但作者能够通过广阔的视野将作品的意义扩展开来。比如《绝处逢生》以一个村庄的发展变迁书写农村如何科 学发展的问题，《奢香夫人》以一位彝族女政治家的命运讲述民族大团结的主旨，《二十四道拐》则以这条曲曲折折但又不断攀升的盘山公路隐喻了中美之间的复杂 关系……欧阳黔森谈到，写身边的人、家乡的事，因为熟悉、带有情感，所以比较容易写好；但我们必须打通历史与现实、小事与大义之间的关系，写出一个故事的 多重意蕴。这种写作观念的获得，同样来自于当年他对地质的观察。“当地质队员的日子里，每天一锤子敲下去，碰到的可能就是上亿年前的东西，心胸和视野自然 而然就变得和以前不一样了。”
作为贵州省作协主席，欧阳黔森通过以身作则，积极引导青年作家们“深入生活，扎根人民”。目前，贵州省作协建立了作家下基层常态机制和重大题材 重点项目扶持制度，经常组织作家深入贵州经济社会建设第一线，感受时代发展脉动，了解人民群众呼声。欧阳黔森介绍说，贵州省作协积极在少数民族地区建立创作基地、作家村，作家们可以以此为据点，深入基层采访创作。作家参与相应的活动时，必须严格按照活动的规定，沉下心来去收集材料，写出优秀的作品。也就是说，过程要加以监督，结果要有所收获。(黄尚恩)
[ 编辑： 何雯 ]
