1月7日，一年一度的2016北京图书订货会在中国国际展览中心举行。2015年称为IP(知识产权）元年，不少青春文学作家，如辛夷坞、顾西爵、丁墨、书海沧生等作家崛起。辛夷坞的《致我们终将逝去的青春》（以下简称《致青春》）曾被赵薇搬上荧屏、获得7.8亿元票房；顾西爵的作品长居青春文学畅销榜，累计销量逾百万册；丁墨的网络同名作品《他来了，请闭眼》网络播放量破12亿；书海沧生的《十年一品温如言》曾掀起网络狂潮。在“写而优则导”“写而优则编”的今天，这批作家是否会跨界进军影视领域？她们对跨界有何见解与困惑？在网络文学时代，她们如何保持与网络、粉丝的互动？
受访嘉宾
辛夷坞：她的作品《致青春》被赵薇搬上荧屏，获得7.8亿元票房；《再青春》、《许我向你看》等多部作品与影视方的合作也在洽谈中；同名影视作品《原来你还在这里》已杀青；电影版《应许之日》也在筹备中。
顾西爵：已出版《最美遇见你》、《满满都是我对你的爱》、《对的时间对的人》等作品，位居青春文学畅销榜，累计销量逾百万册。
丁墨：2015年由搜狐制作的网络同名作品《他来了，请闭眼》已于近日收关，播放量破12亿。2016年另两部作品《如果蜗牛有爱情》、《美人为馅》已开始筹拍。
书海沧生：《十年一品温如言》曾掀起网络狂潮，《昭奚旧草》在2015年华语原创小说评选中被评为最佳封面、最佳古言。
文化财富：你们对作品改编成影视剧是否满意？有没有亲自参与？如果跟原著有很大差异，你们会有困扰吗？
辛夷坞：我之前的作品，包括小说《致青春》被改编成电影，我可能会提一些意见，但并没有全程参与电影制作。对我个人而言，我不是不允许影视方动我的作品。小说是可以存在于想象之中的，但电视剧是画面性的东西，所以看似浑圆，但却是两种不同的事物。20万字的小说改成电视剧，必须要填充很多东西，要改编成电影，有所增减是不可避免的，但最重要的是保持作品的内核不变。
丁墨：我对作品改编成影视剧感觉很满意，至于我自己参与拍摄，暂时没有这个计划，我主要以写作为主。编剧跟写作是不同的专业，我还是做好本职工作，把书写好、卖好。
辛夷坞：我希望拍摄出来的作品符合我小说里面的人物情节走向，但我也理解他们的作品，如小说《致青春》讲的并不是纯粹的爱情故事，讲的是一个女孩前28年的成长。但电影需要为观众服务，观众想看的不是这个，要看的是一段爱情，所以很难在电影里呈现一个女主角，前半部分跟男主角谈了90分钟轰轰烈烈的恋爱，最后15分钟嫁给另外一个男人，可能观众心里有点不能接受。我理解这种改编，但我更希望在电视剧里，有更长的篇幅可以把情节完全展现出来，更尊重原著。
文化财富：现在很多人都在跨界，导演做演员，作家做导演，将来你们有跨界做导演、编剧的打算吗？
辛夷坞：有人给我提议，要不要导演一部自己的作品。我说我不会导，他说不用导，只要坐在镜头说“CUT”就行。我内心不这么认为，我有一点小坚持，我觉得做一件事情必须要做好。如果我要从事编剧工作，需要长时间系统的学习，我才会去做。导演是目前我不能胜任的工作，我暂时不会尝试。
辛夷坞：别人觉得当作家也是写，做编剧也是写，都是讲故事，两者差不多，但这两者还是存在很多不同之处。我有兴趣对自己的作品做一些尝试，一个较好的方式，就是跟一个专业编剧合作，这样既保持了作品的框架问题，又可以在内容、对白、情节方面有所把控，毕竟我对自己的作品了解程度更深。
现在古代题材的网络小说不断涌现，但市场上哪个题材热门并不是最重要的，一个题材不管怎样泛滥，好的作者就是在大家讲烂的题材下面写出新思，这才是独到之处。我写网络题材，并不是想写最近流行什么题材。不管这个题材如何泛滥，只要有心，就会写出自己的特色。
文化财富：如何看待和粉丝之间的互动？
丁墨：我最近几本书都是网络连载，跟网络读者沟通频繁。跟他们互动时，会给我很多启发和触动，而且网络读者很多时候带来的新想法，可以帮助自己写作。虽然适当听取他们的意见，但主线上我还是以自己的写作为主，不会受大的影响。
辛夷坞：以前，我不太愿意跟粉丝互动，我会觉得，读者关心鸡蛋就好了，何必关心下蛋的母鸡？但这几年，我慢慢改变了观念。以前写作是一个人闭门写，蛮寂寞的。跟粉丝互动时，会感觉我写的故事与他们有共鸣，比如，他们为这个故事悲喜时也跟我一样融入到故事情节里。这种感受是很多东西无法取代的。所以，适当跟粉丝互动还是有好处的。但作者还是应该坚持自己写作的初衷和计划，适当听取粉丝意见。
书海沧生：对我来说，读者是两种不同类型的朋友。一种是跟我一起长大的朋友。我看着他们从上学到现在走上不同的岗位，我们彼此都在奋斗之中。偶尔闲暇时聊一聊，君子之交淡如水。还有一种朋友，就是我看着他们长大，他们年纪还很小，需要我们这些作者去引导。
顾西爵：我写作到今年差不多已是第8个年头，我能坚持这么久，很大程度上是因为粉丝的支持。我以前有些书会卖得好，但我不会因为粉丝喜欢这种题材就一直写，我会按照自己的想法去创新。
文化财富：对于作品被改编为有声小说，你们怎么看？
丁墨：有声小说目前是一种比较新的、有潜力的版权拓展方式。我也跟一些有声公司交流过，更重要的是制作方的配音演员能够比较专业、优质地呈现出作品。如果有一个好的平台播出，对书的传播有很大帮助，一些读者说，他们是听到有声小说后才去买我的书或者看我的小说。
辛夷坞：我的看法跟丁墨一致。我也是有声小说的受众，包括我的作品，想重温时，我会听一听。听的时候跟我平时看书是另外一种感觉，因为有声音情绪的带入以及一些音乐效果，听完也许跟视觉版本是完全不同的体验。我觉得这是一种创新方式，希望自己的作品能有多种渠道、多种方式传播。不过，有声小说还有待于更成熟、更精良的制作方式。
如何挖掘IP后起之秀？
这些青春文学作家的背后，有一个共同推手——北京白马时光文化发展有限公司(以下简称“白马时光”)。成立两年来，白马时光已形成国内独具规模和影响力的青春名家方阵。除签约数10位畅销书作家外，2015年创造平均单本销量达7万册、退货率不足5%的年度图书销售成绩，同时实现价值5000万元的影视版权储备和10亿元的影视投资规模。2015年电视剧《琅
榜》和英国获奖心灵治愈畅销小说《摆渡人》均出自白马时光。白马时光这匹出版黑马是如何练成的？它又是如何将众多青春文学作家收为麾下之将？
挖掘IP后起之秀
“过去，我创办如意图书时，带着全体员工到河南白马寺上香，希望100年后公司依然在，但很快公司就解体了。后来，我又带着原班人马筹备新公司，公司叫什么名字呢？后来想到白马寺，于是有了‘白马时光’这个名字。所以，‘白马时光’这个名字足以体现我们的初心还在、情怀还在。”白马时光总经理李国靖表示。
白马时光副总经理刘运东表示：“白马时光2015年总计新品48个，但2015年总计销售达到1.6亿元。在2015年的48个品种里面，有不少于10个品种销量达到10万册以上。2016年不仅多位国内一线青春文学作家将在白马时光推出新作，全球新作版权的迈克尔·道布斯的最新力作《重新洗牌》也被重金引进。”
引入经纪人制度服务签约作家
很多作家希望自己的作品影视化，白马时光因此建立了出版经纪人制度。“我们懂得影视市场的规律，所以从版权运作来讲，有一定经验。我们选择的影视方和合作方必须对作品有热情、够尊重，不会出现诸如作品被搁浅无法进入拍摄，或拍摄了但故事被改得面目全非的情况。”李国靖表示。
“我们对作家的作品进行全版权运营，包括纸质图书、电子书、影视剧改编及拍摄等产业链上的各个环节，都为作者代理。我们并不是简单地卖版权，而是作为影视核心出品方或总策划方参与其中，从而最大限度地确保其影视作品的拍摄进度及质量。”李国靖说。
按照书影联动模式发展
2013年，电影《致青春》票房突破7亿元，给了李国靖一个意外的惊喜。这部影视作品现已成为书影联动的经典案例。现在，白马时光正按照书影联动的模式良性发展。
“2016年我们计划推出新品60部。60部新品计划销售码洋是2.5亿元，平均单品达到八九万册以上。同时，在影视联动方面也会有成效显现。如《如果蜗牛有爱情》已在拍摄阶段，《琅榜》正在拍第二部。”刘运东说。（记者 刘妮丽）
受访嘉宾
辛夷坞：她的作品《致青春》被赵薇搬上荧屏，获得7.8亿元票房；《再青春》、《许我向你看》等多部作品与影视方的合作也在洽谈中；同名影视作品《原来你还在这里》已杀青；电影版《应许之日》也在筹备中。
顾西爵：已出版《最美遇见你》、《满满都是我对你的爱》、《对的时间对的人》等作品，位居青春文学畅销榜，累计销量逾百万册。
丁墨：2015年由搜狐制作的网络同名作品《他来了，请闭眼》已于近日收关，播放量破12亿。2016年另两部作品《如果蜗牛有爱情》、《美人为馅》已开始筹拍。
书海沧生：《十年一品温如言》曾掀起网络狂潮，《昭奚旧草》在2015年华语原创小说评选中被评为最佳封面、最佳古言。
文化财富：你们对作品改编成影视剧是否满意？有没有亲自参与？如果跟原著有很大差异，你们会有困扰吗？
辛夷坞：我之前的作品，包括小说《致青春》被改编成电影，我可能会提一些意见，但并没有全程参与电影制作。对我个人而言，我不是不允许影视方动我的作品。小说是可以存在于想象之中的，但电视剧是画面性的东西，所以看似浑圆，但却是两种不同的事物。20万字的小说改成电视剧，必须要填充很多东西，要改编成电影，有所增减是不可避免的，但最重要的是保持作品的内核不变。
丁墨：我对作品改编成影视剧感觉很满意，至于我自己参与拍摄，暂时没有这个计划，我主要以写作为主。编剧跟写作是不同的专业，我还是做好本职工作，把书写好、卖好。
辛夷坞：我希望拍摄出来的作品符合我小说里面的人物情节走向，但我也理解他们的作品，如小说《致青春》讲的并不是纯粹的爱情故事，讲的是一个女孩前28年的成长。但电影需要为观众服务，观众想看的不是这个，要看的是一段爱情，所以很难在电影里呈现一个女主角，前半部分跟男主角谈了90分钟轰轰烈烈的恋爱，最后15分钟嫁给另外一个男人，可能观众心里有点不能接受。我理解这种改编，但我更希望在电视剧里，有更长的篇幅可以把情节完全展现出来，更尊重原著。
文化财富：现在很多人都在跨界，导演做演员，作家做导演，将来你们有跨界做导演、编剧的打算吗？
辛夷坞：有人给我提议，要不要导演一部自己的作品。我说我不会导，他说不用导，只要坐在镜头说“CUT”就行。我内心不这么认为，我有一点小坚持，我觉得做一件事情必须要做好。如果我要从事编剧工作，需要长时间系统的学习，我才会去做。导演是目前我不能胜任的工作，我暂时不会尝试。
辛夷坞：别人觉得当作家也是写，做编剧也是写，都是讲故事，两者差不多，但这两者还是存在很多不同之处。我有兴趣对自己的作品做一些尝试，一个较好的方式，就是跟一个专业编剧合作，这样既保持了作品的框架问题，又可以在内容、对白、情节方面有所把控，毕竟我对自己的作品了解程度更深。
现在古代题材的网络小说不断涌现，但市场上哪个题材热门并不是最重要的，一个题材不管怎样泛滥，好的作者就是在大家讲烂的题材下面写出新思，这才是独到之处。我写网络题材，并不是想写最近流行什么题材。不管这个题材如何泛滥，只要有心，就会写出自己的特色。
文化财富：如何看待和粉丝之间的互动？
丁墨：我最近几本书都是网络连载，跟网络读者沟通频繁。跟他们互动时，会给我很多启发和触动，而且网络读者很多时候带来的新想法，可以帮助自己写作。虽然适当听取他们的意见，但主线上我还是以自己的写作为主，不会受大的影响。
辛夷坞：以前，我不太愿意跟粉丝互动，我会觉得，读者关心鸡蛋就好了，何必关心下蛋的母鸡？但这几年，我慢慢改变了观念。以前写作是一个人闭门写，蛮寂寞的。跟粉丝互动时，会感觉我写的故事与他们有共鸣，比如，他们为这个故事悲喜时也跟我一样融入到故事情节里。这种感受是很多东西无法取代的。所以，适当跟粉丝互动还是有好处的。但作者还是应该坚持自己写作的初衷和计划，适当听取粉丝意见。
书海沧生：对我来说，读者是两种不同类型的朋友。一种是跟我一起长大的朋友。我看着他们从上学到现在走上不同的岗位，我们彼此都在奋斗之中。偶尔闲暇时聊一聊，君子之交淡如水。还有一种朋友，就是我看着他们长大，他们年纪还很小，需要我们这些作者去引导。
顾西爵：我写作到今年差不多已是第8个年头，我能坚持这么久，很大程度上是因为粉丝的支持。我以前有些书会卖得好，但我不会因为粉丝喜欢这种题材就一直写，我会按照自己的想法去创新。
文化财富：对于作品被改编为有声小说，你们怎么看？
丁墨：有声小说目前是一种比较新的、有潜力的版权拓展方式。我也跟一些有声公司交流过，更重要的是制作方的配音演员能够比较专业、优质地呈现出作品。如果有一个好的平台播出，对书的传播有很大帮助，一些读者说，他们是听到有声小说后才去买我的书或者看我的小说。
辛夷坞：我的看法跟丁墨一致。我也是有声小说的受众，包括我的作品，想重温时，我会听一听。听的时候跟我平时看书是另外一种感觉，因为有声音情绪的带入以及一些音乐效果，听完也许跟视觉版本是完全不同的体验。我觉得这是一种创新方式，希望自己的作品能有多种渠道、多种方式传播。不过，有声小说还有待于更成熟、更精良的制作方式。
如何挖掘IP后起之秀？
这些青春文学作家的背后，有一个共同推手——北京白马时光文化发展有限公司(以下简称“白马时光”)。成立两年来，白马时光已形成国内独具规模和影响力的青春名家方阵。除签约数10位畅销书作家外，2015年创造平均单本销量达7万册、退货率不足5%的年度图书销售成绩，同时实现价值5000万元的影视版权储备和10亿元的影视投资规模。2015年电视剧《琅
榜》和英国获奖心灵治愈畅销小说《摆渡人》均出自白马时光。白马时光这匹出版黑马是如何练成的？它又是如何将众多青春文学作家收为麾下之将？挖掘IP后起之秀
“过去，我创办如意图书时，带着全体员工到河南白马寺上香，希望100年后公司依然在，但很快公司就解体了。后来，我又带着原班人马筹备新公司，公司叫什么名字呢？后来想到白马寺，于是有了‘白马时光’这个名字。所以，‘白马时光’这个名字足以体现我们的初心还在、情怀还在。”白马时光总经理李国靖表示。
白马时光副总经理刘运东表示：“白马时光2015年总计新品48个，但2015年总计销售达到1.6亿元。在2015年的48个品种里面，有不少于10个品种销量达到10万册以上。2016年不仅多位国内一线青春文学作家将在白马时光推出新作，全球新作版权的迈克尔·道布斯的最新力作《重新洗牌》也被重金引进。”
引入经纪人制度服务签约作家
很多作家希望自己的作品影视化，白马时光因此建立了出版经纪人制度。“我们懂得影视市场的规律，所以从版权运作来讲，有一定经验。我们选择的影视方和合作方必须对作品有热情、够尊重，不会出现诸如作品被搁浅无法进入拍摄，或拍摄了但故事被改得面目全非的情况。”李国靖表示。
“我们对作家的作品进行全版权运营，包括纸质图书、电子书、影视剧改编及拍摄等产业链上的各个环节，都为作者代理。我们并不是简单地卖版权，而是作为影视核心出品方或总策划方参与其中，从而最大限度地确保其影视作品的拍摄进度及质量。”李国靖说。
按照书影联动模式发展
2013年，电影《致青春》票房突破7亿元，给了李国靖一个意外的惊喜。这部影视作品现已成为书影联动的经典案例。现在，白马时光正按照书影联动的模式良性发展。
“2016年我们计划推出新品60部。60部新品计划销售码洋是2.5亿元，平均单品达到八九万册以上。同时，在影视联动方面也会有成效显现。如《如果蜗牛有爱情》已在拍摄阶段，《琅
榜》正在拍第二部。”刘运东说。（记者 刘妮丽）[ 编辑： 何雯 ]
