来源：中国作家网
今年3月，德国“莱比锡读书节”和丹麦霍森斯作家节都向中国作家麦家发出了邀请，麦家携《解密》德文版和丹麦文版与欧洲读者见面，再度引发关注。日前，本报记者就文学走出去等相关问题对麦家进行了专访。
记者：《解密》2014年被企鹅兰登出版集团和美国FSG出版集团联合出版，之后迅速受到国外媒体的关注，还被《经济学人》周刊评为2014年 全球十大小说。据我了解，《解密》已经被翻译成30多个语种。对于走向世界的中国文学来说，这是一个不俗的成绩。《解密》为什么会这样受欢迎？
麦家：坦率地说，没有什么成绩，只是有点意外之喜而已。也许我不得不指出，中国文学在海外的影响还是不大尽如人意的，当然，莫言、曹文轩、刘慈 欣等作家近年来在世界上摘得了一些大奖，这也确实在一定程度上表明了中国文学受到世界关注，但还没成为一种普遍的现象，尤其是和外国文学在中国的热度相 比，中国文学在世界上的影响力还是很有限的。在这种大背景下，《解密》这些年在海外受关注的程度确实有点出乎我的意料。首先，它被翻译的语种已经多达33 种；其次，《解密》的出版商大多是当地的国际知名大出版社，他们在推广《解密》方面下足了功夫，所以也在当地造成了一定的影响，这也是这本书能够在海外迅 速被翻译成那么多种文字的一个重要原因。但这既不代表我麦家的东西写得好，也不说明中国文学就此在世界上有了什么转机。我个人认为，现在中国某一个作家或 某一部小说在海外“走红”都有一定的偶然性，这种偶然性到必然性之间还有很大的距离。好在现在我们已经出发了。
记者：除了小说本身，您认为还有哪些因素是不容忽视的？
麦家：中国经济在世界上迅速崛起，有点倒逼世界对中国文学的关注，加上斯诺登事件的爆发，《解密》享受了生逢其时的好处。
记者：据我了解，您的书在国外曾被“误读”，后来读过书的人又作出不同的评价。您觉得中国作家走出去的过程中，被误读是常态吗？该如何面对？
麦家：一本书不论是在国外还是在国内，都不可避免要被误读，或者被捧读。中国小说和西方小说，在写法上还是有比较大的区别，那么误读大于捧读也 在所难免。我们也不必为此改变什么，因为迎合任何人的写作都不是出路。作家写作惟一的出路就是迎合自己，把自己最独特最迷人的一面展示出来。
记者：中国文学“走出去”已经“走”了不少年头，近年来，越来越多的中国作家获得国际文学界和外国读者的肯定。您认为中国文学“走出去”现在到了一个怎样的阶段，接下来还需要从哪些方面发力？
麦家：我既没有统计过，也不是个预言家。但我相信，莫言他们的成功，已经给中国文学完成了破冰之旅。今后随着中国国际地位的与日俱增，中国文学会受到世界越来越多的关注。
记者：有人评价您的《解密》让人看到不一样的中国作家，是一种世界性的写作；您也曾说中国文学走出去需要在题材上有所取舍，为外国读者所接受。您所理解的世界性的写作是怎样的？
麦家：我们经常听到一种说法，越是民族的东西就越是世界的，我想这说法肯定不是我们走向世界的指路明灯。中国传统不是好莱坞，可以通行世界。但我们和世界有个共同的传统，那就是：人性是一致的。
记者：《解密》是您的第一部小说，但创作了11年。为什么会写了这么长时间，11年写作过程中都发生了什么？
麦家：它曾17次被退稿。
记者：莱比锡书展上有西方评论家称您为西方的丹·布朗。您怎样看待这种评价，怎样看待文学类型和类型文学？
麦家：我的今生不是丹·布朗，我的来世肯定也不是丹·布朗。丹·布朗的小说我不会写，也不想写。中国文学10年前几乎是没有类型的，现在正在被类型化，这对传统的纯文学是个挑战，但对读者是个机遇。
记者：您说过自己只想写新颖别致的小说，那您理想中“新颖别致”的小说是什么样的？
麦家：文学不是数学，没有公式，老掉牙的故事照样可以写得别出心裁。我一度致力于发现新颖别致的写作题材，这其实是缺乏文学才华的某种象征。一个真正有才华的作家，他的每次出发，走的都是一条新路。
记者：《暗算》《解密》等都写了谍战，情节引人入胜，但并不只有谍战、悬疑等类型化的元素，在形式和结构上也有不同尝试，也写出了在特殊环境下天才是如何被消蚀的以及人性的不同侧面。您怎样看待小说的故事性和作家要做的思想探索之间的关系？
麦家：把《解密》和《暗算》说成谍战故事，是小看我了。我不要别人高看我，也不希望被小看。我确实在小说中注重恢复故事的魅力，因为我们的小说 一度远离了故事，以有故事为耻，这是好高骛远，误入歧途；但把小说仅仅看作故事，是弱智。我每天都可以听到故事，但可以写成小说的故事一年也遇不到一个。 一般的故事只有脚步声，小说里的故事要有心跳声。(王杨)
今年3月，德国“莱比锡读书节”和丹麦霍森斯作家节都向中国作家麦家发出了邀请，麦家携《解密》德文版和丹麦文版与欧洲读者见面，再度引发关注。日前，本报记者就文学走出去等相关问题对麦家进行了专访。
记者：《解密》2014年被企鹅兰登出版集团和美国FSG出版集团联合出版，之后迅速受到国外媒体的关注，还被《经济学人》周刊评为2014年 全球十大小说。据我了解，《解密》已经被翻译成30多个语种。对于走向世界的中国文学来说，这是一个不俗的成绩。《解密》为什么会这样受欢迎？
麦家：坦率地说，没有什么成绩，只是有点意外之喜而已。也许我不得不指出，中国文学在海外的影响还是不大尽如人意的，当然，莫言、曹文轩、刘慈 欣等作家近年来在世界上摘得了一些大奖，这也确实在一定程度上表明了中国文学受到世界关注，但还没成为一种普遍的现象，尤其是和外国文学在中国的热度相 比，中国文学在世界上的影响力还是很有限的。在这种大背景下，《解密》这些年在海外受关注的程度确实有点出乎我的意料。首先，它被翻译的语种已经多达33 种；其次，《解密》的出版商大多是当地的国际知名大出版社，他们在推广《解密》方面下足了功夫，所以也在当地造成了一定的影响，这也是这本书能够在海外迅 速被翻译成那么多种文字的一个重要原因。但这既不代表我麦家的东西写得好，也不说明中国文学就此在世界上有了什么转机。我个人认为，现在中国某一个作家或 某一部小说在海外“走红”都有一定的偶然性，这种偶然性到必然性之间还有很大的距离。好在现在我们已经出发了。
记者：除了小说本身，您认为还有哪些因素是不容忽视的？
麦家：中国经济在世界上迅速崛起，有点倒逼世界对中国文学的关注，加上斯诺登事件的爆发，《解密》享受了生逢其时的好处。
记者：据我了解，您的书在国外曾被“误读”，后来读过书的人又作出不同的评价。您觉得中国作家走出去的过程中，被误读是常态吗？该如何面对？
麦家：一本书不论是在国外还是在国内，都不可避免要被误读，或者被捧读。中国小说和西方小说，在写法上还是有比较大的区别，那么误读大于捧读也 在所难免。我们也不必为此改变什么，因为迎合任何人的写作都不是出路。作家写作惟一的出路就是迎合自己，把自己最独特最迷人的一面展示出来。
记者：中国文学“走出去”已经“走”了不少年头，近年来，越来越多的中国作家获得国际文学界和外国读者的肯定。您认为中国文学“走出去”现在到了一个怎样的阶段，接下来还需要从哪些方面发力？
麦家：我既没有统计过，也不是个预言家。但我相信，莫言他们的成功，已经给中国文学完成了破冰之旅。今后随着中国国际地位的与日俱增，中国文学会受到世界越来越多的关注。
记者：有人评价您的《解密》让人看到不一样的中国作家，是一种世界性的写作；您也曾说中国文学走出去需要在题材上有所取舍，为外国读者所接受。您所理解的世界性的写作是怎样的？
麦家：我们经常听到一种说法，越是民族的东西就越是世界的，我想这说法肯定不是我们走向世界的指路明灯。中国传统不是好莱坞，可以通行世界。但我们和世界有个共同的传统，那就是：人性是一致的。
记者：《解密》是您的第一部小说，但创作了11年。为什么会写了这么长时间，11年写作过程中都发生了什么？
麦家：它曾17次被退稿。
记者：莱比锡书展上有西方评论家称您为西方的丹·布朗。您怎样看待这种评价，怎样看待文学类型和类型文学？
麦家：我的今生不是丹·布朗，我的来世肯定也不是丹·布朗。丹·布朗的小说我不会写，也不想写。中国文学10年前几乎是没有类型的，现在正在被类型化，这对传统的纯文学是个挑战，但对读者是个机遇。
记者：您说过自己只想写新颖别致的小说，那您理想中“新颖别致”的小说是什么样的？
麦家：文学不是数学，没有公式，老掉牙的故事照样可以写得别出心裁。我一度致力于发现新颖别致的写作题材，这其实是缺乏文学才华的某种象征。一个真正有才华的作家，他的每次出发，走的都是一条新路。
记者：《暗算》《解密》等都写了谍战，情节引人入胜，但并不只有谍战、悬疑等类型化的元素，在形式和结构上也有不同尝试，也写出了在特殊环境下天才是如何被消蚀的以及人性的不同侧面。您怎样看待小说的故事性和作家要做的思想探索之间的关系？
麦家：把《解密》和《暗算》说成谍战故事，是小看我了。我不要别人高看我，也不希望被小看。我确实在小说中注重恢复故事的魅力，因为我们的小说 一度远离了故事，以有故事为耻，这是好高骛远，误入歧途；但把小说仅仅看作故事，是弱智。我每天都可以听到故事，但可以写成小说的故事一年也遇不到一个。 一般的故事只有脚步声，小说里的故事要有心跳声。(王杨)
[ 编辑： 何雯 ]
