摘要
怎样的当代文学才能被称得上经典？《哈利·波特》算吗？金庸的武侠小说算吗？本次嘉宾，文学评论家王纪人有他独特的看法。
徐芳：有人认为中国当代文学已经远远超过现代文学；也有人(以德国汉学家顾彬为代表)认为，莫言作品有明显局限，不配获得诺奖一一您是怎么评判中国当代作家作品的？
王纪人： 当代文学的评判确实是个难题，因为它是现在进行时，尚未被历史反复验证。从时间跨度来说，中国当代文学如从1949年算起，迄今已长达六十多年。
1978年拨乱反 正、解放思想至今，文学的情况有大的改变，当然也出现过反复，但确实有三十年河东三十年河西之别，涌现了一批优秀之作和一大批文学新人，他们迄今仍是文学的中坚力量。但是要说其成就已超过了五四以后的现代文学，还是过于武断了。
中国现代文学史上那些大家的最大优势，恰恰是当代作家匮乏的，例如中西贯通的学养和古今融会的底气。除个别人外，他们几乎都有留洋游学的经历，以及接受过中国古典文学的长期熏陶。所以现代文学一方面是与国际同步接轨的， 另一方面，作家们虽然以激进的姿态反对古典，却并未与传统断裂。在个人品性上，往往有着如儒雅、耿介、狂狷的士大夫气息，也不乏绅士或闺秀的风度。
而当代文学却缺乏与洋与中的自然贯通，缺乏优雅高贵的气质，有许多浅薄、生硬、勉强、浮躁、粗砺、暴戾之气。莫言作品也是有局限的，但在中国的当代作家中属于有 想象力和批判精神的一位，所以在评茅盾文学奖时我一路投票至他胜出。他得诺贝尔文学奖后，曾受到攻击，我也曾在一篇文章中为之辩护。
徐芳：作为文学评论家，您认为什么样的文学作品，才能算作经典，经典有没有标准？
王纪人：文学经典指的是文学这一门类中具有权威性和楷模意义的作品。在我看来，文学经典都是经过时间长河淘洗后的传世之作。刚刚出笼的作品，或者只出现了三、四十年的作品，且慢册封为经典。尽管有的轰动一时，很可能只是趋时之作，迎合短期的或快餐式的阅读趣味。
经典必须是具有恒久生命力的作品，所以一般都需要较长的乃至几代人的历时性筛选才有把握认定。为了慎重起见，现代文学史上的最杰出的作品，也只能称为百年经典。至于当代文学史上的杰出作品，尚需假以时日完成优胜劣汰的经典化的过程。
美国着名批评家哈罗德·布鲁姆在1994年出版的《西方正典：伟大的作家和不朽的作品》中列举26位伟大的作家：但丁、乔叟、莎士比亚、塞万提斯、蒙田、莫里哀、弥尔顿、约翰逊、歌德、华兹华斯、奥斯汀、惠特曼、狄金森、狄更斯、艾略 特、托尔斯泰、易卜生、弗洛伊德、普鲁斯特、乔伊斯、伍尔芙、卡夫卡、博尔赫斯、聂鲁达、佩索阿和贝克特。布鲁姆的标准无疑是十分苛刻的，他也承认这个名单有无意中遗漏的作家。但他在接受中国《新京报》专访时，明确表示《哈利·波特》作者罗琳和悬念小说家斯蒂芬·金是蹩脚作家。这可能引起他们的中国粉丝强烈反感，但布鲁姆肯定不会让畅销书作家进入＂伟大作家＂行列的。
法国美学家丹纳在《艺术哲学》指出，表现流行特征的时行文学往往昙花一现，时间总是把这些表现肤浅特征的作品，连同那些肤浅的特征一起淘汰掉。按照丹纳的“文学艺术表现精神地质层特征”的思路，真正的经典应该产生在表现出民族性、种族性、人性的作品之中。
在此不妨借鉴布鲁姆，仅开出伟大作家的名单，需要声明的是，这是一个相当严格的 名单，如果想再加入一个，就可能同时增加十个。我开出的名单一共才12位：
庄周、屈原、司马迁、陶渊明、刘勰、李白、杜甫、韩愈、苏轼、汤显祖、曹雪芹、鲁迅。
徐芳：长篇小说的产出数量，每年都在增加，很多名家同时也是高产作家。您认为这个巨大增量是否说明了文化的社会需求？究竟是＂繁荣＂，还是＂粗放发展＂？有益还是有害于文学的健康发展？
王纪人： 在1949－1966的十七年中，长篇小说一共才出版了500部。到2012年，年产量已超4000部。这个数字确实很惊人，肯定是先于中国经济总量达到世界第一了。原因种种，很多文学刊物都刊登长篇了，出版社也更愿出长篇。就作者队伍来说，一些成熟的作家均以写长篇为主，并且相当高产。其中出道早的一般都有10部左右，贾平凹则有20部之多，当然比巴尔扎克还少许多。一些初出茅庐的青年作家，一上来就出长篇，网络作家亦然，而且从网络走向纸媒，一部小说的字数可以超百万。
这么多长篇小说有多少人去看我没有市场调查，如果出版社不断增印就说明有社会需求，如《繁花》迄今已印了20万册，那么作者和出版社是双赢的。出版社一般不会做赔本买卖，有的小说估计不能回收成本，会让你自费出版或申请到经费再出版，销不掉也无所谓。所以年产那么多，是否一定体现社会需要还真难说。
一年出产那么多长篇小说，从统 计学意义上堪称繁荣。但数量不能说明质量，单纯追求数量虚高，必然降低出版的门槛，会出现注水作品和伪文学，反而造成文学总体水平的下降。我本人倾向于对长篇小说的出版市场做些调查，如果有半数以上的产品销不出去，可以考虑压缩一下产能和年产量，出版社可多做些把好质量关的工作。
在此我想再回应一下您提到的经典问题。经典的作用对于读者而言，就是增进我们内在的自我成长，扩而大之，就是提高整个民族和全人类的审美水平和文化修养。在写作《西方正典》时，布鲁姆是颇为悲观的。他认为我们＂处在阅读史上最糟糕的时刻＂，＂如今学界是万物破碎，中心消解，仅有杂乱无章在持续地蔓延＂。他写此书，不无拨乱反正之意。（徐芳）
怎样的当代文学才能被称得上经典？《哈利·波特》算吗？金庸的武侠小说算吗？本次嘉宾，文学评论家王纪人有他独特的看法。
徐芳：有人认为中国当代文学已经远远超过现代文学；也有人(以德国汉学家顾彬为代表)认为，莫言作品有明显局限，不配获得诺奖一一您是怎么评判中国当代作家作品的？
王纪人： 当代文学的评判确实是个难题，因为它是现在进行时，尚未被历史反复验证。从时间跨度来说，中国当代文学如从1949年算起，迄今已长达六十多年。
1978年拨乱反 正、解放思想至今，文学的情况有大的改变，当然也出现过反复，但确实有三十年河东三十年河西之别，涌现了一批优秀之作和一大批文学新人，他们迄今仍是文学的中坚力量。但是要说其成就已超过了五四以后的现代文学，还是过于武断了。
中国现代文学史上那些大家的最大优势，恰恰是当代作家匮乏的，例如中西贯通的学养和古今融会的底气。除个别人外，他们几乎都有留洋游学的经历，以及接受过中国古典文学的长期熏陶。所以现代文学一方面是与国际同步接轨的， 另一方面，作家们虽然以激进的姿态反对古典，却并未与传统断裂。在个人品性上，往往有着如儒雅、耿介、狂狷的士大夫气息，也不乏绅士或闺秀的风度。
而当代文学却缺乏与洋与中的自然贯通，缺乏优雅高贵的气质，有许多浅薄、生硬、勉强、浮躁、粗砺、暴戾之气。莫言作品也是有局限的，但在中国的当代作家中属于有 想象力和批判精神的一位，所以在评茅盾文学奖时我一路投票至他胜出。他得诺贝尔文学奖后，曾受到攻击，我也曾在一篇文章中为之辩护。
徐芳：作为文学评论家，您认为什么样的文学作品，才能算作经典，经典有没有标准？
王纪人：文学经典指的是文学这一门类中具有权威性和楷模意义的作品。在我看来，文学经典都是经过时间长河淘洗后的传世之作。刚刚出笼的作品，或者只出现了三、四十年的作品，且慢册封为经典。尽管有的轰动一时，很可能只是趋时之作，迎合短期的或快餐式的阅读趣味。
经典必须是具有恒久生命力的作品，所以一般都需要较长的乃至几代人的历时性筛选才有把握认定。为了慎重起见，现代文学史上的最杰出的作品，也只能称为百年经典。至于当代文学史上的杰出作品，尚需假以时日完成优胜劣汰的经典化的过程。
美国着名批评家哈罗德·布鲁姆在1994年出版的《西方正典：伟大的作家和不朽的作品》中列举26位伟大的作家：但丁、乔叟、莎士比亚、塞万提斯、蒙田、莫里哀、弥尔顿、约翰逊、歌德、华兹华斯、奥斯汀、惠特曼、狄金森、狄更斯、艾略 特、托尔斯泰、易卜生、弗洛伊德、普鲁斯特、乔伊斯、伍尔芙、卡夫卡、博尔赫斯、聂鲁达、佩索阿和贝克特。布鲁姆的标准无疑是十分苛刻的，他也承认这个名单有无意中遗漏的作家。但他在接受中国《新京报》专访时，明确表示《哈利·波特》作者罗琳和悬念小说家斯蒂芬·金是蹩脚作家。这可能引起他们的中国粉丝强烈反感，但布鲁姆肯定不会让畅销书作家进入＂伟大作家＂行列的。
法国美学家丹纳在《艺术哲学》指出，表现流行特征的时行文学往往昙花一现，时间总是把这些表现肤浅特征的作品，连同那些肤浅的特征一起淘汰掉。按照丹纳的“文学艺术表现精神地质层特征”的思路，真正的经典应该产生在表现出民族性、种族性、人性的作品之中。
在此不妨借鉴布鲁姆，仅开出伟大作家的名单，需要声明的是，这是一个相当严格的 名单，如果想再加入一个，就可能同时增加十个。我开出的名单一共才12位：
庄周、屈原、司马迁、陶渊明、刘勰、李白、杜甫、韩愈、苏轼、汤显祖、曹雪芹、鲁迅。
徐芳：长篇小说的产出数量，每年都在增加，很多名家同时也是高产作家。您认为这个巨大增量是否说明了文化的社会需求？究竟是＂繁荣＂，还是＂粗放发展＂？有益还是有害于文学的健康发展？
王纪人： 在1949－1966的十七年中，长篇小说一共才出版了500部。到2012年，年产量已超4000部。这个数字确实很惊人，肯定是先于中国经济总量达到世界第一了。原因种种，很多文学刊物都刊登长篇了，出版社也更愿出长篇。就作者队伍来说，一些成熟的作家均以写长篇为主，并且相当高产。其中出道早的一般都有10部左右，贾平凹则有20部之多，当然比巴尔扎克还少许多。一些初出茅庐的青年作家，一上来就出长篇，网络作家亦然，而且从网络走向纸媒，一部小说的字数可以超百万。
这么多长篇小说有多少人去看我没有市场调查，如果出版社不断增印就说明有社会需求，如《繁花》迄今已印了20万册，那么作者和出版社是双赢的。出版社一般不会做赔本买卖，有的小说估计不能回收成本，会让你自费出版或申请到经费再出版，销不掉也无所谓。所以年产那么多，是否一定体现社会需要还真难说。
一年出产那么多长篇小说，从统 计学意义上堪称繁荣。但数量不能说明质量，单纯追求数量虚高，必然降低出版的门槛，会出现注水作品和伪文学，反而造成文学总体水平的下降。我本人倾向于对长篇小说的出版市场做些调查，如果有半数以上的产品销不出去，可以考虑压缩一下产能和年产量，出版社可多做些把好质量关的工作。
在此我想再回应一下您提到的经典问题。经典的作用对于读者而言，就是增进我们内在的自我成长，扩而大之，就是提高整个民族和全人类的审美水平和文化修养。在写作《西方正典》时，布鲁姆是颇为悲观的。他认为我们＂处在阅读史上最糟糕的时刻＂，＂如今学界是万物破碎，中心消解，仅有杂乱无章在持续地蔓延＂。他写此书，不无拨乱反正之意。（徐芳）
[ 编辑： 何雯 ]
