“老炮儿”在北京话中原指提笼架鸟、无所事事的老混混儿，后来演变为对在某一行业曾经辉煌过的中老年人的尊称。由管虎执导、冯小刚主演并以此摘取台湾金马奖影帝的电影《老炮儿》讲的就是这个群体的经历与故事。这部电影即将于今天上映，同名小说也于近日推出。
在接受媒体采访时，管虎介绍，小说是他在电影剧本的基础上加以演绎发挥而来，增加了很多电影中因时长受限而无法表达的情节。比如冯小刚饰演的六爷如何在江湖上立稳脚跟、六爷与许晴饰演的“话匣子”的恩怨情史、张涵予饰演的闷三儿如何从沉默寡言变得越来越心狠手快、吴亦凡饰演的小飞显赫家族背后的丑恶秘史等，以及种种在电影里只是匆匆闪过的老炮儿们的江湖传闻。
他还表示，小说参考了大量过去北京“老炮儿”们的原型，对其加工、整合，力图还原上世纪80年代的父辈江湖，在追忆过去的同时，又对比了当下年轻一辈“小炮儿”们的江湖圈子。“胡同、鹩哥、辣妹、跑车、仗义的老北京、困囿的新生代……这是一个旧江湖的没落、一曲平民贵族的挽歌，也是一部记录时代更替的札记。”
对话
“老炮儿”绝不会被时代淘汰
北青报：很多读者和观众都不太理解“老炮儿”的含义，请您先介绍一下。
管虎：我认为“老炮儿”代表的是一种精神，而且是中国人身上应该有的一些很好的品质，比如兄弟情义、对弱势群体的关切等等，但是因为时代发展过快，很多人慢慢淡忘和丢掉了这些东西。现在电影的影响力比较大，可以说是掌握了一定的话语权，所以我觉得自己多少有点小义务，就是需要把这种精神重新拿出来给大家看到。
北青报：那么在您眼中，“老炮儿”是一群什么样的人？
管虎：所谓“老炮儿”，其实就是每个时代都会留下的一些硕果仅存的人，他们有情有义有担当、有血性、有底线，把尊严看得特别重要，不可践踏。现在看来他们可能有些不合时宜、跟不上时代，但也绝不会被时代淘汰。
北青报：您是否也想通过《老炮儿》把“老炮儿”和“小炮儿”这两代人的不同观念做一个比较？
管虎：只要是两代人，肯定观念是不同的，这没什么不好，如果两代人的观念相同、雷同，反倒是一件可怕的事。不过我想写的主要不是他们的差异，而是传承。好的东西需要有传承，尽管江湖终归会变化，时代也会有交替，一代人有一代人的不同，但有些精神是不应该改变的。比如小飞对六爷的神往和钦佩、小波替父亲挡的那一拳，都是年轻人身上的闪光点，有着温暖的力量。
北青报：您12岁之前就是在北京的胡同里长大的，这12年的生活对您创作《老炮儿》有什么影响？
管虎：每个人对童年的记忆都不会很深刻吧，只是有一点模模糊糊的印象，但正因如此，才会促使你长大后去假想出一个空间，臆造出一段曾经的记忆，并使它越来越像你想要的样子，越来越真实化。《老炮儿》就是这样，是用各种印象和想象拼凑而来，当然它的根源还是那段真实的生活。
北青报：电影主演冯小刚和许晴都是大院儿长大的，您觉得大院儿的孩子和胡同里长大的孩子有哪些不同？
管虎：大院儿的孩子就是《阳光灿烂的日子》里描写的那样，他们就是当年的贵族，有一种先天的优越感。胡同里的孩子就更贴近底层，更接地气。
北青报：小说中有很浓厚的京味儿，包括还有爷们儿之间的粗口，看得出您应该是很喜欢老北京这种直爽的人与人之间交往的方式吧。
管虎：的确是这样，而且小说比电影的京味儿要更浓一些，因为这种地域特色对人物的塑造、故事的叙事更有帮助，相比较来说电影需要考虑到更多观众的接受度，没法像小说这么强烈。我生活中也是喜欢直来直去，越直接越好，拐弯抹角就显得磨叽了。
北青报：您在小说里还描写了很多北京过去的代表性地点，都是一代老北京人的共同记忆，您很怀念老北京吗？最怀念它的哪些地方？
管虎：我其实并不是想缅怀老北京，而是想让大家注意到新北京，注意到北京所发生的那些变化。在我看来，今天的北京比起过去可以说已经相当异化了，异化的程度超过世界上很多古老的城市，这就是我创作《老炮儿》的初衷。至于我个人，我最怀念的是小时候北京那些又便宜又美味的好吃的，还有人与人打交道比较简单，像是邻里关系都特别亲密、融洽。（记者 崔巍）
在接受媒体采访时，管虎介绍，小说是他在电影剧本的基础上加以演绎发挥而来，增加了很多电影中因时长受限而无法表达的情节。比如冯小刚饰演的六爷如何在江湖上立稳脚跟、六爷与许晴饰演的“话匣子”的恩怨情史、张涵予饰演的闷三儿如何从沉默寡言变得越来越心狠手快、吴亦凡饰演的小飞显赫家族背后的丑恶秘史等，以及种种在电影里只是匆匆闪过的老炮儿们的江湖传闻。
他还表示，小说参考了大量过去北京“老炮儿”们的原型，对其加工、整合，力图还原上世纪80年代的父辈江湖，在追忆过去的同时，又对比了当下年轻一辈“小炮儿”们的江湖圈子。“胡同、鹩哥、辣妹、跑车、仗义的老北京、困囿的新生代……这是一个旧江湖的没落、一曲平民贵族的挽歌，也是一部记录时代更替的札记。”
对话
“老炮儿”绝不会被时代淘汰
北青报：很多读者和观众都不太理解“老炮儿”的含义，请您先介绍一下。
管虎：我认为“老炮儿”代表的是一种精神，而且是中国人身上应该有的一些很好的品质，比如兄弟情义、对弱势群体的关切等等，但是因为时代发展过快，很多人慢慢淡忘和丢掉了这些东西。现在电影的影响力比较大，可以说是掌握了一定的话语权，所以我觉得自己多少有点小义务，就是需要把这种精神重新拿出来给大家看到。
北青报：那么在您眼中，“老炮儿”是一群什么样的人？
管虎：所谓“老炮儿”，其实就是每个时代都会留下的一些硕果仅存的人，他们有情有义有担当、有血性、有底线，把尊严看得特别重要，不可践踏。现在看来他们可能有些不合时宜、跟不上时代，但也绝不会被时代淘汰。
北青报：您是否也想通过《老炮儿》把“老炮儿”和“小炮儿”这两代人的不同观念做一个比较？
管虎：只要是两代人，肯定观念是不同的，这没什么不好，如果两代人的观念相同、雷同，反倒是一件可怕的事。不过我想写的主要不是他们的差异，而是传承。好的东西需要有传承，尽管江湖终归会变化，时代也会有交替，一代人有一代人的不同，但有些精神是不应该改变的。比如小飞对六爷的神往和钦佩、小波替父亲挡的那一拳，都是年轻人身上的闪光点，有着温暖的力量。
北青报：您12岁之前就是在北京的胡同里长大的，这12年的生活对您创作《老炮儿》有什么影响？
管虎：每个人对童年的记忆都不会很深刻吧，只是有一点模模糊糊的印象，但正因如此，才会促使你长大后去假想出一个空间，臆造出一段曾经的记忆，并使它越来越像你想要的样子，越来越真实化。《老炮儿》就是这样，是用各种印象和想象拼凑而来，当然它的根源还是那段真实的生活。
北青报：电影主演冯小刚和许晴都是大院儿长大的，您觉得大院儿的孩子和胡同里长大的孩子有哪些不同？
管虎：大院儿的孩子就是《阳光灿烂的日子》里描写的那样，他们就是当年的贵族，有一种先天的优越感。胡同里的孩子就更贴近底层，更接地气。
北青报：小说中有很浓厚的京味儿，包括还有爷们儿之间的粗口，看得出您应该是很喜欢老北京这种直爽的人与人之间交往的方式吧。
管虎：的确是这样，而且小说比电影的京味儿要更浓一些，因为这种地域特色对人物的塑造、故事的叙事更有帮助，相比较来说电影需要考虑到更多观众的接受度，没法像小说这么强烈。我生活中也是喜欢直来直去，越直接越好，拐弯抹角就显得磨叽了。
北青报：您在小说里还描写了很多北京过去的代表性地点，都是一代老北京人的共同记忆，您很怀念老北京吗？最怀念它的哪些地方？
管虎：我其实并不是想缅怀老北京，而是想让大家注意到新北京，注意到北京所发生的那些变化。在我看来，今天的北京比起过去可以说已经相当异化了，异化的程度超过世界上很多古老的城市，这就是我创作《老炮儿》的初衷。至于我个人，我最怀念的是小时候北京那些又便宜又美味的好吃的，还有人与人打交道比较简单，像是邻里关系都特别亲密、融洽。（记者 崔巍）
[ 编辑： 何雯 ]
