导演简介：
杨焱钧，1976年生于山东。导演，编剧，制片人，诗人。现居北京朝阳，北京大元昆昂国际影视文化传媒有限公司董事长、山东云海纺织董事长。作品在《人民文学》《星星》《诗刊》《诗歌月刊》《福建文学》《诗选刊》《中国作家》《诗林》《滇池》《草原》等各大刊物发表，荣获第二届“屈原杯”全国诗歌大赛二等奖，多次获得《人民文学》、《诗刊》诗歌大赛奖。作品入选《当代新现实主义诗歌年选•2011卷》，著有诗集《祖国的红松》，《小城赋》等。电影作品有《爱阡陌》，《小鬼时代》《夏半格桑》等，院线电影《前方》即将在山东开机。著有剧本《前方》，《爱阡陌》，《历史》等。
2015年，我在《中国作家》影视版第三期发表了电影文学剧本《前方》，作为一个导演，这是我在2016年春夏之交要着力打造的一部院线电影，准备工作已经接近尾声，但我想吐露一些内心最淳朴的思索。
很多时候，我都在仰望。 我仰望一部电影如唐诗宋词般轻盈、灵快的抒情，我仰望一部专题片如大草原一般辽阔的原生美的情绪，那些影象把人生表达得多么准确。那些影象对生活和物象的诠释让命运沉静而内韧。瞬间，灵魂的深度和空间被拓展的很开。 很多时候，我感受着隐痛，借助抽象的动作和空间支撑着情绪大声喊：我爱你，生活。这样的呼喊是成功的，尽管我对世界和生活有太多认知的无奈。我会用镜头继续切入内心，用视角突兀的变换不紧不慢地剖析自己的自信和尊严。在展现心灵和情感并直视生活的一面，无疑，我一直在努力。其实，我并没有理解生活的意境和态度，并没有梦想的升华之感。我只是一直在仰望，让仰望的心裸奔在动感的画面上，这需要更安静。
在我写《前方》之初，我的目的是叙述一些很优美很纯正的故事，站在现代与传统的结合点上表达自我陶醉的情怀，因为这样的姿态具有共性也有个性， 但很快，我就告诉自己要把画面拓宽，给灿若夏花的生命涂抹上田野和山林的色彩，把目光带向一个理想气息浓郁的境界和空间，让所有角色来自整个春天理想化的生活，所有人物的心灵都舒缓和自由。一切都是因为爱才美丽，一切都是因为美丽才产生爱，我希望这种创作的调子进入《前方》，是轻轻滑进去的，是敏感瞬间的恬雅流露。我也尽量做到让丰韵而精致的精神之美，在错落有致的故事节奏里饮唱。尽量做到在整体里又呈现流畅的个体状态，把人物情绪融合得无缝隙。但我还是急噪了，还是浪费了笔墨，，还是没有挖掘出生活背后别致的深邃。
《前方》的叙述来自我心灵深处。不是呐喊出来的，是划破了时代的手指，冷静地看着生命奔跑，我力求在现实生活纷繁的镜头里触摸到最珍贵的心灵。周雨，一个22岁的女孩，大学刚毕业就成为山区支教中的一员。这种低姿态的人生选择让这个女孩看起来多么耀眼，我对周雨的认识一开始就加重情绪，然后再加重，最后，她和我都穿透了生活的脆弱，因为她在朝阳下滑落悬崖的那一刻，梦想的翅膀强力撞进命运的命题。生命需要更深的智慧，需要给命运和执着把脉的本领，她在人生的穴位上投下了自己坚定的影子！ 我试图让《前方》发出和美的声音，我一次次用纵深的写意和苍茫的物象平添浪漫和忧伤。试图用淡淡的描述和一直切合的抒情让《前方》开始飞翔，在沂蒙山的精神高地上。我试图体味生活和苍凉的静默，那些不能轻易触摸的，形状巨大内涵悠远。
我是一个更多的关注命运的人，小秋离它最近，离生命的浮动和展现最近。这个朴实真切的女孩子，生动而活泼地站在山村，让我享受美。她有轻巧的爱，用心参与爱，把困苦生活中积累起来的内敛、沉静、底蕴静静地倾诉，制造着现实深处的审美和品质。我希望与她的心灵息息相通，在平等和谐的交流里发现艺术的想象力和创造性，我希望给她一片更自由洁净的天空，这是我的忧虑，是我对社会的一点责任和良心。
我一直仰望追梦的人，可遗憾的是，我写出的语言不是极为技术的，不是锻造出来的钢铁，精美而有韧力。我只是路过者，是思索者，是一个渴望和梦想同呼吸共命运的参与者。我对命运的忧虑在《前方》里并没有得到解决，但是我制造了困惑并隐藏起来，把更多朴素的真情交给读者去体会。追梦者的姿态在生活里很生动，有她们才有生命力的节奏，才有这世界整体飘动的美学价值。有多少颗在路上行走的心灵，就有多少种关于路、关于人生的思索，这都隐约折射出生活自身的光芒——前方，才有风景。一切都是因为风景才美丽，一切都是因为美丽才产生风景，这应该成为心灵成长的基调。
在《前方》创作过程中，我更多的是揣摩青春。很多人认为青春应该具有独到的玄异美，空灵美，是花香万里的境界，其实青春就一个字——爱！像周雨，爱山区里那些幼小的心灵。像小秋，爱着校园的读书声。像美莲，爱充裕的物质。但不同的青春之爱流露的情感却是一样的浓郁和严峻，我笔下的三个女孩都有对生活反刍和咀嚼后的全身心安顿，她们身上呈现地外柔内刚的色彩是一种特别的热爱。其实，生活本身就具有微妙的思绪和精巧的结构，每个人都会在自己的想象和隐喻里完成人格塑造。如果大爱是透明的，注定在现实和未来之间设定外延的无限。我一直认为，青春所有的温亮都是为解析生命和存在做铺陈，那些心灵的苦旅，都在用青春的激情来疏通自然和命运的明朗。
写作《前方》时，我灌注了自己对乡村的情怀，我经常回到儿时的村庄小住几日，特别是春天。风很轻柔地掀开惊蛰的门帘，二月笑嘻嘻地姗姗来迟。那架老水车，也像此刻的天空，一片繁茂的鸟鸣。看，那些花儿，那些打着灯笼的花儿，正从四面八方，拥至老家的田地里。我喜欢坐在篱笆墙下，看唱晚的夕阳。炊烟升起来了，老母亲准会扯着我的乳名，沿长长的巷子，唤来唤去。这一幕就像柳笛脆亮的声音，好温暖。我坐在炕上，喝一口陈年的酒，吃一口腊肉，久久地，伏在她的脚边睡眠。这些，都是我仰望的。 在村庄的日子里，什么花儿开，其实，不用回忆，也无须述说。谁能知道有几片树叶，在雪花里绽放。美丽的乡下女孩，象妩媚的鱼，感觉就像在一江春水里游来游去，真的，在老家，看着花儿开是幸福的事。在很深的夜色里，听几只虫子的鸣叫，抓一把泥土带回城市，对这些，我已经很习惯了，习惯了被村庄渐渐塑造 。在不经意间，完成关于命运深度的一次苍茫的描述。我是小心翼翼的，在《前方》里一点点表诉各种角色慢慢起伏的精神实质，我的抒情不全是从心灵出发，我旁观，我徘徊，我一遍遍探问生命浑朴轻松兼有的回声。这是我的理想，需要对中国乡村梦的仰望，再仰望。
谈谈我的父亲吧，他就曾经是乡村教师，对于他的乡村教师身份，他从来不加修饰和掩饰，而且很自豪。他穿衣服，最大的亮点就是衣扣从来都扣得严严实实。从小到大，我目睹了他的痛苦、放松、率性和感动，他属于这么一类人——无怨无悔裸露内心的忠诚并直逼最高的灵魂境界。他营造着环境和秩序，一生站在隐约而彻骨的爱心的影子里。他在我的心中越来越清晰。因为他是选择了火的人，选择了星星之火可以燎原的路途，顺火而来的物象温暖而明亮。他不取悦任何人，只是很个性地教书育人，透露出一个男人的坚韧和宽广，他抛弃了烦琐，在课堂上完成独特的心灵推进，这一切不都闪烁着人格和人性的光芒？
我相信有一种声音，尽管跋山涉水，但它一定脆亮地久久回响在温暖的阳光里，我相信有一种仰望，众志成城，汇聚成巨大的雷响，那就是前方！诚然，我一直仰望的，就是前方。
