前几天，中国社会科学院文学所博士后霍艳在《光明日报》发表《对80后文学创作局限的反思》一文，作者对80后文学失望之极，觉得80后作家缺乏对这一代人创作的整体性反思。80后作家真有那么差劲吗？80后文学真有那么落后吗？这是一个值得思考的问题。
在文中作者列举了80后文学及80后作家共有的九大罪状：1、80后文学面临着只有代表作家，而没有代表作品的尴尬局面；2、80后文学至今没有出现较为经典的代表一代人的精神形象；3、80后文学里的人物，往往缺乏动作和对话；4、80后作家建立起了一种略显偏颇的新的美学风格，这种风格较为典型地体现在词语和句子上；5、80后作家擅用第一人称或第三人称内视角叙事，即单声叙事，缺乏对其他叙事技巧的掌握；6、80后文学至今没有创立出一种新的讲述故事的方式，这是由于他们的创作还是基于情感抒发的惯性写作，无法保持中立的写作态度，且未对写作本身深入思考；7、80后作家重复着家庭和学校两点一线的生活，对社会缺乏接触，只在家庭和校园环境里成长，所以他们接受的资源比较雷同，渠道单一，眼界还不够开阔；8、对80后作家来说，模仿的并非都是经典，有些只是畅销文学、商业文学；9、80后作家多是以明星的形象出现在大众媒体上，文学反倒变成了背景。
80后青年作家姚良对作者的观点并不敢苟同，他指出：每个时期有每个时期的文学作品，每个时期有每个时期文学怒放的方式，80后作家虽然目前没有出现经典的代表一代人的精神形象的作品，但并不代表80后作家日后创作不出来那样的作品，现在过早下结论，的确有失公允。再说了，不能够一提起80后文学就指韩寒和郭敬明式的商业文学，也不能一提起80后文学就指那些青春校园作品。商业文学和青春校园作品只是80后文学极小极小的一部分，不能一叶障目而不见泰山。
还有，擅用第一人称或第三人称内视角叙事写作不仅仅是80后作家的问题，50后60后70后作家也同样存在这一的问题，这是一个共性的问题，高行健曾用第二人称的视角写出了《灵山》、《一个人的圣经》，算是一种成功的尝试。
50后60后大部分作家，其中文的表达太缺乏中文应有的美感，莫言、贾平凹、梁晓声等作家的作品，其行文太粗糙，这跟他们早年失学先天不足有关，80后作家不存在这样的问题，不存在先天不足的情况，只是后天的努力不够，毕竟80后作家从小所接受的文学氛围很好，从小就能读到劳伦斯《查泰莱夫人的情人》之类的书，较之50后60后的作家是不可想象的。
最后，青年作家姚良表示：80后作家作品没有作者想象的那么差劲，作者不过是为了文章而文章，为了评论而评论。那么评论整个80后作家80后文学，实在有失公允。再说了，并非所有的80后作家创作是以“畅销文学”或“商业文学”为主的，还有一大批80后作家的的确确是在搞纯文学创作，比如2015年第九届茅盾文学奖就有几位80后青年作家的作品入围。80后作家主张个体生命的表达，通过变形的主观来反映客观世界，强调艺术至上，认为现实社会中没有艺术，没有美。这种文学观念本无可厚非，不可妄加指责。我相信80后作家是中国文坛未来的希望。
据了解：青年作家姚良是新感觉派小说的尝试者，着有长篇小说《虚拟的伤痛》、《第三只眼睛》，其作品追踪社会热门话题，反映中国当下的社会现状。曾获第39届香港青年文学奖，其中《虚拟的伤痛》入围第9届茅盾文学奖，与笛安、颜歌并称冲击茅盾文学奖的80后“三驾马车”。
在文中作者列举了80后文学及80后作家共有的九大罪状：1、80后文学面临着只有代表作家，而没有代表作品的尴尬局面；2、80后文学至今没有出现较为经典的代表一代人的精神形象；3、80后文学里的人物，往往缺乏动作和对话；4、80后作家建立起了一种略显偏颇的新的美学风格，这种风格较为典型地体现在词语和句子上；5、80后作家擅用第一人称或第三人称内视角叙事，即单声叙事，缺乏对其他叙事技巧的掌握；6、80后文学至今没有创立出一种新的讲述故事的方式，这是由于他们的创作还是基于情感抒发的惯性写作，无法保持中立的写作态度，且未对写作本身深入思考；7、80后作家重复着家庭和学校两点一线的生活，对社会缺乏接触，只在家庭和校园环境里成长，所以他们接受的资源比较雷同，渠道单一，眼界还不够开阔；8、对80后作家来说，模仿的并非都是经典，有些只是畅销文学、商业文学；9、80后作家多是以明星的形象出现在大众媒体上，文学反倒变成了背景。
80后青年作家姚良对作者的观点并不敢苟同，他指出：每个时期有每个时期的文学作品，每个时期有每个时期文学怒放的方式，80后作家虽然目前没有出现经典的代表一代人的精神形象的作品，但并不代表80后作家日后创作不出来那样的作品，现在过早下结论，的确有失公允。再说了，不能够一提起80后文学就指韩寒和郭敬明式的商业文学，也不能一提起80后文学就指那些青春校园作品。商业文学和青春校园作品只是80后文学极小极小的一部分，不能一叶障目而不见泰山。
还有，擅用第一人称或第三人称内视角叙事写作不仅仅是80后作家的问题，50后60后70后作家也同样存在这一的问题，这是一个共性的问题，高行健曾用第二人称的视角写出了《灵山》、《一个人的圣经》，算是一种成功的尝试。
50后60后大部分作家，其中文的表达太缺乏中文应有的美感，莫言、贾平凹、梁晓声等作家的作品，其行文太粗糙，这跟他们早年失学先天不足有关，80后作家不存在这样的问题，不存在先天不足的情况，只是后天的努力不够，毕竟80后作家从小所接受的文学氛围很好，从小就能读到劳伦斯《查泰莱夫人的情人》之类的书，较之50后60后的作家是不可想象的。
最后，青年作家姚良表示：80后作家作品没有作者想象的那么差劲，作者不过是为了文章而文章，为了评论而评论。那么评论整个80后作家80后文学，实在有失公允。再说了，并非所有的80后作家创作是以“畅销文学”或“商业文学”为主的，还有一大批80后作家的的确确是在搞纯文学创作，比如2015年第九届茅盾文学奖就有几位80后青年作家的作品入围。80后作家主张个体生命的表达，通过变形的主观来反映客观世界，强调艺术至上，认为现实社会中没有艺术，没有美。这种文学观念本无可厚非，不可妄加指责。我相信80后作家是中国文坛未来的希望。
据了解：青年作家姚良是新感觉派小说的尝试者，着有长篇小说《虚拟的伤痛》、《第三只眼睛》，其作品追踪社会热门话题，反映中国当下的社会现状。曾获第39届香港青年文学奖，其中《虚拟的伤痛》入围第9届茅盾文学奖，与笛安、颜歌并称冲击茅盾文学奖的80后“三驾马车”。
[ 编辑： 何雯 ]
