上海作家金宇澄不负众望，凭借长篇沪语小说《繁花》获得第九届茅盾文学奖，这也是继王安忆之后上海作家再次获得茅盾文学奖。
获奖当天一大早，金宇澄随出版社到位于青浦的印刷厂，为即将在书展亮相的《洗牌年代》签名800本。金宇澄说，数量像是并不多，但已经有1立方的体积，之后是得知获奖的消息，手机就被媒体打爆了。
晨报记者在第一时间拨通了金宇澄的电话，十分巧合的是，沪上两位茅奖作家的获奖作品，金宇澄的《繁花》和王安忆的《长恨歌》都是写上海和上海人的生活。金宇澄说，获得茅盾文学奖当然高兴，这是中国最高文学奖，“我也为上海高兴。小说得到茅奖，是对上海，对城市题材的一种认同，因此非常感谢上海，感谢这座伟大的城市，它在我眼里异常丰富，虽然有一种说法，上海历史很浅，是小渔村，上海已经被写光了。但在我来讲，上海像一座原始森林那样丰富，那样深不可测。每个人面对上海，就像站在原始森林一样，你只能看清眼前目力所及的部分。”
谈《繁花》畅销 发行30万册，连邮递员都在看
记者：《繁花》问世后，一跃成为畅销书。目前销量如何？
金宇澄：出版社发行到30万册，去年起就出现纸质盗版，无数网络盗版链接，这书的流传挺大的。能够让这么多人喜欢，对作者而言是最高兴的事情。《繁花》刚出来的阶段，我自己没有料到会这么受欢迎，包括80、90后的读者都这么喜欢，完全没想到。很多从不看小说的人喜欢这本书，各行各业，包括作协传达室，出版社送货的司机，邮递员，都跟我说喜欢这本小说。同时，我最尊敬的一些文化人，也喜欢这本小说，这是我当时追求的目的。
记者：你是为读者写作，还是为自己内心而写？
金宇澄：一直是很简单的想法，就是“要把我知道的事情告诉大家”。每个作者的出发点都不一样。我就是这么想的，把我知道的事情写出来。每年出版三四千部长篇小说，对于作者和读者来说，会产生一种迷惘，究竟应该写什么，读什么。我是对读者写作。当然为内心写作，或者为理想写作都可以，我个人认为，我应该为读者写作，为我自己心目中非常值得尊敬的读者写作。
谈60岁走红 老母鸡生蛋后舍不得放手
记者：出版《繁花》那年，你刚刚好60岁。对你而言，突然走红是什么感觉？
金宇澄：呵呵。比方说一只小母鸡，生蛋之前它有点激动，有点脸红，但生了蛋后，它就拍拍翅膀走掉了。我这只老母鸡生蛋后，是一直捂在翅膀里，一直喜欢它，一直等它变成小鸡为止，我对它特别有感情，因此舍不得放手，一直在改动作品。因为喜欢。等于我过去的形容，老太太如果生了个小孩，一定是看不够，天天给她打扮不够的。年轻女孩生了小孩，也就交给了妈妈带了，不会天天抱在手里。我知道这是不可多得的作品，就是喜欢，要不断地修订、打磨，爱不释手，几乎可以永远地把玩……据说一幅画可以永远修改，没有尽头的心情。其实就是对一部作品的情感。在情感上，我对这部小说特别深，特别看重。另一个角度讲，是一份耕耘，一分收获，你特别看重，读者也许才会特别看重。你随便对待它，那不必怪读者，他们一般也会随便对待这部小说。这是我关于写作的体会，要喜欢，不要拍拍翅膀就走掉了，然后，急着再生另一个。生产是非常不易的，一生能有多少好作品可以出生？以为可以无穷无尽地生，其实是不可能的事，命里就这么几个，每一个都要认真对待。
记者：走红后，你最大的变化是什么？
金宇澄：邀请的讲座、演讲特别多，我也特别疲惫。我并不很习惯这一切，与我之前的生活节奏很不一样，但我心里也很矛盾，大家喜欢这部小说，人家请你去讲，采访你，这也是一种缘分。我觉得，大家还是看看作品为好。
谈上海写作 对这座城市要有一种敬畏
记者：此次《繁花》再度得奖，让上海题材的写作更受关注。怎么看待越来越火的上海题材写作？
金宇澄：我并不感觉到“越来越火”的状态，写这本书，只是感谢这城市，感谢上海，中国最丰富的城市，它一直被很多人写。比如《繁花》最后，一个法国人来到上海写电影剧本。来上海一个星期，就可以为它写，意思是说，每个人都可以写上海。可以随便写，也可以认真写，那么，我到底是在一个什么位置上书写？我在上海住了这么多年，我在一个情感的位置上写自己的记忆。也有人说，上海已经被写光，但我眼里，上海就像一座原始森林，你对它根本不了解。有人说上海是座小渔村，没什么文化。上海发生了这么多重要的事情，文化传承了附近苏杭甬千年的脉络，就说即将举办书展的上海展览中心这块地皮，曾经的哈同花园，王国维、徐悲鸿等在这里面做过老师，孙中山做大总统时也住，隆裕皇太后在这里坐上有轨电车……那么多的文化背景，被烧光了。哈同花园写十本书都写不完。人在上海，就像在原始森林，只能看清眼前目力所及的部分，其余的是不清楚的，我没有遇到过一个上海的万宝全书式人物。它浩如烟海的近现代历史资源，根本写不完。对这座城市，我是完全敬畏。各个空间都是汪洋大海，所以写完这本书，反而觉得根本不了解它。虽然它那么熟，仍然是一个陌生的地方。它原先宝贵的历史，不得了的人和故事面前，《繁花》算什么？虽然它尽了最大可能，压缩了很多东西在里面，但面对它，《繁花》不算什么。
谈书展新书 《洗牌年代》是《繁花》的素材本
记者：在即将揭幕的上海书展上，你将携新书《洗牌年代》与读者见面，能介绍一下吗？
金宇澄：这本书是2006年写的。写《繁花》之前的一本随笔，那些似曾相识的人与事，可以讲是写《繁花》的一个事先的准备，这是连我自己也没有意识到的。所以说，它是《繁花》的素材本。一些来往的人与场景——对熟悉这部小说的读者来说，是《繁花》的背影，也是这部散文集流连忘返的内容。我手绘了27幅插画。
[对话金宇澄]
谈语言突破 母语思维和写作的好处
记者：有人说，《繁花》是史上最好的上海小说之一，甚至被拿来与张爱玲和《红楼梦》相比。导演王家卫也很看好它，欲搬上银幕。你自己对这些评价怎么看？你觉得这小说在哪些领域完成了突破？
金宇澄：我们已经习惯普通话的写作思维，但它对我来讲是第二语言，《繁花》让我尝到母语思维的好处。比如用上海话思维写人物的对话，会非常流利，这是以往难有的状态，越到后来，我甚至不用动脑筋。心想，这就是写了20万字之后的熟练结果，你如果用母语写30万字，会出现奇迹。
记者：《繁花》初问世，因为是沪语长篇的关系，有人担心是不是只有上海人读得懂？母语写作如何突破局限？
金宇澄：之前并不是说没有人用上海话写作，写的人也不少，但在普通话环境下，每人会想到去改良方言，只有这样，才可以更广泛的传播。简单讲改良，比如“剩”，上海话为“挺(音)”，但“剩”字也可以用，我就用剩，这样就通文，不违反上海话，外人也看得懂。就这样简单。尽量这样去做，就是你的方言写作，要让非江南的人也能看得下去。所幸这样的意识和企图，与我的工作有关，我做小说编辑近30年，一直为作者修改小说不达意的方言——《上海文学》是全国性的刊物，要让大家都懂，因此这是我的习惯。我欣慰的是，喜欢这本书，最早打电话给我的都是外地朋友，说明文字上是通达的。《收获》2012年9月底发表，11月底《南方周末》做一个年终小说评点，就把它放进去，到2013年1月，成为“小说排行榜”榜首，包括华语传媒奖，深圳读书月的好书榜，都是外地读者说喜欢，在方言沟通方面，我的努力得到了回报。普通话的统一教育对方言是有影响的，作为做文学的人，我把这没人注意到的事情做了。豆瓣上一些外地读者说，看《繁花》才知道，原来上海人是这样生活的！他们完全懂，这是对我最大的表扬。我尽最大努力，把上海最细微的，我自己最有感受的，消失的或者没有消失的东西，让读者能够感受到。(徐颖)
