摘要：妆奁的历史十分悠久，其在明清时期发展达到鼎盛,形成独特的妆奁文化。文中主要从妆奁的形式、工艺手法和装饰纹样三方面来介绍明清时期江南地区妆奁的特色。通过吸取妆奁的构成元素特征,尝试设计一款收纳式中国风休闲椅，用现代的设计语言表达对妆奁传统的艺术的传承。
关键词：妆奁；明清时期；江南地区：现代设计
中图分类号：F875.2 文献标识码：A doi:10.3969/j.issn.1673-0968.2016.04.009
“妆奁”虽已不为现代人所熟知，却是古人许许多多美好寓意的承载者，古时更是有妆奁之喜的说法。对于女子来说妆奁一直是她们最为钟爱的常用物品。
1妆奁的定义
在古时便有“匣”的说法，《说文解字•卷十二》中解释“匣”字：匣，匮也。从匚甲聲。胡甲切。可见匣是指盛装物品的器皿，而妆奁则是匣中的一个分支，特指盛装女子小巧繁多、各色各样妆具的器皿。江南民间对妆奁的称谓众多，有“镜台”、“镜奁”、“镜盒”、“镜箱”、“梳头婆子”、“梳妆箱”等。
2妆奁的形式
中国传统木制家具在明清时期得到巨大发展，因此妆奁制作所用的胎体也摈弃了之前的漆胎、铜胎，变成以木材为主。明清时期为了配合室内家具的逐渐增高的风潮，妆奁的设计也发生巨大的变化，分为体型较大不易搬动的梳妆台和携带方便的梳妆匣两种形制。梳妆台运用较多的两种形式：屏风式镜台和宝座式镜台。梳妆匣演变成梳妆盒和铜镜为一体的形式，主要有三种形式：梳妆匣有立柜式梳妆箱、官皮箱和折叠式梳妆匣。
2.1屏风式镜台
屏风式镜台类似于现代大型梳妆台，体积较大，不易搬动，一般作为固定家具摆放在房中，多见于家庭主人或主妇的房中，使用其的人须有较高的地位。屏风式镜台远看就像一个小型戏台，下部为台座，设有两或三排的抽屉若干，用于放置各色妆具。台座上设有三面或五面的雕花屏风，台面上设有“镜支”用于架起铜镜。
2.2宝座式镜台
宝座式镜台作为固定家具摆放于房中，其体积相较于屏风式镜台较小。其形制和宋代扶手座椅非常相似，其不同处在于在座椅的椅脚部分变成了用于放置梳妆用具的抽屉。在江南地区无论是宝座式镜台还是屏风式镜台流传于世的都较为少见，江南地区的女子更倾向于外形小巧的梳妆匣。
2.3官皮箱
明清时期一种较为特殊的梳妆匣，名为官皮箱。因其除作梳妆匣之用，还常于官员巡视外出时放置文书之类的重要物品使用，所以被称作“官皮箱”。官皮箱由箱体和上下两部分箱盖、箱座三部分组成。箱盖内是空的，用于放置铜镜和支架。箱体上有两扇可以拉开的门，门内设有大小各异的抽屉。官皮箱的箱体和箱盖正面有铜质锁具，两侧装有铜质提手，便于携带。官皮箱整体古朴大气相较于镜奁的奢华精致更显文雅，且无论是平头百姓还是官宦之家都可以使用，是明清时期家家户户都必备的日常器物。
2.4立柜式梳妆箱
立柜式梳妆箱顾名思义形似一个小型立柜，虽说是梳妆箱但其内并没有可以放置铜镜的地方，梳妆箱的中间用木材分隔出不同大小的隔断和抽屉，用于放置各色梳妆物品。
2.5折叠式梳妆匣
折叠式梳妆匣外形小巧，便于携带，甚得江南女子所喜爱，多有流传于世，形式丰富，材质多样。梳妆匣的顶部是支撑铜镜的支架，将上盖打开，可支起镜子，底下和官皮箱相似为两开门，打开门匣内置多个存放梳妆用具的小抽屉。
3妆奁工艺介绍
江南地区自古富庶，多有用贵重木材如紫檀、海南黄花梨、龙眼木等制作的妆奁，木匣之上再附上雕刻镶嵌包铜缀玉等装饰，不可不谓精美至极。在当时木雕工艺、髹漆工艺、金银贴花、戗金描金工艺，竹黄工艺，镶嵌工艺等工艺技法交相辉映备受江南地区人们的喜爱，其中最为受欢迎的是：广式象牙嵌、苏式螺钿嵌、扬州百宝嵌、宁式骨嵌等精良繁复、富贵华丽的江南特色工艺技法。富豪商贾之家的女子往往花费大量银钱令匠人打造一个精美的妆奁以陪伴她们度过闺阁生活。
4妆奁的装饰纹样
妆奁将江南地区的“小桥流水”、“清新秀丽”和江南女子柔弱、温婉的特性融于其中，无论是雕刻还是镶嵌都运用了较多的曲线，曲曲折折，颇有些江南古典园林之感。在色彩上也多用明媚秀丽的粉绿、清新淡雅的鹅黄等色描绘出缠枝花卉、花鸟鱼虫和亭台楼阁、才子佳人等纹样。妆奁是美好寓意的承载，其上不仅有期望多福多子的麒麟送子纹、蝙蝠纹和石榴纹；也有象征着和谐美满，幸福吉祥的团花纹；缠枝纹更是因其婀娜多姿、雅致优美的形象，受到女子们的喜爱。瓜瓞绵绵的纹样在妆奁中也较为多见，寓意子孙昌盛，事业兴旺。福禄寿喜纹一直是中国的传统纹样，有着多福多寿，富贵吉祥的美好寓意。在古时传统纹样是不会单独使用的，多为各色纹样组合装饰于妆奁之上，期望将世间所有美好的事物都汇聚其中，可见古代人民期望美好生活之意。
5妆奁与现代设计
仅仅追求器物的实用性的时代已经过去，当今时代人们在判定一件器物的价值所在时，需要着重考量实用性和设计感，而比起实用性更重要的是设计感。越来越多的设计师意识到民族文化构成元素的力量所在，并开始尝试将民族文化与现代设计相融合，鲁迅先生更是说过“只有民族的，才是世界的”。随着对妆奁文化的探究的深入，有必要开始思考将古代妆奁构成元素运用在现代设计中的可能性。图2中国风休闲椅,为收纳式座椅，属于室内家具的一种，适合放置于客厅、书房等室内空间，使整个空间更显简洁大方、成熟稳重。中国风休闲椅的设计，主要材质为木制，且在边柜在胎体的选择上采用了稳定性较好，色泽成稳大气的黑胡桃木。边柜底部的承足为兽足，在明清时期兽形承足常于各种木制家具中出现，由于镜台相比于梳妆匣更似一件大型家具，因此在各种镜台中底部的承足也多为兽形。边柜的结构采用了折叠式梳妆匣和宝座式镜台的特点，座椅下部运用对称的设计手法，左右两边最外侧各设有两具抽屉，抽屉前装饰以漆绘花卉枝蔓图案，可用于放置书本等日常用物。里侧的两个储藏柜运用了折叠式梳妆匣的特点，斜拉式的柜门方便了物品的拿取，并以木嵌手法装饰柚木雕刻的缠枝花卉图案。台座最中间以相同手法镶嵌有被誉为梅兰竹菊四君子之一，有着清高而有节、宁折不屈等美好寓意的竹纹装饰。座椅的靠背和扶手整体运用木雕的工艺装饰有蝙蝠、花卉和蝴蝶等吉祥纹样。传统吉祥纹样与现代设计手法的相互碰撞与融合，使整件作品既具有传统妆奁文化的特色又符合现代设计的审美。这件边柜的设计展现了古代妆奁的构成元素运用在现代设计中的可能性，将经过创新的妆奁构成元素和现代的设计材料相融合，创造出新中式设计风格的设计作品。
6结语
几千年的时光流转，妆奁已不被广泛使用，越来越多的人将其作为一件收藏品珍藏于家中。明清时期江南地区妆奁的形式、装饰和纹样的每一个变化都是我们研究明清时期江南地区社会文化发展的重要资料。在当今时代，新形式和新材质的梳妆盒层出不穷，但依旧有很大一部分人钟情于妆奁。在国际化和全球化的趋势下，将传统与现代结合起来，将民族的气质、精神和理念融入到设计作品之中，这是当代每一个设计师义无反顾的责任，从传统文化出发，将其中的精华和现代设计相结合，不断探索发展，这才是传统艺术历史和时代的延续者。
参考文献：
[1]刘芳芳.古代妆奁研究[J].中原文物，2014;(6).
[2]高和林,高宝纲.民间老盒子古匣鉴赏与收藏[M].上海书店出版社，2014.
[3]方炳海.古匣珍藏[M].万卷出版公司，2005.
作者：郑丽洁 周甜甜 单位：嘉兴学院
