一、蜀绣历史发展
中国工艺美术史上，刺绣坐拥区别于其他工艺美术品的艺术语言。而作为刺绣四大系统之一的蜀绣，在悠久的历史发展过程中，形成了成熟的刺绣针法体系，以及密不成锥、稀不见底、光亮平齐的针法技艺和大胆夸张、想象丰富、贴近生活、幽默逗趣的艺术风格，蜀绣更将巴蜀人民的气质性格和审美情趣自然流露体现在作品之中，其配色、材质以及主要功用也在历史长河中不断演变。本文通过对重庆“非遗”的代表项目——蜀绣，进行田野调查和实践性研究，为蜀绣传承与发展提供实证性的研究路径。作为中国刺绣艺坛上一颗璀璨明星的蜀绣，在清代时期与苏绣、粤绣、湘绣并称为四大名绣。早在中华文明开端时期，巴蜀地区的人民就懂得缫丝养蚕，到秦汉时期，纺织业的中心逐渐偏向与古蜀大地，蜀郡在战国末期就逐渐发展成为全国第二大丝织业中心，汉武帝时期蜀地便有了锦官一职。在西汉文学家杨雄的《蜀都赋》中出现了关于蜀锦蜀绣的华丽描绘。后唐宋时期，蜀绣蜀锦空前发展，绣品从实用性也逐渐演变出具有装饰性的产品等。清代蜀绣刺绣业务划分更为细致，一部分专门负责刺绣日常穿用衣帽，被面鞋面等；一部分用于官户人家的霞披；剩余一部分为红白喜事的彩灯及用品，分工颇为细致。近现代中的文革十年动乱时期，一度繁荣的蜀绣厂，其历史资料及绣品全部毁灭。改革开放后，蜀绣才逐渐恢复生产。2008年6月，国务院批准蜀绣为第二批国家级非物质文化遗产名录扩展项目，现有传承人国家级1人，市级4人，拯救蜀绣技艺和传承蜀绣历史受到了各级政府、从业人员、研究人员及社会各界人士的高度重视与关注，现重庆地区蜀绣的发展，多以工作室的形式存在，这部分工作室一方面为展卖作品，更为重要的另一方面为开门收徒，使蜀绣得到了积极的推动与发展。
二、蜀绣材质及配色演变
1、蜀绣材质演变
（1）蜀绣绣地：在封建社会时期，蜀绣绣地使用的面料极为丰富，常见的为丝绸类及棉类，而现代社会中则开始采用涤纶棉纶等。蜀绣作品中，最为常见的是以丝绸类为绣地的绣品，多给人留有奢华高贵感；而自棉织物大肆兴起，以棉布棉线为原料的挑花绣及抽纱绣品得到极大发展；当今社会中，追求工业化极致后，多追求返璞归真，刺绣艺人则将蜀绣与夏布相结合来进行绣制，将软化后的夏布与蚕丝线相结合，多给人古朴感。（2）蜀绣绣线：现多见蚕丝线和化纤线，二者给人不同的视觉冲击。单凭丝线的形状，不足以轻易区分两者，要着重观察其质地与光泽。天然的蚕丝线质地较软，有如珍珠般的柔和光泽，绣出绣面更为服帖，整件绣品在不同的角度观赏，则光泽度不同。而化纤线绣制的绣品，光泽刺眼，对比鲜明。整个绣面不平整，在观赏作品，每个角度观察的亮度几近相同，在绣制过程中，化纤线更易打结。机绣使用的绣线多为化纤质地，因其不易断的优点，更适用于机械批量生产。
2、蜀绣作品的配色
在文革以后成立的蜀绣厂中，蜀绣艺人的分工较清代而言更为细致。蜀绣厂内有专门的图案设计人员和配置丝线人员，丝线配色更为复杂多变。如一片叶子的配色可高达10多个色阶，以保证在不同方位下，叶子颜色不同。而现蜀绣配色的色阶大大减少，由原来一套色的24个色阶减少为10多个色阶。其配色及图案设计集于一人之身。
三、蜀绣的发展及保护
最初的“以线代笔”来进行刺绣时，蜀绣主要用于对服装的装饰，到后期及近现代，则多用于家居。文革后复苏的蜀绣厂，主要绣制旗袍、睡袍等，也有一部分为绣制围巾、手绢，这种订单多为农村外包，由蜀绣厂提供图案及丝线配置。另一类型如进行外加工，绣制日本和服腰带，亦会绣制铺盖、被面、帐顶、枕套、鞋垫、领带、鞋子等。后期随着全球经济一体化的进程，蜀绣厂生产状况日渐趋下并且倒闭，逐渐发展成为现今蜀绣艺人的蜀绣工作室。现工作室中的蜀绣作品多为观赏品，原有的功能性逐渐减少。而作为非物质文化遗产的蜀绣，其传承与保护工作的重要性日益凸显。
1）在传承人的培养上,不仅要培养专业的技能，更需要每个传承人对蜀绣的热情有所共鸣。，蜀绣不仅仅是传统的手工艺品，它承载着巴蜀地区悠久的历史文化，每一针线中记录和表达着巴蜀人民对西南地区的热爱。因此，树立和端正学习蜀绣的态度，从精神高度正视学习发展蜀绣技艺的意义，这对传承人来说是极为重要的。
2）切实加强文化部门在蜀绣这一非物质文化遗产上的政策调节、市场监管、社会管理和公共服务等职能。鼓励本地蜀绣企业的发展以及给予更多的优惠政策。贯彻落实国务院关于非物质文化遗产的“保护为主、抢救第一、合理利用、传承发展”的指导方针，建立和完善蜀绣这一非物质文化遗产的体制和法规，从发展巴蜀文化、到保护蜀绣绣品、培养后备人才，从而得到一贯得有效保护与传承。
四、小结
通过对蜀绣最开始的发展演变，到现今发展状况的了解，梳理蜀绣发展过程中，兴起、繁荣和保护的过程，使更多的人了解蜀绣，吸引更多的人到蜀绣绣制从业队伍中来，为蜀绣的传承培养更多的人才；另一方面，后期展望可使用数字化技术，推进蜀绣工艺流程快速发展和技艺创新，为蜀绣传承和发扬提供新的途径。同时，又可创新地方文化品牌,大力发展现有品牌，实现旅游经济、文化产业和传统品牌有机结合，使蜀绣这一非物质文化遗产获得更加长远的发展。
作者：薛晓倩 李奇菊 单位：西南大学纺织服装学院
