一、电视编辑的思维创新在新闻节目当中的体现
当前，一些城市电视台的新闻节目尤其是时政新闻报道形式单一、僵化，居高临下，板着面孔说话，无关痛痒的官话、套话多，新鲜语言少，其报道手法、切入角度、报道口径以及画面、语言的风格都非常雷同，干巴、枯燥、乏味，观众看这样的节目觉得很累。因而在新闻节目中，需要新闻编辑具有思维创新能力，想人之所未想，见人之所未见，能从瑕瑜互见，沙金掺杂的作品中，辨别出有价值的节目或最有用的材料，使有限的资源焕发出无限的魅力。实践证明，创新是电视编辑的价值所在，能使电视节目产生亮点，激发受众收看的兴奋点。
（1）电视新闻编辑的职责不应仅仅局限在图像剪辑、节目编排和录制播出上，还要跳出常规的思维定式，独辟蹊径，想新点子，在策划和制作上都具有创新思维能力。要科学准确地确定每天新闻节目的报道主题和整体结构，并依此进行新闻信息的选择与取舍、稿件的删改与提炼、内容的编排与包装、串联词的撰写。
（2）电视新闻编辑要比记者、通讯员具有更高的文学解说修养、画面审视能力、镜头组合技巧，对逻辑、语法、修辞更应该精通，要熟练地掌握改稿、配稿、画面组合、制作标题、配发内容提要等技巧，对每一篇稿件，每幅画面，大到主题思想，小到画面语言，都要认真推敲，力求精确。
（3）电视新闻编辑要能够对视听语言进行顺畅的表达，通过对镜头科学地筛选、剪辑，构造成使人看得懂的屏幕形象，能够传情达意，使其信息量丰富，充分体现编辑的意图。
二、电视编辑的思维创新在电视专题节目当中的体现
习惯了电视剧和电影的火爆剧情，观众对电视专题节目也开始期待看到精彩的故事。例如，节目中的激烈冲突，情感故事，人物悲剧等等，能极大地满足观众的猎奇心理。将电视专题片故事化，如今已成为大多电视台常见的表现手法了。例如，中央电视台的《致富经》、江西卫视的《传奇》等栏目都采用了这种方法。在专题片的创作过程当中，电视编辑不能只沉迷于浅层次的技巧，除了要熟练掌握录音、录像、复制等技术，还要能够对视听语言进行顺畅的表达，通过对镜头科学地筛选、剪辑，构造成使人看得懂的屏幕形象，能够传情达意，使节目具有令人心醉的魅力。这就需要考验电视编辑的思维创新能力，如何将这些故事编排和处理的与众不同，增强可看性，并为观众所接受。通常有以下几种创新方式：
（1）强调横断面。尤其是对于历时漫长的故事来说，电视编辑要选取其中矛盾最集中的一个事件点，以这个事件点切入，并以这个事件的进展为专题片的主要内容，在其中穿插背景故事和回忆。
（2）在叙事表达方式上的创新。设计一个有悬念、富有诱惑力的标题，编辑多个回放的内容预告，把最火爆的场景放在前面的所谓“三分钟一个兴趣点”，争取在最短时间内留住观众。
（3）制造悬念。编辑利用各种电视手段，如特技的广泛使用，字幕的丰富多样，以及音乐的适当使用，制作悬念性标题，一次次的探究性的提问，制造大量的兴趣点，使含蓄的电视专题片，变得越来越直白。将真实故事、真情实感以最好的方式体现在作品当中，这也是节目具备长期生命力的保证。
三、电视编辑的思维创新在综艺、专访、电视直播等节目当中的体现
物有常理，创作无定法，创新是创作的灵魂，这是艺术创作的规律。像文艺晚会等电视综艺节目包容性强，信息量丰富，传播范围广，既要承载宣传功能，又要为老百姓喜闻乐见，在电视编辑手法上，更需要发挥创新思维能力。
（1）电视编辑在综艺节目创作过程中，要具有较高的艺术素养，熟悉舞台艺术，精通镜头语言。要使综艺节目能够满足电视播出的需要，如舞台灯光、主持人和表演人员的服装、化妆，就要考虑电视拍摄的需要，考虑在电视上播出的效果。
（2）电视编辑在综艺节目的现场录制当中，要在切换和组接镜头的过程中加入自己的思想，对灯光和音效体现自己的创作意识，用多种信息手段表现综艺节目，使节目得到更高的升华。
（3）电视编辑能鲜活地表现和再现事物连续动作的过程。所以，编辑在制作节目时，应该时刻考虑到电视节目有诉诸对象视觉和听觉的重要特点，能够使人产生直接、自然、真实、明了的感觉。像电视专访、现场直播等形式，最能发挥电视优势，在编辑制作上强调画面语言、文字语言并重。“画”、“声”结合才符合电视编辑制作的个性和特性。有的电视节目忽视了电视画面与解说词之间的内在联系和情绪关联，从而存在着声画错位、视听两张皮的现象。因此，电视编辑应充分运用现代电视传播技术和手法，做到视、听同步，声画合一，相得益彰，增强电视节目的吸引力。电视编辑从事的是一种创造性的劳动，编辑在对节目素材的选择、润色、加工中既要体现电视作品的精华，体现电视作品的神韵，使节目更为精粹、更臻完美、更受观众欢迎。所以说，一个具有创新思维能力的编辑不仅能很好贯彻编辑意图，而且还能锦上添花，使电视作品产生强烈的吸引力和感染力。
作者：刘海平 单位：萍乡广播电视台
