紫砂壶是土与火的艺术，也是人生艺术。因饮茶而兴起的茶具文化，在时代的进程中不断的发展演变，茶具的功能与造型、质地也随着时代的变迁而改变，从而使得紫砂茶具应运而生，在现今紫砂壶已发展成闻名世界的艺术品类，宜兴紫砂壶成为中国茶文化中的一朵唯美而实用的奇葩。中国茶文化，从饮茶习惯的形成到发展，再到根据饮茶方式而形成的礼仪风俗等，都在不断发展变化，茶具的发展和推广，不但推进了陶瓷茶具的市场，有力的发展了紫砂艺术，也将茶文化弘扬世界。
传炉为古代道家炼丹所用之丹炉。葛洪是东晋时期著名的道教领袖，游尽天下名山，于丹术，医道颇有心得。至麻姑神功泉(江西抚州南城)觉得泉水清冽脱俗，于是传炉炼丹。至今，葛洪仙井遗迹犹在。麻姑泉酿酒又称寿酒，洪祖以其水炼丹求寿成仙，而人寿之极致又称茶寿。今以阳羡砂壶，仿传炉之型，饮茶延年。真乃切情，切意。
传炉壶，式度端庄，风格雅致，隐隐然有古风韵，堪称佳品。老子曰“大象无形，大巧不工”。金砂认为制壶赏壶，到了极致就是看其气度，观其神韵。至于细节的处理倒显得不过尔尔。传炉壶的特点正是如此!传炉壶有着青铜器般的威严与稳重，它古朴典雅，曲线强劲有力，浑厚端正。是方中有圆，圆中寓方的典范，要想做得比例恰当、珠圆玉润，骨肉亭匀实属不易。自古以来宜兴众多制壶艺人均有制作，但都公认传炉壶最为难做，这也是此壶市面上比较少见的原因之一。就其形式来说传炉为传统壶型，至清末曾改为四方传炉，可为历久弥新。
笔者的《传炉壶》传达出特有的东方古韵，给人的感觉就是流动的静止，静止的流动。壶身线条流畅细腻，如行云流水般洒脱，意蕴生动。嘴、钮、口、盖棱线清晰，方圆结合，转承衔接之处的设计，可谓颇具匠心，方正中壶流纵情飞转。从历代文献和考古发掘来看，紫砂壶从来就是崇尚古朴、简约的风格。紫砂壶的制作经历了变迁、战乱等因素，在不断地改良和演化过程，经历从古朴到艳丽，最终回归古朴雅致这一过程，奠定自己在陶瓷史上的基础。紫砂虽是陶器，却是宜兴特产的陶土制作。在泥质和特性上与其他陶制品皆有着不同之处。
明代的制壶大家以简约大方为艺术特点，传世的壶大多古拙，从考古发掘的残片中，可窥其貌。而观现代之壶，多重精细，缺乏拙朴之感，而重器之巧。如果说单纯注重精工细作，不注重整体造型的简洁、气度，就使壶的整体美观失去了古朴之味，而过于粗，则失去了雅味。所以在寻求这一审美的道路上，紫砂艺人也在不断寻找一条符合紫砂发展的道路。紫砂简约的设计风格和深厚的文化内涵一直为人们所喜，基于这两点，紫砂就具有极高的审美艺术价值。紫砂是形成较晚的陶瓷体系，因此，它的成型和发展过程多依赖于其他器物造型，从其他器物上得到造型元素，或者从其他艺术形式上得到创作灵感。
紫砂壶有着自己的艺术语言及风格，这是壶在形成期间的自然属性。在紫砂制作过程中，能够从各种事物中获得灵感，能够借鉴其他事物的造型优点，成为本身的造型语言，它创造的辉煌不仅是继承于中华传统文化的，也代表了现代的紫砂人奋力拼搏的成果。
作者：方勤平
