一、领夹式无线话筒的分类
领夹式无线话筒由拾音头、腰包式发射机以及接收机但部分组成。一般拾音头分为电容式以及动圈式两种，其相较于普通有线话筒的拾音结构，体积更为精密小巧；发射机配套的拾音头能够决定无线话筒的扩声音色问题。此外，发射机与接收机能够对无线信号的发射和接收加以稳定完善，确保无线信号不间断和不被干扰。
（一）电容式拾音头
一般电容式拾音头在拾音表现、拾音原理以及制造结构方面基本与常规有效电容话筒相同，相较于动圈式拾音头而言，其高频部分的表现、瞬时响应以及拾音灵敏度更优，并且体积更小。因此在舞台表演中应用最为广泛。
（二）动圈式拾音头
目前动圈式拾音头主要用于头戴耳麦式拾音，其具有较强的抗环境噪声能力，但是灵敏度较低。此外动圈式拾音头受其制造结构的限制，高频部分的表现以及瞬时响应不如电容式拾音头，因此在高环境噪声场合应用较为广泛，如解说与通信等。一般综艺演唱会的舞台伴奏现场具有较大的监听声压，因此动圈式拾音头是最佳选择。
二、领夹式无线话筒的选用
（一）领夹式无线话筒的选择
为了选择出适当的领夹式无线话筒的拾音头，在开始演出的扩声工作之前，要采用频响测试的方法来对每一拾音头的音色特点进行了解。一般在录音棚使用SmaartLive以及TrueRTA等音频测试软件对粉红噪声进行播放，并利用测试话筒调平直其噪声曲线；然后用无线话筒的音头代替测试话筒，并在原插入测试话筒的插口插入无线话筒接收机的音频输出端。这样能对拾音头的频谱特性进行直观观察，并对其银色特点进行分析。此外，为了确保话筒接收机音频输出端的输出相位的准确，也可以采用测试软件进行检测，如果音频输出相位与主要接收机的输出相位相反，可以调换平衡输出端接点位置，确保其输出相位的一致性，从而有效保障演出扩声的顺利进行。在对无线话筒进行选择时，必须要结合演员的实际状况，以拾音头固定位置及指向模式为依据，可选用超心形拾音头，并将其固定设置在演员的头部。一般如果演员台词较少，可以在其胸前佩戴心形拾音头。如在话剧以及戏曲的演出中，演员经常会在胸前中央位置佩带无线话筒的拾音头。其主要原因就是演员在表演过程中，其头部会摆动，因此对拾音头进行全方位选用，在胸前中央佩带拾音头，能减少其头部摆动时产生的声音大小的差别。
（二）领夹式无线话筒的使用
领夹式无线话筒具有较高的音质、较强的稳定性以及可靠性，因此应用较为广泛。但是舞台上使用演员都佩带无线话筒，往往会产生扩声反馈自激问题，改变演员的扩声音色。因此为了保证领夹式无线话筒的使用效果，一是要改变拾音头的相位，其主要是利用调音台上的相位控制按钮加以完成。一般如果调音台上相位的开关全部向上时，则表示无线话筒输出相位一致，当然若输出相位是反相设置，则应将输入通道的相位开关向下按。二是充分发挥出无线话筒的特点，以演员所饰角色的声音特点为依据，对声音进行塑型处理，确保其余角色要求相符。一般在调整声音音色时，主要是利用调音台输入通道，从而改变EQ的参数。当然如果需要对声音音色进行细致的调整，可以采用专业的声音处理均衡器，并将其接入拾音头所在调音台的插入接口端，进而从细节处调整演员的声音，增强舞台演出的声音艺术效果。值得注意的是，在对领夹式无线话筒进行使用时，必须与保护好拾音头，防止舞台上浓雾机和雨机制造出的雾及雨浸入到拾音头中，致使拾音频响失衡，降低拾音灵敏度。一般对领夹式无线话筒的拾音特点以及技术特点加以了解，在舞台扩剪纸艺术论文声中将其技术特点充分发挥出来，能使舞台表演艺术中的声音效果更佳。
作者：彭劲嘉 单位：甘肃省歌剧院
