一、版面构成的元素与特性
点、线、面三个基本元素，是版式设计的主要语言。彼此相互依存，相互作用，完成各式各样的形态，并赋予版面灵魂。点能够使版面产生活跃的心理效应；线通过直线和曲线的表现符号演绎排列的变化方式，产生秩序与韵律感；面通过色块与图形、图片的组合，赋予版面明晰的意识与丰富的内涵。配合默契的点、线、面三者既丰富了版面的空间层次，又塑造着版面的视觉风格，致使版面效果精彩动人。1.版面设计中的点在版面设计中，可以将点看做是图形、文字或任何使用点这个词来形容的元素。点的意义是在于整个版面为背景下的物象相对缩小的理解，正因为无法界定点的位置与变化，所以点的随机性便赋予版面千变万化的效果。由于版面中点的大小、形态、位置的不确定性，因此版面设计中的点的视觉作用也不尽相同。点的缩小可以起到点缀与焦点的作用，点的放大则会带来面的感受，点的表现影响着版面形象的作用，点的存在会给阅读者在情感与心理上产生短暂的视觉停留。2.版面设计中的线版面设计中的线可分为实线和虚线，有具象与意象之分。线在版面中是点的重复汇集，是版面构成中主体呈现的姿态，线会塑造出不同的视觉效果和感受，无论是实体线型还是象征意义层面的线型在空间中划分出秩序、对比效果与节奏感，清晰条理地引导信息的易读性。版面中的线型具有干练、挺拔的率性。3.版面设计中的面若讲点是版面的画龙点睛，线是版面旋律的主宰者，面则是版面空间的主体。面是多行成片的文字、版面中的空白或色块、局部放大了的图形、图片和字体。版面中的面具有具象与意向上的不同，纸媒印刷品的质地可谓版式中最大的面，是版式的承载者，或称作版面的“天空”，在版式面前实体存在而往往容易被忽视。点、线、面的身影在版面中无处不在，可谓“排兵布阵、为所欲为”。三者之间虽然形态有所不同，但相互之间在参照物的对比下可以相互任意转化。版面中的文字是大量的、平淡的，阅读的实质要求信息是第一位的，当成片的大量文字带来阅读的疲劳感与失去了解信息的耐心时，面中的点与线将有效打破这种平淡无味的境遇，并增强信息的识别力度，提高阅读的趣味，甚或影响视觉流程，从而突出了重点。点、线、面三者在版面设计中可谓相互干涉彼此作用。
二、版面设计中的空间与空白
在绘画与书法用语中，常以“记白当黑”概述绘画与书法作品的形式与布局，意旨在对比中调和矛盾而塑造和谐之气，致使疏密得益、相应成趣，划破平板划一的拘谨之感。在版式设计中同样适宜这一技法，此时版面的空间与空白就是“白与黑”的角色转换，会塑造出版面设计的多样面貌，运营版面的空间纵深之感，展现多维度的视觉感受。1.空间创造版面的多维视角版面空间意识的塑造是通过版面中的各种元素的组织和编排，所体现出的立体感意味和纵深视觉感的设计理念。尝试调衡版面设计中主客观的视觉空间，研究其视觉心理的思维和表现形式，探索版面设计的个性化语言具有深远的意义。版面中的空间感实质是一种视错觉，通过透视感的线型或位置关系、大小形态的比例对比关系、色彩的限定等都可营造版面中的立体空间感。版面的二维性质决定其视觉的感受力度，从平面中感知视觉空间的深邃，才是版面设计立体空间的富有挑战性的意义。2.空白营造版面的视觉均衡版面设计中的留白是一种韵致，可以营造版面空间的轻松状态，给读者一种在拥挤混沌中找到一丝透气惬意的感受。整个版面的延伸张力随着留白的合理规置而彰显动静相宜、错落有致、疏密得当的平衡感，并给版面带来悦目清新的视觉审美效果。版面设计中的空白，在版式中营造出一种“虚空间”，这种看似无形的虚空会对版面中的各个元素起到统一协调的作用，可以保持版面的整齐，协调视觉的平衡，从而维护着版面的完整性。如果创意巧妙，版面中的空白将成为设计中最突出、最令人瞩目的部分，会使整个版面产生无限的想象空间和美感，并有助于提高阅读兴趣。例如，在版面设计中，当版面底色设计为大面积留白，图文信息集结在顶端、中间或下角某个区域时；或当版面一侧大部分留白，图文信息集结在另一侧或中间某个区域时，通过这些留白与集中视域来改变对称创造不均衡的布局，这是在现代生活中诸多版面中经常浏览到的版式效果。当营造的独特视觉效果引人注目时，便会产生更为集中的阅读欲望，使集结的信息得到更大放量的信息传输。
三、阅读规律与版面
节奏律动的冲击力视觉冲击在版面设计中至关重要，如若平淡无味的版面会令人感觉乏味而无趣，除非特意设局而为之。总的说来版面如同画面，生动而不失条理，律动而不失平静，方可赏心而悦目，因此协调好版面元素的活力与编排规则是设计必须着重处理的方面。1.设计遵循版面阅读规律版面设计应遵循阅读者的直观感受和一般阅读习惯。版面设计的最终目的就是合理运用简易的手法协调版面信息，设计合理的视觉流程和形式美感，调整好文字与图形、标题以及色彩的搭配关系，并酝酿其中的信息传达的逻辑性和节奏感，掌握好对称、平衡、对比与和谐等视觉规律，完善版面设计过程中需要关注到的方方面面。在版式编排过程中，文字信息不只是一个字词或短语，而是一个整体，这个整体的整合、布阵在此显得非常重要，既要方便有效阅读和记忆，又要使整个版面统一有序。如果文字排列不当，字距拥挤或字形阅读障碍、混淆，缺乏视觉流程设计等，不但影响版式美感，而且信息传递也将随之受到影响。从视觉流程的角度来说，人们的阅读习惯是从左向右、自上而下的；读者的眼睛首先看到的是页面的左上角，然后逐渐向下看。[3]但是，较强的视觉度会改变整个版面的视觉风格，会打破人们习惯性的视觉流程，所以在进行版面设计时需要根据实际情况来灵活控制版面的视觉度。据研究考证当斜度呈45度角时，观者的阅读视线是从上往下流动的；当斜度小于45度角时，观者的阅读视线是从下往上流动的。[4]2.图的视觉冲击力影响版面节奏视觉冲击力是版面设计中需要适度控制的环节，因为它会影响整个版面信息的阅读质量，甚或影响受众的阅读情绪。一般说来，插图或插画的视觉冲击力要大于照片所带来的冲击力，人像照片的视觉冲击力要强于风景照片的力度。文字相比较于插图、图片的冲击力较小。暗淡松散的图片视觉冲击要弱于完整清晰的图片，局部特写的画面感要强于整体场景的冲击力，带有可爱或恐怖氛围的图片的视觉冲击力要远远高于舒缓平淡的图片。图片或图形因其便于沟通理解，在版面中属于直接性符号；因语言文化的障碍，文字属于间接性的符号，但其具有较大的想象空间。在版面中如何处理好直观符号意识和借助想象力的文字空间的关系至关重要。世界上的一切事物情境、声音、色彩、气味、感觉、心理因素等都会在图文并茂的阅读版式中得到淋漓尽致的体现，这种复杂的影响作用也正是阅读图片体验所要追寻的真情实感。视觉冲击力决定了版面设计中的节奏律动感，当文字与图片交织在一起形成可阅读的通篇版面时，视觉律动感自然形成，它结合了版面主题、图片和文字本体的信息，传达因为体积大小、色彩浓淡、整体与布局的对比而形成的视觉跳跃的节奏律动之感。当版面的律动感过强时，就会造成版面的视觉混乱喧嚣，不易令人阅读；当律动感缺失则会造成版面的呆板平淡而沉闷，失去受众阅读的兴趣，而信息流失或阅读的愉悦感降低；当文字的律动感不高不低徘徊在适度时，视觉上的平淡感受便会营造出整体版面的格调和气质，版面氛围的营造也是视觉冲击力与节奏矫正到比较恰当的去处，方可形成整体的格调氛围。这样的版面更有情怀、易打动人或吸引人，理性因素或商业气息将被融化在欣然接受的心理状态之中。一般情况下，当书籍页面中没有图片时，该版面从形式美感的角度上讲将缺乏阅读的吸引力，往往会使版面落入空洞和无趣的劣势，此时要注意提高标题的醒目度，或设置适当的色彩，或寻求文字组合的图形趣味性以及主体文字的字形等方法试图改变版面平淡无奇的效果。
四、版式编排中的网格设计
面对版面任务设计者如若盲目从事，在没有遵循版式设计的规律前提下，所设计产生的效果将不会理想。如果有一定的版式设计理论为基础，设计师对版式的把握就能更加得心应手。网格设计是版面设计中最为主要的编排手法。版面设计中的网格设计的起源可以追溯到20世纪20年代，巴塞尔工艺美术学院的教授和学生们继承了包豪斯的设计思想和瑞士设计风格，从画面结构中发展出了网格形式法则。[5]网格法则在版面设计中在一定程度上可以保持版面的均衡感，控制文字与图片的位置变化，使整个版面更加具有规划性。网格法则是一个无形的骨架，是点、线、面在版面构成的无形依托。约定版面构成元素的编排位置，大小以及对齐方式，从而可以更加合理地进行编排设计。但是网格法则约束的版面会让人觉得很规整，而缺乏有效变化。此时点与线的巧妙运用会打破过于沉静的版面，形成具有活力的动势，为整个版面添加活跃气氛，呈现出别样的面貌。网格排版是版面设计中的重要方法，版面构成元素在排版过程中，可以灵活处理各元素之间的对比关系，同时约束了每个页面中相同位置同等元素的延续排列，能够流畅导视翻阅流程，便于阅读，建立准确的信息传递，营造秩序美感。网格排版存在实体空间和虚拟空间的变化，使版面设计营造出多样丰富的表现形式，使得对齐、分割、对称、排列、错位、相接等版式设计法则在自由组构的同时又有了保持秩序美感的依据。
五、结语
规范性是版面设计中的极为矛盾的主题，任何出版物都有自己的个性，都会有自己一套成熟完整的版面规范，这也就是书籍刊物的面貌气质。当随着社会的不断进步，版面规范与审美就应当跟随社会信息生活的改变而与时俱进。如果设计思路圈囿于版式模板中，版面即将失去新鲜感和视觉兴奋感。因此，如何权衡版面设计理性和感性之间的关系，是版面的信息内容与形式摆在设计工作前一个不懈努力追求的目标。
作者：臧勇 单位：江苏理工学院
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