一、漆器的由来
在中国的工艺美术品发展史上，漆器因纹饰优美、光照鉴人、造型独特而举世闻名，多年来，中国漆器一直受到国内外人民的喜爱，漆器艺术是一个民族的历史文明的象征，在众多传统艺术领域，漆器的地位不容忽视。中国是世界漆艺的发祥地，是出土古代漆器最多的国家。早在尧舜禹时期，就开始使用漆器制品[1]32。从战国《韩非子•十过篇》记载中，我们可以看出，原始社会末期，木制漆器已经出现，虞舜时期就已经有了食器的漆器。在虞舜时期，由于生产力水平比较落后，漆器制作较费人力，禹得天下后，就将食器的漆器内涂红漆，外涂黑漆，作为祭器。漆器的工艺以及涂色在夏禹时期，进步非常神速，和后世漆器的一般装饰漆器相比，二者的涂色非常类似。因为早期多采用木制的漆器，腐朽得快，所以早期器物极少出土。1976年，考古学家在浙江余姚河姆渡文化遗址，发现了出土了朱漆筒木和胎漆碗，对虞舜时期就已经有了漆制食器进行了再一次的证明。汉代时期，中国的漆器得到了长足的发展，漆器工艺进入黄金时代，不仅漆器产量大大增加，生产规模也不断加大，漆器工艺发展势头空前盛大。在对前人漆工艺予以继承的基础上，汉代漆工艺进一步创新与完善，逐步形成自己的特色和风格。漆器生产在汉代时期，已经成为重要的手工业生产项目，不管是生产数量还是产品质量都进入了黄金时期，汉代漆工艺逐步成为青铜文化之后又一突破性的历史文化现象。它的意义不仅局限于漆艺专业，同时它的历史价值还将工艺美术的范畴突破，它继承和发展了我国的铜器、玉器、陶器、绘画和书法艺术，并对后世装饰艺术都产生了极其深远的影响。
二、 汉代漆艺的历史价值
在我国汉代，漆器工艺获得了很大的发展，在人们的日常生活中，已经开始普遍使用漆器。汉代漆器通过对先人漆器工艺的继承，发展是盛大空前的。漆器艺术已经成为重要的文化载体，如同商周时期青铜器、明清时期的瓷器一样，无论是工艺还是艺术水平，在手工业行业中都居首位。尤其是漆器的绘画，更加典雅、生动、华丽和精美，使漆器工艺的艺术价值倍增。汉代漆器不仅继承传统工艺技术，还在各个方面进行了创新。商周以来，青铜工艺开始衰落，漆器手工作坊逐渐兴起，战国至汉代时期是漆器工艺的蓬勃发展时期，汉时期漆器工艺进入黄金时代，由于汉代时期有着非常发达的手工艺，社会环境又极其稳定，对漆器制造业的发展起到了极大的促进作用。在汉代的婚丧嫁娶以及各种祭祀活动中，漆器随处可见，不仅华丽轻巧、又实用和方便，将笨重的青铜器逐渐取代。政治稳定、经济发展、生产技术的进步促进了漆器工艺的发展。汉代初年，政府采取一系列“轻徭薄赋”“、休养生息”政策，国力强大、经济繁荣，社会环境相对安定，在这种安定的生活中，农业、手工业以及商业都获得了很大的发展。汉代手工业往往都是自产自销的模式，它提供了良好的环境保障，促进了漆器制造业的创新和发展。就汉代的经济发展来讲，有着非常发达的纺织、铜器和陶瓷。漆器的工艺更是获得了长足的发展[2]49。不仅品种多，产量也十分大。呈空前繁荣之势，无论是创新和发展，其风格和特色都非常独特。汉代漆器的生产技术也获得了很大的提高，汉代时期，出现了许多官营手工业作坊。汉代官营手工业漆器作坊分工细致，管理严密。生产组织严谨，据有关史料记载，官营汉代漆器生产分工明确，主要有素工，主要做漆胎灰底；画工，主要在漆器上作画；髹工，主要在漆胎上涂漆；上工，在漆器上进一步涂漆；清工，相当于现今的检验工，还有专门制漆的漆工；专门供应材料的供工，还有造工，作坊主；可见汉代官漆有着极其细密的分工。官营的漆器作坊主要是对官府、军队和皇室的需求予以满足。因此，官营的漆器精工细做，有着极高的艺术价值。轻巧华丽方便的漆器，在汉代贵族日常生活中逐步成为财富和身份的象征。汉代贵族不惜大量的金银财宝，购买漆器制品装饰自己的殿堂。据史料记载“赵飞燕女帝，居昭阳殿，中庭彤朱，而殿上丹漆”。长沙马王堆一、二、三号墓出土约七百件漆器，虽然经过了两千多年，但一、三号墓漆器色泽如新，光彩照人，这些漆器证明，汉代的漆器制品使用已经非常普遍，并且受到了不少贵族们的热捧。汉代的贵族阶层，不仅将漆器制品运用在日常生活和建筑中，还将漆器当作馈赠的礼品。这种馈赠所用的漆器制品，有着华丽的装饰和精美的制作工艺，其历史价值也更高。汉代漆器用色上大多用朱红描绘，底漆为黑色，色泽光亮，单纯而典雅。同时，也有一些汉代漆器用色上运用色彩的组合，一般情况下，常用白、灰、黄、绿、褚等色，通过平涂渲染等表现技法，效果华丽丰富，具有较强的审美价值。1973 年，湖北江陵凤凰山八号汉墓曾经出土了神人怪兽纹龟甲形漆盾，这是一件极其珍贵的漆器艺术品。此件漆器底色为黑赭色漆，平面呈龟腹甲形，神兽奔走欲飞、昂首屈身。漆盾的背面相对而立两个衣着相同的人。右边的人还身配长剑。此漆盾在构图上采用了对称的表现方法勾勒人物，神兽用简练粗率的线条，以浓笔平涂，不仅概括地表现画面，还增强了神兽的力度感。动态可掬、寥寥数笔，其风格不仅超越了时代，还符合现代派的风格[3]63。还有湖南长沙马王堆出土的彩绘漆棺，棺外的朱漆底上，采用明亮的漆色，如青绿、粉褐、赤褐、黄白，对仙人、朱雀、龙、虎、鹿等纹样进行了描绘。盖板主体对二龙二虎相斗的纹样进行了描绘，其形象栩栩如生。该棺所绘图像，与长沙砂子塘出土的一具朱漆彩绘棺图像颇为相似。长沙砂子塘出土的朱漆彩绘棺也是西汉早期所埋[4]36。还有马王堆 1 号汉墓出土的黑底彩绘棺，上面彩绘的仙人和禽兽大约有 90 多个，这些仙人和禽兽形态各异，在通体复杂多变的云气纹中，仙人或满弦将射，或翩翩起舞，挥动长袖，而禽兽则翘尾回首、惊恐奔逃，整幅画面以黑色为主，主题花纹采用粉绿、灰等偏冷的间色，其花纹为流云纹、卷云纹为中心的带状图案，画面栩栩如生，具有强烈的运动感和丰富的感情色彩。动感十足，形象丰富，具有极高的艺术价值[4]12。考古发掘中我们发现，小型墓室漆器较少，漆器多出于大中型墓室，亲王贵族漆棺贵至万金。制作精美的漆器价格十分昂贵。名贵华丽的漆器，只有贵族和统治阶级才享用得起[5]21。因此，也可以说，研究汉代漆器工艺，对于了解汉代历史发展，了解漆器艺术对于工艺美术以及装饰艺术的影响，都具有重要意义。
三、汉代漆器艺术对后世装饰艺术的影响
汉代的漆器艺术，无论是花色品种还是工艺水平，都有了很大的创新和发展。同时，汉代漆器艺术对后世装饰艺术也有很大的影响。随着技术的不断进步，汉代漆器的装饰手法也有了很大的提高，汉代已经开始流行金箔贴花、堆漆、镶嵌、玳瑁等十几种技术，已形成一套完整的体系。漆器工艺的进步，促进了漆器装饰技术的普遍[6]88。随着经济的发展以及商品的流通，漆器生产工艺逐步从长江以南传播到黄河流域，到了西汉中晚期，漆器工艺已经普及中国。汉代漆艺丰富了我国文化遗产，可以说，汉代漆器是中国传统文化艺术与现实生活闲适而又优雅的生活理念的结晶[7]52。作为宝贵传统文化遗产，在现代，漆器装饰更容易呈现民族气魄。在现代装饰艺术领域，作为日常用品的漆器已逐渐退出生活的舞台，但是，作为一种审美的装饰艺术，漆器仍具有独特的魅力。在现代生活中，漆壁画一直备受推崇，在我国人民大会堂广东厅里和福建厅，装饰的漆壁画，所产生的艺术效果是非常显著的。湖北省荆州博物馆也有艺术价值比较高的漆壁画[8]102。回首汉代漆器，无论是图案简练、色彩强烈的彩绘；还是笔画精细内容丰富的针刻，都体现出一种漆器装饰的精美，汉代漆器纹饰灵动恢宏、题材宽泛自由，其丰富的艺术特色，彰显出独特的文化底蕴。汉代漆器装饰题材丰富，对后世装饰艺术也产生了深远影响。汉代漆器艺术是我国宝贵的文化财富，继承和发扬漆器艺术精髓，并将其运用到装饰艺术中，意义及其重大。在中国的工艺美术品发展史上，漆器艺术的地位不容忽略。继承和发扬汉代漆器艺术的艺术魅力，并将漆器艺术注入新时代的精神，不仅可以传承中国传统文化，还能够美化我们的生活，我们应该抱着敬畏的态度，珍惜这一文化遗产，让它在现代装饰艺术中，发挥应有的价值。
作者：董舫 单位：吉林建筑大学艺术设计学院
