一哈尼族服饰图案的表现形式及特征
哈尼族服饰常用的几何形图纹包括方块形、直条型、三角形、回纹、漩涡纹、格子纹、云气纹、水波纹、犬齿纹、万字纹等。主要用于上衣的衣领、后背、门襟、袖子的装饰，或者下衣的裤腰和裤腿的装饰，也会用于挎包、头帕、腰带和护脚套的绣饰。而且根据各地支系的不同，服饰采用的几何图形在具体的样式和数量上也有明显的区别。朴素大方的罗美女子常在在围腰上绣条形、菱形及回纹，显得庄重典雅。艳丽夺目的爱尼妇女则会在彩色的丝线在上衣背部绣上方形、菱形、三角形、水波纹等图案，显得活泼迷人。自然图案可以比较直观地描摹生活中的物体，在哈尼族服饰图案上也很常见，主要选自日月、山川、河流、植物、鸟兽等题材，具体表现为卡多妇女围腰上的月亮花、玫瑰、向日葵、虎头、猴尾的动植物图案，哈尼族童帽上绣饰的猫头鹰图案，或者是腰带上常用的蝙蝠、莲花、蝴蝶等图案。哈尼族是一个勤劳善良的民族，他们热爱劳动、热爱生活，用自己灵巧的双手不断地追求美、创造美。哈尼族的图案制作工艺是他们长期以来智慧的结晶，制作中的每一步工艺都凝结着哈尼族人民辛勤劳作的汗水。哈尼族服饰图案的制作工艺多种多样，有绣饰、贴布、拼接、挑花、钉花边等。绣饰工艺在多种制作手法中最具艺术特征，主要包括挑绣、刺绣、堆绣、锁边等。在哈尼族服饰图案中，挑绣和刺绣运用比较普遍。大多数几何图案都是运用不同的彩色丝线挑绣，并按照一定的秩序整齐排列，用小图案拼接成大图案，或者用大图案套着不同颜色大小图案，给人带来视觉上的立体感受。贴布工艺也是哈尼族普遍运用的图案制作手法，一般用于哈尼族男童的帽子或者妇女用的挎包图案，通过缝制把一个个几何图案和服饰拼接起来，不但能起到加固和装饰的作用，还可以增强人的视觉享受。色彩是图案构成的又一重要因素，色彩运用的好坏是一幅图案成败的关键。而少数民族服饰图案在色彩运用是比较大胆丰富。哈尼族图纹主要是运用一些色彩鲜明，亮丽的颜色，例如白色、蓝色、黄色、紫色、绿色、红色，制作成的图案和整体服饰本身靛蓝色、黑色形成强烈的对比，给人们带来巨大的视觉冲击力。总之，造型多样、工艺精美、色彩丰富的服饰图案表现形式，是哈尼族劳动人民最丰富、最细腻的服饰语言，也成为他们最具有审美价值的的艺术特征。
二哈尼族服饰图案的文化蕴意
哈尼族服饰图案文化内涵十分丰富，它的功能是多方面的。在没有文字记载的情况下，服饰可以说是形象的史书，它的形制、图案、色调奠基了少数民族自然崇拜、图腾崇拜等内容，记载了哈尼族古老的神话。哈尼族服饰图案寓意深刻，不但内蕴着自然环境和生产方式，还反映了宗教信仰和文化特征，并进一步的折射出哈尼族丰富的审美情趣、审美理想和审美追求。通过对哈尼族服饰图案的基本造型、制作工艺和色彩选择的研究，可进一步的探究其文化蕴意。第一，图案是自然环境的象征。从哈尼族服饰图案上来看，三角纹，梯形纹和直条纹运用十分频繁，这种图案设计是与他们居住的自然环境相协调的，象征着哈尼族人生活的自然环境。长期居住在山上的哈尼族喜欢把自己和他们居住的自然环境融为一体，并把一些自然界的物体作为其服饰的装饰图案，除了象征梯田的几何纹样以外，还包括一些花草图案、鸟兽图案和民俗图案等。哈尼族服饰图案丰富多彩，太阳、树木、河流、花草、鸟兽等图案纹样都是哈尼族人居住的自然环境的真实写照，这些图案的运用充分体现了这些淳朴的劳动人民对大自然的热爱。第二，图案是宗教信仰的体现。哈尼族普遍信仰以万物有灵为核心的原始宗教。自然崇拜，图腾崇拜、祖先崇拜、灵魂观念构成信仰的主要内容。哈尼族人崇拜日月星辰、风雨雷电、山林水火及有关动植物等。认为天有天神，地有地神，日月星辰、山川河流等万物均有神。哈尼族人认为太阳是哈尼族自然崇拜的主要神灵，所以日月图案在哈尼族妇女的服饰中经常出现，她们在服饰上绘制太阳、月亮以祈求神灵的庇佑。“吴芭”也是哈尼族常用的图案，它象征着哈尼族的人神交流。“但凡是高寿老人正常亡故，都要给其带上‘吴芭’；同时，死者家支中的晚辈妇女都要包上‘吴芭’前往送葬。在她们的观念里，‘吴芭“标明了先祖南迁的路线，指引了祖先居住的地方，那里是他们终其一生将要回归的精神家园，如果没有‘吴芭’指路，亡灵就找不到回家的路而无法与先人团聚。”第三，图案是梯田文化的缩影。梯田文化给予哈尼民族无限的艺术创造力，哈尼族诸多的服饰图案就是在梯田文化的熏陶下发展起来的。哈尼梯田文化内涵深厚，并具有其独立的特点。以农耕为其生产生活方式大山民族，对森林的深刻崇拜，他们的节日庆典、人生礼仪、服饰、歌舞、文学均以梯田为核心，处处体现着人类认识自然，利用自然，与大自然和谐相处的特点。哈尼族人在日复一日的梯田劳作中自然会对梯田产生了感情，整个民族审美情趣也自然会朝着梯田文化发展，所以他们认为只有一切有利于梯田发展的才是美的。从而哈尼族人无意识地受到梯田美的影响，并以此创造出了服饰中的梯田图案。然后通过写意的方法，把梯田抽象的简化，最终形成服饰图案中常见的三角纹、直条纹、方形纹这些简洁的几何形图纹。同时这些种类繁多的几何图纹也反作用的表达了这个民族对梯田农业的热爱和敬畏。总之，梯田只是一种象征，象征着哈尼族人的精神气韵和悠久的民族文化，也是哈尼族世世辈辈勤恳劳作的精神体现。第四，图案是美好祝福的象征。每一个少数民族都有一些象征吉祥或者是象征着美好祝福的图案。如绿春县哈尼族腰带上的常用的莲花、金鱼、蝴蝶分别和鲜花组合后形成的鱼戏莲、蝶恋花图案图案来象征男欢女爱；卡多姑娘围腰上绣饰的“约花”成为男女之间传情的媒介；建水一带的哈尼族童帽上绣有的花草、瓜果、动物图案，有着富贵吉祥之意等。这些寓意美好的哈尼族服饰图案体现了哈尼族人对朴实生活的热爱和这个勤劳民族勇于发现美、创造美的审美追求。
三哈尼族服饰图案对现代服装设计的启示
一件好的时装即是一首无言的诗，它洋溢在人的周围，渗透在人的活动空间，服饰图案就是这诗中的文字，它的优劣直接或间接地影响着诗的意境。服饰图案设计是时装艺术设计的一个不可缺少的组成部分，它体现了时装的精神本质。近年来，现代服装设计师们时刻注意着传统和现代的巧妙融合，他们开始在民族服饰中寻求灵感，由于哈尼族支系繁多，自然形成了灿烂多姿的民族服饰图案，也成为现代服装设计借鉴的对象，为了让现代服饰充分的彰显文化内涵和体现整体美，所以本文将从以下三个方面探讨哈尼族服饰图案对现代服装设计的启示。（一）返璞归真：体现人和自然和谐相处的主题哈尼族是一个长期生活在大山里的民族，他们的衣、食、住、行都离不开山，所以他们诸多美丽生动的服饰图案都是把大自然中具体的形象概括归纳而形成的。从这些丰富多彩的服饰图案中我们仍然可以感受到其间所透露出来哈尼族人纯朴的生活气息和人与自然之间和谐相处的密切关系。哈尼族人普遍擅长刺绣、挑花和布贴工艺，她们把大自然里变化丰富、线条优美的物体，都可以通过自己灵巧的双手变化成了较为抽象的几何图形，这种抽象性的服饰图案具有较高的艺术水准，不但为服饰的整体创造了视觉美，而且体现了哈尼族人与自然和谐相处的审美情趣。在当今我国构建社会主义和谐社会的大背景下，哈尼族服饰图案中讲求“和谐”的装饰思想，可以给现代服装设计提供一种新的思路。例如，国内知名品牌“江南布衣”，它推崇“自然、健康、完美”的生活方式，以棉、麻等纯天然的材质体现服装风骨，倡导人与自然的和谐美，它的设计风格全情演绎与自然相融的理念款式设计，并与简约的几何图案相结合，服饰制作经常采用手工刺绣、机绣布料造型、手绘等少数民族最纯朴的简单制作工艺，并且树木、花草、小鸟的纹样也成为“江南布衣”标志性的装饰纹样。（二）注重创新：充分彰显现代服饰的文化内涵现代服装设计取材十分广泛，设计师的灵感有很多都来自于世界各民族中服饰文化形式。哈尼族服饰图案丰富多彩的文化蕴意也可以融入到现代服装设计当中，在取其精华的同时，结合现代人的审美观，运用创造性的思维方式，使服装的民族韵味得到很好的体现。面对繁杂的民族服饰文化，我们要采用批判吸收的借鉴方式，经过千百年传承积淀而形成的民族文化不容改动，但是不代表不能在传统文化的基础上继续创新。在现代服装设计中，设计师要充分发挥其创造性的思维，打破常规，化繁从简。在设计过程中，民族图案所表达出来的文化寓意和精神内涵更为重要，所以不能单纯的把民族图案平行位移到现代服饰中，要学会融会贯通，不但要结合现代设计方法，而且还要和现代服饰的整体风格相匹配，使其更具有时尚感和生活感，并让现代服饰也像一首诗一样充满文化内涵。（三）张扬个性：让现代服饰流行趋势多元化民族风是现代服饰流行趋势多元化的一种表现形式。将传统美与现代美巧妙融合，将实用美和装饰美合二为一，是现代服装设计的发展趋势。哈尼族服饰图案简约的造型设计，和谐的色彩搭配，精美的制作工艺为在现代服装设计提供了创作素材，也正符合现代年轻人张扬个性的需要。如在休闲个性的牛仔裤上运用刺绣的手法装饰不同的民族图案，把少数民族刺绣工艺与西方流行的牛仔裤结合起来，让人顿时耳目一新，原本一成不变的牛仔裤在民族刺绣图案的映射下，却显得有几分端庄和野性美。再如把哈尼族传统的布贴工艺运用在现代的布包上，一个个几何图案运用拼接的方式使其变成一个立体的图案，或者适当的改变图案的色彩，就会有新风貌。哈尼人用最简洁图案创作展现了自己独特的生活环境和民族特征，现代年轻人个性张扬，如果能把少数民族服饰图案巧妙地运用在现代服装设计中，一定会满足现代年轻人的需求，这也顺应了流行服饰多元化的发展趋势。我国的民族服饰是海内外服装设计的一座宝库。从中采掘，略加提炼，就可以设计出受人欢迎的时装。在21世纪经济迅速腾飞的今天，传统服饰图案艺术和现代服装设计相结合，是流行服饰发展的趋势。从丰富多彩的少数民族服饰图案中提取元素为现代服装设计服务，是这个时代赋予我们艺术工作者的使命。哈尼族服饰图案代表哈尼族人思想的精华与文化的彰显，在当今传统和民族相融合的大趋势下，哈尼族服饰图案一定能为现代服装商业机电论文设计的发展开辟一条新的道路。
作者：李泽杨 单位：红河学院美术学院
