【关键词】西北美术；长安画派；赵望云
1长安画派及赵望云简介
“长安画派”在中国美术史上式影响力比较重大的绘画流派之一，“长安画派”同时也是“中国现代美术运动”的主导者和实践者，长安画派对西北地方题材的中国画创作是中国美术史上的一次创举。代表画家赵望云和石鲁两位艺术大师领军的“长安画派”，在当时提出了“美术只有反映现实才有生气，才有发展”、“艺术为了大众”的艺术价值观的艺术方法论、“以神造型，画贵全神”的形神观等观点。这些艺术主张的提出，不仅继承了中国上千年的“文人画”观，同时也丰富了新时代中国画艺术创作的理念。长安画派主要从属于现代中国画流派。活跃在20世纪50年代到60年代上半叶的陕西省西安市，因西安在古时称为长安，故因此而得名长安画派。“长安画派”的大师们所创作的绘画作品主要多以山水、人物题材为主，花鸟为辅；作品内容大多描绘祖国的西北地区，特别是陕西地区的自然风景和乡土人情，尤其钟爱于对陕北黄土高原地貌的山水风景；“长安画派”的绘画创作理念主要是以传承和创新并继的手法共存，并提出了“一手伸向传统，一手伸向生活的”艺术创作理念。20世纪的60年代的，作为长安画派的代表画家赵望云和石鲁的西安美术团体，于北京等地区主办了一次巡回画展，绘画作品题材主要以表现黄土高原的山水画和表现勤劳朴实的陕北地区农民人物形象为代表，在中国画的画坛上引起了强烈的反响。
1.2领军人物——赵望云
赵望云是河北束鹿人，擅长中国画。20岁时，在亲戚的资助下考入北京艺术专科学校学习美术专业，在五四新文化运动的影响下，提出了艺术应走出象牙之塔，来到十字街头的观念。当时的赵望云，对学校的教育甚有不满，所以中途辍学后在王森然的影响下学习到了外国美术理论，并决心希望能够用中国画的绘画技巧来表现现实与人生。赵望云曾经是长安画派的代表人物，他独特的画风，引领了当时西北地区的一大批画家并作出了相当大的贡献。赵望云主要的主艺术创作理念主要是“一手伸向传统，一手伸向生活”的学习创作道路，形成了自己的艺术创作道路和艺术表现风格。
2赵望云的绘画风格
2.1早期“旅行写生派”的赵望云
在绘画创作过程中，写生是画家深入体验生活的有效方法。赵望云与其他中国画的画家有所不同的是在写生这条道路上走了几十年，并且形成了个人独特的画风：厚重苍劲、质朴清雅，从而发展并影响了长安画派。绘画写生不仅仅是画家创作的一种手段，如果不是在一定程度上对生活有所体验与体会，那所创作出来的绘画艺术作品只能是对生活的模仿与再现。作为一名优秀的艺术家，一定要深入生活，对生活进行艺术体验，才能够创作出优秀的艺术作品。所谓艺术体验是指一种活跃的、丰富的、深刻的内心活动，它伴随着强烈的情感情绪，把艺术家长期对于生活的感受、观察和思考，形成艺术创作的基础和前提，乃至萌发不可遏制的创作欲望。而赵望云先生的艺术作品正是融入了自己对生活和生命的体验，从而获得经验，创作出一批批优秀的作品。赵望云先生的中国画作品用色清新、淡雅，比如：淡红、淡黑、淡粉、淡黄和淡绿等，这些颜色淡如流水，用色并不张扬，使人观赏后如沐浴吹风般舒适。他早期的写生创作采取线与光影相融合的手法，也并非是使用传统讲究一波三折特点的线条，其线条显得较简练，在对于环境的描绘上略带有明显的西画的痕迹。相关代表作品集有：《赵望云塞上写生集》、《赵望云旅行印象画选》、《泰山社会写生石刻诗画集》、《赵望云西北旅行画记》等。赵望云执着于对中国画的作品创作，但他的创作方式仍然坚持以写生做为主要的搜集绘画题材的方式，特别是以新疆、甘肃等西北戈壁荒漠、河流雪山为主的风景创作及少数民族的乡土人情进行描绘引人瞩目。在赵望云的西北写生作品集中，流露着北方人的爽朗和古道西风的苍茫豪情，从而折射出了伟大中华民族不屈不挠的坚强意志。
2.2西部风情绘画作品
在1949年与张大千相识开始，赵望云的绘画理念发生了转变，西部之行使得他对传统技法与生活相结合有了比较清晰的、有条理的创作方向。绘画题材开始逐步由对表现生活中的底层平民的关注转到了对西北风土民情的描绘，其中特别是对生活的劳动人民有较深刻的描绘。他的创作思想让笔墨为他所用，吸收传统而又有自己的创新。代表作品：《雪山追踪》、《出行》等。1952年创作的《祁连春秋》充分的体现了赵望云对于笔墨语言表现的运用，也展示了中国画民族化改革创新后的成果。作品《牧羊图》体现了赵望云在艺术表达思想上和用笔用墨技巧上的洗练。画中刚劲有力的线条、用笔用墨的苍劲和淡墨皴勾和白粉运用的烘托，充分地体现出一幅具有时代感和宋唐绘画风格的精美画面。
3结语
通过对赵望云绘画风格的浅要分析，使我们领悟到，社会是要向前发展的，中国画的绘画技法也需要不断的更新、提高。对赵望云先生的艺术风格探索，告诉了我们作为一位真正的艺术家，本质不是画什么，也不是怎么画的问题，而是画画的初衷，追随自己的心。通过浅析赵望云的艺术作品，让我们了解了中国画是具有自己独一无二的民族文化精神和深厚文化底蕴的艺术表现形式，他的绘画作品也反映了特定历史时代的一代艺术家的责任和担当。
参考文献
[1]陈传席.中国绘画美学史(第一版)[M].北京：人民美术出版社,2012(05).
[2]李裕民.李成生平与家世考[网络经济论文J].北京：美术研究,2000(04).
[3]刘骁纯.赵望云与长安画派[M].西安：陕西人民美术出版社,1997.
作者：毕钰
