一、小说中对成套镜头的描写
金庸也常用远景、中景、近景、特写等多成套的镜头来描写宏大的场面，再加上一些长短镜的运用与搭配，其如椽妙笔如同一部摄影机，每扫过之处，都将剧情的更迭、人物的刻画、心里的变动描绘的淋漓尽致，有“过电影”的功效。最经典的如在小说《天龙八部》描写少林寺大战时，金庸利用了成套镜头的写作方法，让读者大呼过瘾：但听得蹄声如雷，十余乘马疾风般卷上山来。马上乘客一色都是玄色薄毡大氅，里面玄色布衣，但见人似虎，马如龙，………前面一十八骑奔到近处，拉马向两旁一分，最后一骑从中驰出。先是听到马蹄声，镜头给了远景，之后渐渐逼近，让人期待着看到是谁到来，竟然有如此阵势，十八骑散开，乔峰出场，并给以特写：这人正是萧峰。
至此，悬疑解开，乔峰出场，通过语言和形象，读者心中产生了一种浓烈的英雄之气，激荡了艳羡之情，为其折服，为之倾倒。镜头转向阿紫等人，丁春秋与乔峰的交手，乔峰与段誉饮酒，虚竹出场，且与丁春秋相斗。镜头特写时而给虚竹，时而给乔峰，同时还兼顾段誉。当六人三对三都开始相斗之时，镜头也不忘通过远景扫过群雄，通过众人的称赞交谈来变现出三兄弟的不同性格、不用个性。这一场描写是《天龙八部》中最精彩的一场，众多人物无论主角还是配角都有着细腻的描写，虽让人人压花缭乱，应接不暇，却也井井有条，一目了然。
二、小说其他影视剧技巧应用
定格镜头，指出现一个固定不变、特征鲜明的画面，让人意犹未尽，浮想联翩。如在《倚天屠龙记》的结尾：张无忌回头向赵敏瞧了一眼，又回头向周芷若瞧了一眼，霎时之间百感交集，也不知是喜是忧，手一颤，一枝笔掉在桌上。又如慢镜头即把原有的速度通过放慢来展现。如在小说《射雕英雄传》第十八回中，金庸写欧阳克与郭靖比武，本来两人在树枝上打斗，最后还一起坠落，这是极快的事情，而金庸却把他们一一拆解开，一招一式地战死在读者面前，到最后一起下坠时，也是不慌不忙，井井有条地叙述下来。
电影中的蒙太奇镜头，可使作者灵活地用来衔接过去和现在，也可以是多条线索共同发展。如《笑傲江湖》中，令狐冲怀念与小师妹一起练剑；在《倚天屠龙记》中，金花婆婆回忆当年在光明顶的场景；张无忌脑海中反复出现的母亲临死时的告诫；《碧血剑》中，温仪回忆金蛇郎君的英姿；《连城诀》中，狄云回到最初和小师妹练剑的山洞中睹物思人，对小师妹的神伤等等，都利用了这种写作技法。通过这样的反复穿插，不断比对，读者更加感慨主人公命运的多舛和不幸，也对破坏这种幸福的伪君子们恨之入骨。
最后综合来说，金庸既能守旧，在传统文化的积淀中增强小说的思想内涵；同时又善于创新，加入西方影视剧的叙事方法，大大丰富了小说的表现力。这种中西并蓄，新旧结合，使金庸小说更加富有魅力，更加深入人心。
作者：刘思伽 单位：新乡学院新闻与传播系
