一、置景技术的运用及延伸
（一）随着科学技术的发展和社会的巨大变革，电影也随之进入了多元化的艺术发展格局，对影片摄制水平和制作周期都有了更高、更快的要求。在重现历史场景、表现电影故事场面时，特别是大型电影场景，置景工作是保证影片拍摄顺利进行的关键。必须审查、熟读图纸，收集有关资料，编制施工组织计划，测定加工环境，制定加工范围，调查各种材料、设备及做好施工人员的调动和计划。并根据计划和设计图纸，对施工全过程中的进度、质量、安全生产及材料设备的存放以及运输等，进行协调、控制和指挥。其中抓好施工的调度工作是实现施工指挥的重要部分，要对施工过程中各环节、各部门、各工种进行协调。在布景工程全部完成之后，再进行全面细致的自我检查（包括质量），彻底清理好施工现场。新形势下的布景制作要考虑制作时的运输﹑移动等特性。“分解式”框架布景，既可采用预制布景部件组装加工完善布景，又可满足对布景表面的结构﹑样式﹑色泽及新旧程度效果要求，做到形象逼真，尽可能避免人工修饰的痕迹，与周边建筑形式融为一体，使影片具有真实性的艺术魅力。从“绘画式”到“构筑式”及“分解式”布景制作，在银幕空间构成了技术突破。一部影片布景往往因为与人物事件非常和谐而不觉得它的存在。如果由于局部制作不细致而穿帮，让观众发现了布景的存在，这是影片置景的失败。长期以来，运用置景手段所搭建的场景，形成系列的银幕空间形象。
（二）２０世纪６０～８０年代，电影置景技术又在不断的革新，在材料﹑技术﹑构造方面都有了新的发展。电影的布景制作从此也有了自己专门机构和具体的分工，像：木工﹑瓦工﹑漆工以及花草﹑纸扎等，诸多工种，职责也比较清楚。电影置景技术开始自成体系，在专业化的道路上迈出了关键的一步。成型木工是置景工艺的主要项目负责人，他依据美术师平面设计图纸要求，画出场景平面图的景位﹑区域等平面地线，并参照美术制作图纸，以木材为主要材料，按照木材的各种特性和具体要求，预制（包括地台﹑结构房架﹑门窗﹑廊柱﹑楼梯及山型框架等）部件。成型木工需要掌握木做材料的物理性能，继承﹑发扬木做工程的传统技术工艺，合理使用材料，将门窗﹑地板等制成布景成品，将木质框架与三合板材料加工成规格化﹑标准化的工具景片，运用“积木式”生材度量备品，随意组合，可搭建标准建筑规格备品。在木质构筑框架上，再钉上树皮﹑麻布或塑料山片。塑型瓦工利用泥土、石膏或聚苯泡沫（就是人们俗称的“白色革命”），在成型工艺的基础框架上预制﹑装饰﹑完善布景部件，加工搭建布景。成型方式大体有以下四种：①注塑成型：以塑料为原料，运用注射机成型为各种零星部件，如花草﹑树叶等。运用“模压抽塑机”工艺（聚乙烯）复制成所需要的部件，如浮雕花饰﹑墙面虎皮石﹑条石﹑瓦当以及成片的瓦顶等。②泡沫成型：将泡沫（聚苯乙烯）用电热丝加工、切割成各种形状的部件，如砖﹑瓦﹑浮雕饰等。③玻璃钢成型：用玻璃钢原料加工制作布景，是装饰布景的一种造型手段，也是制作树叶﹑屋顶房梁架﹑砖块﹑瓦片等较为理想的置景材料。制作步骤是先根据图纸设计要求，用胶泥塑造出部件原形，再用石膏复制出“阴模”（为了便于组装，其“阴模”要根据所制作部件的形状分解成若干块），然后以树脂为主要原料，用石棉布为辅料，在“阴模”上涂一层树脂贴一层布，待树脂稍凝固后，从“阴模”中取出晾干，切去毛边即可。如果制作立体部件则需把两块以上的部件，粘合到一起磨掉毛边。④聚氨脂（喷塑）成型：此工艺主要用于山、石﹑树皮等不规范布景造型成型上，它的生产过程是由两种原料在一定的温度下，通过专用的喷塑机吸收混合液体，喷到布景外形上，瞬间膨胀成型。
（三）通过前期布景工作的仿制并组装到金、石、木、土各式浮﹑凹﹑透、镂雕等建筑部件后（见图１、图２及图３），涂绘漆工模拟完成各式建筑及金﹑石﹑木﹑土质地与色彩效果；在成型﹑泥塑所完成的布景框架上，运用水粉色﹑广告色﹑石膏﹑油漆﹑乳胶或其它涂料，通过喷﹑绘﹑涂﹑表等工艺，给新搭制的场景做出生活痕迹和生活气氛。布景涂绘工艺关系到影片的布景基调和生活环境的真实感。布景的色调大多以中间色居多，以使场景浑厚稳重。遇有场景“做旧”，则需按要求特殊作加工处理，如：年久失修的建筑物墙面﹑破损剥落和灰暗色彩、与人经常接触部位的残旧﹑寂静深院中的青苔等，达到风吹﹑日晒﹑雨淋的自然效果。“做旧”大都采用火烤﹑水洗﹑油色﹑涂刷打磨及化学原料处理等方法，并把握“做旧”的分寸感和准确性，使之达到符合剧情的时间﹑年代所要求的生活环境和逻辑，见图４。运用绘景技术，以“喷绘”或幻、投影灯等手段造成场景空间延伸的效果，与所搭制的布景相结合，构成影片所规定的场景。如：天幕上喷绘出蓝天白云﹑晚霞等景象，以及在按所搭制场景的透视﹑比例和色彩关系，表现出延伸出来的街道﹑村落﹑宅院﹑山川﹑河流﹑树木等景色。花草纸扎人员用纸﹑绢、塑料等材料，仿制﹑组装﹑陈设各种花草树木。特殊时，置景还要融合一些其他工艺的协调合作，最终完成影片所要求的殿堂庭院﹑亭台楼阁﹑以及风﹑霜﹑雨﹑雪等特有的艺术效果。景随人移，宛若自如，达到制作景与自然景的和谐统一。在制作颠簸式布景时，要造成晃动效果，如行进中的火车车厢、轮船船舱、飞机驾驶室、座舱以及地震等场景，应在其下部要装有半圆形物体或地面弹簧等装置。拍摄时通过操作，造成摇晃、颠簸效果，颠簸的节奏和运动方向等要符合剧情、符合观众的观感，达到以假乱真、真假结合的效果，造成景物在景中的运动全貌，给人以真实感。运用海波或凡士林以及“玻璃净喷剂”等三种材料制作玻璃窗冰花，其中以目前市场上销售的“玻璃净喷剂”最为方便，具体方法以涂抹或喷、刷为主。运用硫酸镁、硫酸胺、精盐、大白粉、白灰粉、石膏粉、晴仑棉、白脱脂棉等，制作雪地场景及屋顶雪，用铺、撒、喷、粘、贴等方法，即可单独使用，也可二种或二种以上配合使用，根据“景”的要求进行。制作树挂，用水、泡沫灭火器等材料，冬季以喷、撒水后冻结为最佳效果；其他季节则采用泡沫灭火器喷、撒等。屋檐冰挂，则用玻璃管加工成长、短、粗、细形状各异的空心“冰瘤”，在冰瘤尖头的顶端留有Ф１ｍｍ的小孔。在拍摄前用无色透明的尼仑丝或钓鱼线，将冰瘤悬挂于屋檐口的滴水下即可，若需要融化滴水的效果，可在拍摄前由冰瘤上口注入水，即可达到滴水的效果（见图５）。
（四）总之，置景技术的应用，从制作手段到选材，都是为电影布景制作所沿用，并且已被全国各电影制作单位所接受。置景技术工艺在手段上也日趋精良，施工工序也大都采用了机械操作，如花草﹑树叶﹑浮雕花饰﹑墙面虎皮石﹑条石﹑瓦当以及成片的瓦顶等的制作。运用成型机将聚乙烯塑料通过加热抽风方法制成各种所需要的零星部件，用电热丝将泡沫（装填材料）加工切割成各种形状，复制成所需要的备品。特殊加工可使用便携式电动工具，高空作业则使用液压升降机械。工欲善其事，必先利其器。由于技术设备的进步，置景制作人员的劳动生产率也得到提高，潜力得到进一步挖掘。通过置景加工的各种风格样式场景，再现银幕形象更自然﹑更含蓄，更丰富并富有意境。置景贯穿全剧的环境，运用了建筑艺术形式并借鉴大自然环境中的典型部分或抽象、或具体的几何形体、线条、平面、曲线等各部分的比例、对称、色彩、质感、韵律等统一和变化；从而获得庄严、雄伟、明朗、神秘、恐怖、幽雅、亲切等艺术气氛。在《马可•波罗》、《末代皇帝》、《火烧圆明园》、《红楼梦》、《骆驼祥子》以及《茶馆》等一些非常有影响的影片中，置景发挥了重大作用，电影布景制作工艺也因此发生了根本性的转变，并由此产生了深远影响。
二、置景技术高潮再现
进入２０世纪９０年代后期，随着电影思维理念方式的转变，一系列情节新奇﹑怪诞﹑场景的变幻莫测，有强烈声画效果的影片相继问世，连同推﹑拉﹑移﹑摇等诸多摄影艺术表现手段的运用，布景制作也已进入“全方位”的立体场景阶段，置景人员的业务范畴已与过去有较大改观。置景部门在影片拍摄前，则要了解影片的建筑结构﹑场景之间的衔接以及表面效果的基调﹑风格样式，并依据美术师的设计图及分场景单体设计图样要求，编制全片场景的总预算，组织指导置景工程人员，准备置景材料，预制场景部件，加工与搭建布景，并对场景施工与工期负责。一部影片往往要有几个乃至十几个场景，而这些场景的体现都需要置景工程人员通过形体﹑色彩效果等多种造型，以虚实相间的技术手段，从局部到整体进行全面细致的加工、处理，使之切实符合剧情要求，以此烘托、映衬出人物的内心世界，达到最终的布景艺术效果。如在完成“好莱坞式”科幻电影《五行战士》布景制作时，为提高影片布景质量，决定放弃以往所贯用的泥土﹑石膏等材料，选用了当时比较先进的ＳＰＲＡＹ－ＦＯＡＭ材料，它的生产过程是由黑白两种液体原料在一定的温度下混合，瞬间膨胀成型，膨胀系数为１∶３０至１∶５０不等。这种材料主要用于制作大树表皮、藤条、土坑、窑洞等等不规则表面效果。具体做法是：先用麻布、丝网、塑料表皮等做外形，然后通过专用的喷塑机吸收混合液体，“喷筑”到布景外形上，即刻发泡成型。树及藤的形状不规范，只好根据需要，边“喷筑”边造型，最后达到了“生命绿活泉”、“活泉河流边”等诸多场景的效果要求（见图６）。“ＦＩＢＲＧＬＡＳＳ”及“ＰＬＡＳＴＥＲ”等材料也大量运用，制作了反派战车内貌（见图７）效果得到了多方认可。其以假乱真的程度让目击者叹为观止。布景制作一要讲快捷，二要考虑成本，主要目的是要达到最初的设计要求。为此，需要有娴熟的技艺，巧妙合理地利用空间，科学地安排场景的平面布局，使之有效地占用拍摄场地面积。要尽量缩短更换布景的时间周期，利用借景、改变布景等手法，努力扩大纵深空间，使布景更富于层次变化，造成“一景”多用的目的。要准确无误地体现出场景空间造型，以反映布景的时代变迁和时间推移，进而达到改变环境气氛的目的，将移置的布景环境真实完整地再现出来。如《卧虎藏龙》“聚星楼”一景是在“祠堂”场景的基础上改建的，其场景质量不仅得到了认可，同时又节约了制作费用，缩短了拍摄周期。置景技术是直接为电影服务的，是电影艺术不可缺少的一个重要部分。随着社会的进一步发展，布景在制作思维、实践方面应得到进一步认识。对人体有害，且污染环境的置景材料终将被绿色环保材料所取代。制作工艺也许会在不久的将来，随着时间的推移而淘汰。今天的电影已经向数字化发展，其以假乱真的技能要相当完备，因此，布景制作必将融合一些特殊工艺。像在影片《天脉传奇》中，搭建制作“卡尔家”（见图８）以及《恋爱中的宝贝》中的酒吧（见图９）场景时，除了运用传统工艺外，还大量运用了不锈钢工艺和加胶钢化玻璃制作工艺。这些工艺在以前的布景制作上我们从未接触过，通过与钢铁研究院以及特型玻璃厂的多次研究，反复实验，最终完成影片所要求的防破裂玻璃地面。此玻璃作为地面既可爆裂，又可承载两吨以上重量的摄影升降器材。同时开发利用了建筑业运用的耐冲击、无碎裂的“ＪＳ”复合材料，快速凝固成型。法国影片《最后时刻》（见图１０）的场景利用ＰＬＥＸＩ－ＧＬＡＳＳ材料，制作新型不锈钢效果墙面，钢架屋顶自动关闭系统。《天脉传奇》玻璃舞台上的背景活动板，用ＳＥＲＩＥＳ材料制作物品柜自动升降系统，通过微机操作，设定时间程序，让其自动转动，而且舞台灯光自动升降（见图１１），实现了银幕形象的最终艺术效果。
三、置景技术的发展与未来
虚拟场景的构成，则是通过细致加工的景物，以蒙太奇手法有机地组合起来的虚拟场景。随着未来数字电影的逐渐发展，提高电影置景工作者的专业素质尤为重要。未来的电影布景制作，必将使用新型环保材料，如电影《功夫之王》大殿以及西安大明宫国家遗址公园“晁衡舘”场景，都是利用易溶于水的丙烯酸（俗称水性油漆）装饰的表面效果（见图１２、图１３），利用置景技术的展示功能，将其延伸到电影文化的建设中，并通过高科技声、光、电的艺术处理，加大对模拟制作景物﹑景观的科技含量和艺术含量，使之起到美化电影场景模拟建设的作用。今天的数字电影技术，已经对电影工业的生产、制作等产生了广泛的影响。当下的数字技术语境，痕迹。搭建场景要预留摄影机运动机位，如《情迷大明宫》的场景“含元殿使节大潮会”（见图１４），长安城“太液池歌舞大会”的场景（见图１５）。对电影布景制作、建筑装饰都有了新的要求。以前电影场景惯用的竹帘、纱帘、线垂帘等效果很能表现当时的生活环境，但在数字电影场景里，就不甚理想，影片画面会出现爬格的现象。因此，数字电影布景在材料运用上要有选择，既要符合剧情，又要适合数字电影布景要求。ＩＭＡＸ３维立体影片场景的制作，首先要了解ＩＭＡＸ３维影片的特点，即：超大、场景与特效的结合或叫合成技术的特殊性，以及景深、运动方式等。在场景搭建中，首先要突出精细考究，尽可能地将影片场景的深度空间与浅度空间表现出来，处理好场景细节。在所有的施工场景中，不能有一点穿帮痕迹。搭建场景要预留摄影机运动机位，如《情迷大明宫》的场景“含元殿使节大潮会”（见图１４），长安城“太液池歌舞大会”的场景（见图１５）。置景专业在ＩＭＡＸ３维领域有着广阔的发展空间，需要尝试各种未开发的新型材料，特别是像三菱系列的ＳＥＲＩＥＳ的标准建筑材料，隔音、隔热、阻燃的ＬＩＫＥＡＩＲ铝塑材料，它是透明度高、重量轻的ＰＣ中空材料。它的广泛应用，这正是置景专业艺术不同于其他建筑艺术形式之处。突出了电影置景是既源于生活的建筑艺术而又高于生活的建筑艺术形式。它不仅需要有一定的置景艺术修养，还要有娴熟的造型艺术和组织管理才能。当今社会，知识的释放已经产业化、系统化，高科技知识已经成为社会经济竞争的主要力量。置景行业也将面临高科技布景的挑战。只有拥有专业的知识培训、严格规范的项目管理，才能提升置景工程的艺术质量，从而使置景施工、调度、管理等诸多环节提升至新的高度。置景人应充分发挥其聪明才智，调动社会各方资源，除延伸传统写实工艺布景技术外，更应努力开拓数字电影布景制作技术，努力将环保、节能、低碳材料及工艺运用到未来３Ｄ电影布景制作中来。置景人除了将多年积累的实践经验应用于未来布景制作中外，更应在电影布景制作专业上树立创新意识，精益求精、拓宽视野，在置景技术上创造出独特的行业发展模式，以适应未来数码电影的发展，为置景工艺谋求更广阔的发展空间，并最终赢得观众的喜爱与尊重。
四、结束语
自主创新、自主研发电影场景技术，才是中国电影技术发展的健康之路。在即将到来的２０１３年里，要直面困难、团结协作，让所有的电影工作者共同开创电影技术产业化、信息化、国产化的新局面。相信随着酒店管理论文越来越多置景人的不懈努力与追求，置景技术与艺术必将迎来更加辉煌的明天。
作者：蒋全 单位：国电影集团 艺术创作中心
