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服装设计中面料再造艺术的应用

1面料再造艺术的设计原则

1.1功能性

面料再造艺术具有固定的设计原则,设计师运用面料再造艺术应严格按照设计原则实行,注重规范性以及科学性。设计师应以面料再造艺术的功能性作为基本设计原则,服装设计应重点关注自身所设计的服装与人体体感的结合,同时考虑人们穿着该服装的环境,依照场合、季节、目的等进行科学地设计。例如,设计师在设计冬季的服装时,便应将原有材料更换为厚度较厚,且紧密型较好的面料,使服装具有保暖的功效。由此可见,面料再造艺术应以功能性为重,在实现服装功能性的基础上考虑如何体现服装美观与艺术感。

1.2艺术性

设计师通过搭配不同的面料能够产生不同的艺术效果,所有服装面料都具有一定的工艺特点,设计师若要设计合理美观的服装,便需对各个面料的工艺特点了如指掌。设计师通过面料再造,能够体现面料更为深层的艺术内涵,之后利用较为专业的工业技巧对服装的面料进行加工与创新,从而加强服装的艺术感,使服装更为美观,突出服装设计的艺术性。服装面料的初次设计往往做工简单,也无法具体表达服装设计的初衷。面料再造艺术将初次面料设计变得更为完善,从而令服装更加富有艺术色彩。

1.3协调性

设计师在设计服装过程中应注重对服装整体效果的把控,设计师不仅需要考虑面料的使用,还应考虑各个面料之间协调性。设计者必须注意结合服装设计的整体风格,严格按照协调性进行面料再造艺术,从而使面料色彩与服装风格高度统一,突出服装的艺术效果。若服装面料的使用与服装整体风格之间存在差异,便会令服装显得较为怪异,无法令人们感受到舒适与美观。面料再造艺术与服装整体艺术设计存在冲突,会令服装出现主次无序,风格混乱的现象,从而导致服装设计的协调性缺失,令服装失去美的内涵。故而,服装设计应注重两者的协调性,令服装包含更多的艺术感,凸显服装的风格。

2面料再造艺术的应用价值

2.1美化设计风格

面料的再造主要有两种方式:其一是拼接不同的面料,其二是对面料进行各种染整。设计师通过两种方式进行面料再造,能够拓宽服装设计的创新空间,为服装设计行业的发展提供了更多的方向,同时使设计者思维开拓,提高设计者的美学水平,从而丰富了服饰文化的内容。设计师在对服装进行面料再造时,若面料再造的风格与原有面料存在较大差异,则服装所呈现的风格也会出现较大的变化,从而令观众感受到不同的美感。

2.2转变立体模型

立体造型是设计者将服装设计所需的面料由二维转化为三维,设计者可对袖口与领口进行填充与衍缝,从而令该部分变得更为立体、饱满,与服装其他部分的平整性形成强烈对比。立体造型设计为服装设计注入新鲜血液,一改服装之前乏味的平面设计,且立体造型所营造的服装效果也确实优于平面服装设计。如部分高档女装设计中,设计师将大量面料堆积,从而凸显服装的立体效果,增强服装的立体感,也使服装更为精美。

2.3提高服装经济文化价值

设计师可对废弃的旧材料进行再创造,从而改变材料原有的观感与质感,使材料焕发新的光彩,不仅能够降低服装设计的成本,还可以为服装增加附加值,在节省了社会资源的同时,还开发了新的面料。我国传统工艺注重的便是节省,面料再造则继承了这一精神。设计者在设计服装过程中,一方面要考虑大众的审美能力以及审美观念。另一方面,还要考虑面料再造的实现手段,运用大量可再利用的面料,从而在保证衣服美观的同时,将成本降至最低。

3服装设计中面料再造艺术的使用

3.1服装设计中的加减化设计

面料再造艺术主要应用于服装设计当中,而面料再造艺术中加减化设计在服装设计中的应用最为广泛。加减化设计是指在原有面料设计之上,添加部分面料,或剔除部分材质,从而是服装的个性化能够得到更为充分的体现,服装的美观也得到优化。设计师若使用加法性设计,便可通过贴合、热压、缝制等手段将新材质添加至原有面料之上,从而完成面料再造,以增强外观效果。若是进行减法性设计,则可通过镂空、雕琢、磨砂、抽丝等工艺完成面料再造,从而彰显服装的个性。服装面料进行加减化加工,工艺相对简单,并对服装的整体布局有一定优化作用,令服装更为美观。如今,破洞牛仔裤备受人们青睐,而破洞牛仔裤便是由日常牛仔裤经面料再造加工而成。设计师通过对牛仔裤面料进行破洞、打磨等处理,从而使牛仔裤具有潮流特色与时代元素,同时也可根据消费者要求进行破洞,从而彰显消费者的个性化。不仅如此,设计师还可以根据消费者的具体要求进行加法性处理,如根据消费者要求,在牛仔裤上缝制部分标志性图案,从而提高消费者的满意度以及破洞牛仔裤的销量。由破洞牛仔裤的成功可知,加法设计可以提高服装的立体感,而减法设计则可以赋予服装缺陷美,设计师熟练掌握这两种面料再造技术,对自身设计服装具有较大的帮助,令设计师的服装具有一定艺术价值。

3.2服装设计中的立体化设计

立体化设计也是服装面料再造的重要手段之一,面料再造的立体化设计指设计师通过手工或平缝机缝制等手段,对面料进行加工以及缝制,将面料进行堆叠,从而使服装呈现立体化的效果。除此以外,设计师还可通过物理或化学手段进行面料再造,利用部分药剂改变面料的原有形态,将袖口、领口呈立体状态,将服装标志改装为立体式或是镶嵌式,从而加强服装的立体效果,体现服装的个性化。立体化设计可分为整体设计以及局部设计。局部设计便是对服装部分面料进行再造,如服装标示、服装文字。整体设计则是对服装整体格局进行立体化设计,从而增强服装的美感。泡泡袖、荷叶裙出现之后便受到大量女生的喜爱,其面料再造过程中便使用了立体化设计。以荷叶裙制造为例。设计师可按照以下步骤进行设计:第一步,设计师可先在纸上绘出三个同心圆环,令各圆环半径之间的差距相同,并进行剪裁。第二步,将面料对折两次,按照剪裁纸片的大小进行裁剪,从而得出形状相同但大小不一的三个圆环。第三步,制作褶皱,设计师将圆环剪开,用针线从右端缝至左端,之后拉直,固定一端,将另一端推向固定的一端,便可而完成褶皱。第四部,将裙口缝在一起,便可形成具有立体化效果的荷叶裙。相比加减化设计,立体化设计的工序相对复杂,但立体化设计所达到的效果却比加减化设计更为具有艺术感,设计师可在面料再造中运用立体化设计,从而提高自身的服装的艺术感。

3.3服装设计中编绣以及印刷

编绣与印刷是面料再造艺术的手段之一。如今,服装上大部分装饰以及图画,都是经编绣以及印刷两种方式添加至服装当中。服装的编绣基本以纯手工为主,体现了编绣工艺的精美。通常情况下,纯手工编绣的服装价格较为昂贵,因其所投入的人力与精力较多,成本较高。不仅如此,手工编绣对编绣人员也具有一定要求,编绣人员必须具备娴熟的编织、刺绣技巧,方能使服装成为一件艺术品,达到设计师设计服装的最初目的,从而形成面料再造艺术,充分展现了我国传统手工技术中所包含的美感。除此以外,印刷技术也开始广泛应用于面料再造过程当中,印刷技术在服装设计中的应用主要以染色与印花为主,从而将传统手工技巧与现代工艺相结合,使面料再造的方法更为丰富,同时也使服装设计更加具有美感。如今,我国部分少数民族人民依旧以刺绣、编织的手段制作服装,服装精美、华丽,具有极强的艺术感,同时也体现了该少数民族的特征。如白族服装,白族服装中挂包、裹背、腰带、包头布上都绣有色彩艳丽的花纹与图案,制作精美,服装艳丽漂亮,具有较高的艺术价值。而印刷技术也在人们生活当中广为应用,消费者在购买服装时,可向卖家提供图案,要求卖家进行面料再造,将图案印制在服装上,此时,卖家便需使用印刷技术。卖家可通过蜡染、扎染、电脑喷涂等手段完成客户要求,从而完成服装设计。

4结束语

针对服装设计而言,面料不仅具有一定的实用性,同时也具有一定美学价值,设计师可在原有面料上进行加工与美化,从而加强服装的美感,令服装更加具有艺术性。

作者:王敏 单位:武汉职业技术学院纺服学院


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