一、玉皇大帝
在孙悟空拿走定海神针，东海龙王说完台词之后镜头马上就切换到天上。这时的天庭中，东海龙王跪在大殿之中，手执象牙笏板，文武神仙驾云在大殿两旁依次站立，玉帝坐在大殿的最高处，双眼微睁，听着东海龙王向他告孙悟空的状。此情此景，如果我们撇去天庭之中的云雾，将地点放在人间，我们马上就会想到，玉帝的形象与封建帝国的最高统治者———皇帝如出一辙。至此，玉帝的人物形象就以老龙王告状为背景被鲜明地雕刻出来，他象征着至高无上的权力，象征着地位。在孙悟空被宣召上殿之后，武曲星说现在天庭缺少弼马温一职，玉帝当时想都没想便张口说：“封他个弼马温，掌管御马槛。”此处对于人物的刻画有十分重要的作用：从这里我们可以看出，即便在东海龙王、太白金星告诉他孙悟空不可小觑之后，他也依然没把孙悟空放在眼里，依旧以他那轻蔑的口气说话。与此同时，在镜头的角度上更好地帮助了玉帝形象的深化，在玉帝讲话过程中，镜头都是以偏下的角度拍摄，便显出玉帝的尊贵和权力的至高无上。自玉皇大帝一出场，故事的矛盾就已经被深深地埋下了。玉皇大帝这个天庭最高的统治者，象征着权力和地位，象征着封建势力中一切压制人性、控制思想的礼教、束缚。对于孙悟空这样一个个性鲜明、性格强烈的人物来说，对他的一切教化和改造都是对他的迫害、控制和洗脑。因此，在一定程度上来讲，孙悟空会大闹天宫完全是由玉皇大帝造成的。而孙悟空的大闹天宫，他的闹，他的反，他所做的一切破坏都是冲着这个给他带来压制的天庭。而这一切矛盾都来源于玉皇大帝。我相信在看电影的时候，就算是没看过原著的人也很容易会想到孙悟空大闹天宫的结局，因为电影中对于玉皇大帝这个孙悟空最大的敌人的形象刻画实在是太深刻，让人过目不忘。
二、太白金星
在看电影中我们不难发现，玉皇大帝旁边站着两个人。左边那个是托塔李天王，他面目狰狞，脾气火爆。在东海龙王要求玉帝惩治孙悟空时，老龙王话音刚落他就说起话来，要立马下界捉拿孙悟空。而站在玉帝右边的那位，又白又长的胡须，眯成一条缝的眼睛，不高的个子手里拿着一支拐杖，一副慈眉善目老者就是太白金星。太白金星可以说在电影中扮演着不同的形象。以下进行具体分析。在东海龙王要求除去“妖猴”孙悟空，托塔李天王准备下界的时候，太白金星说：“依老臣看来，不如携带诏书招他上天，不费一兵一卒把他哄上天来，严加管束，如不服管也好就地擒拿。”在这里，我们可以看出太白金星具有十分高超的政治智慧，可以说在这时他充当的是玉皇大帝身边的智囊，献策献计，一切为了天庭的安定大局着想。随后他就携带着诏书下界来到花果山。可以说在此时太白金星扮演的角色改变了，从刚才的智囊一下子变成了天庭的外交官。从他身上，我们可以看出，太白金星不具有一般神仙那种傲慢、自大、蛮横的特征，为人和善，被花果山的小猴子揪住头发和胡子也不气恼，这些素质充分地显出太白金星的外交家才能。在把孙悟空哄骗上天时，南天门的士兵由于孙悟空没有通行证不准他进入天庭，就在双方要大打出手时，太白金星赶到，扮演了化解矛盾的和事佬角色。在玉皇大帝向武曲星询问天庭有何空缺职位的时候，太白金星马上凑到前面去小声对武曲星说：“给他个小的。”自此我们会发现太白金星在电影中角色不断变换的时候，这个慈眉善目的老人家看似和蔼，处处以和为贵，像一个矛盾的化解者，其实他这种短时间的化解促成了最后大矛盾的爆发，是他在无形之中造成了孙悟空无路可走，最后大闹天空的后果的。孙悟空上殿之后见到玉皇大帝，并没有跪拜，太上老君马上出面解释他是凡间之仙，不懂天庭礼节；在孙悟空被封为弼马温之后，太白金星马上告诉孙悟空谢过玉皇大帝。在这里，太白金星看起来像是孙悟空的老师，其实他充当的是一个教化孙悟空的形象。他企图通过自己的方式对孙悟空加以改造，谁知最后一步一步酿成大错。
三、孙悟空
到这里，我们结合以上三位人物来谈一谈这部电影的主人公———孙悟空人物形象的刻画。看完电影，我们会发现孙悟空这个人物形象实在是太生动、太鲜活了。能有如此效果，其实跟电影用了大量的镜头和对白来对他进行刻画是分不开的。下面选取一些典型对白和镜头来进行分析。首先，孙悟空的人物形象是灵活自由和顽皮的。电影刚开始，孙悟空跑去龙宫向东海龙王索要兵器时，在龙宫门口就直接骑着门口的虾兵进入龙宫，在东海龙王刚说完“把他轰走！”时，他已经走到老龙王面前，并且在东海龙王阻止他拿走定海神针时，他又拿出东海龙王先前说过的话使东海龙王无话可说。其次，孙悟空是热爱自由的。在孙悟空第一次走进天庭大殿时，看见站在大殿两旁的天兵天将一动不动，好像雕像一般，孙悟空看看这个，拨弄拨弄那个，最后他在戏弄一个天将时惹火了那个天将，天将才动了动对他吼起来，孙悟空看到这情景反而哈哈大笑着说：“你不是个哑巴吗？”在这里我们可以看出孙悟空是热爱自由讨厌礼教对他的束缚的，他甚至都无法理解为什么他们会站在那里一动不动。最后，我们可以看出孙悟空是叛逆的，这从电影中设置的一处处由浅入深的矛盾中我们就能看到。在第一次到天上时，南天门的天兵由于他没有通行证差点与他大打出手，在这时孙悟空的心里已经埋下了对天庭叛逆的种子。之后的一步一步，他知道弼马温是个特别不起眼的小官，他得知王母娘娘的蟠桃盛会没有邀请他，在这些矛盾的设置中，孙悟空一步步走向了大闹天宫的道路。由此可见，对于孙悟空的人物形象，电影中运用了大量的对白与镜头，才刻画出性格如此鲜明的一个热爱自由、讨厌束缚管教、顽皮又叛逆的形象。
四、天兵天将
天兵天将等人物的形象的刻画，基本上都是为了反衬出孙悟空的个性形象和高超的法力的，他们代表着天庭的势力来降服孙悟空。在孙悟空大闹天宫时，一般的天兵天将无法抵挡孙悟空的法力纷纷败下阵来。就连太上老君的炼丹炉对孙悟空也毫无作用，反而使得他浴火重生，练就了火眼金睛。后来，孙悟空打败了天兵天将，冲上玉帝的大殿，一股力量控制着他的头脑，他一怒之下毁掉了玉帝的大殿，回到人间的花果山上挂起了“齐天大圣”的彩旗。天兵天将等人物形象看似不起眼，却在衬托孙悟空法力、代表天庭势力上起到了很大的作用。正是拥有着天兵天将，玉皇大帝才能拥有那么大的权力，而孙悟空在打败天兵天将之后，也象征着他这次反叛的成功。
五、结语
《大闹天宫》这部我国经典的动画电影时至今日仍有着许多地方值得我们借鉴和参考。随着技术的发展，近些年，《大闹天宫》像《泰坦尼克号》那样被制作成3D电影又搬上了银幕，人们在欣赏电影的同时也应该思考，《大闹天宫》对人物的刻画方法，对于今天中国电影业、动漫产业的发展有何意义。
作者：周致欣 单位：天津职业技术师范大学艺术学院
