在郎世宁系列紫檀家具中，郎世宁花鸟工顶箱柜与郎世宁嵩献英芝图插屏这两部家具，在构图结构上完整且有致。在插屏上门板采用的是郎世宁“海棠菊花”、“松树羚羊”等各种绘画元素；在顶箱柜上门板则采用的是“菊花鸟”、“竹子花虫”、“丁香花鸟”等，在其下门板则采用的是“羚羊松树”、“松鹰图”等相关绘画元素来构图，通过这些绘画元素的应用，不仅使家具更具美感与立体感，同时也将郎世宁高超的绘画技法真实且生动地展现了出来。
为了使整个画面更为逼真，在雕刻时，基于实际情况，对画面尺寸进行了相应地调整，继而使其搭配更为自然且更具美感。此外，在这一系列家具中，所采用的雕刻技法也有一定的突破与创新，主要表现在两个方面：第一，基于传统雕刻蓝本，雕刻技法上的创新。由于传统雕刻蓝本所用纹样与图案大部分都过于符号化，雕刻层次较少，其画面缺乏整体感，且结构、透视关系也较为简单。因此在顶箱柜家具的雕刻上，所采用的纹样图案蓝本，其层次性更为丰富，同时每层间还有相应的过渡以及交叉，且表现力也十分丰富，通过深浅层次将郎世宁绘画情境进行了再现，这也是非常大的一次突破与创新。第二，雕刻具象美表现方式更为生动与细腻。
在家具的雕刻中，如何将这种层次感以及透视效果表现出来，也是郎世宁系列家具在雕刻中所遇到的一个最大难题。在传统常规雕刻中，对于松树针的制作均为事先进行打坯，首先铲出一个相应的圆形轮廓，接着再借助于三角刀来阴刻，围绕圆心来刻周长一致的线条，尽管这种方式省工且不费力，但是所获得这一松树针却显得呆板，且不够生动。而在郎世宁系列紫檀家具雕刻上，家具上所呈现的这一松针为雕刻者用三角刀、平刀以及斜刀等各种道具所雕刻而完成的，每一丝松针均纤毫毕现，同时之间又有重叠、欲垂状、交叉与翘起状，从不同角度来看，其都不同，而这也使得其透视效果以及立体感得到了加强，将松针处于自然状态中真实状态生动地再现。此外，对家具上所雕刻的这些鹰鸟花草，雕刻者在进行雕刻之前，在现实生活中对其神态、形态以及其各细节部分等进行了仔细地观察，在通过艺术加工以后，将鹰鸟花草生动地再现于人们的面前。
传统所雕刻的松树皮，其每一片均是通过圆刀雕刻而成，松树皮形状大致一样。而在该作品中，则是通过多把不同刻刀来进行松树皮的雕刻，雕刻出了有密疏关系、皮块大小且形状各异的松树皮，相对于传统雕刻的这一松树皮而言，郎世宁紫檀家具上所雕刻的松树皮更为真实且生动。此外，家具上其他元素，如流水、花草与羚羊等，也是基于现实事物自身的特点，通过传统雕刻技法的改进，将其具象之美表现出来。本文来自于《轻工轻工科技杂志简介详见
通过郎世宁系列紫檀家具雕刻艺术的具象之美的分析可知，该作品把艺术与家具有效地结合在了一起，家具已不再仅仅只是局限在使用这一功能上，而是成为了一种将性情陶冶、娱乐、投资以及收藏等集为一体的艺术作品。
作者：王胜雄 单位：福建省仙游县皇木御林有限公司
