一、本土文化元素概括
所谓的本土文化元素，就是指凡被本地人认同的、凝结着华夏民族传统文化精神，并体现国家尊严和民族利益的形象、符号或风俗习惯均可被视为本土文化元素。如大同文化、客家文化、闽南文化、徽州文化等等，它们都有着自身的文化特色，本文我们笼统地将其视为中国文化元素。
二、绘画艺术概况
中国绘画是中国文化的重要组成部分，植根于民族文化的土壤，它所强调的不仅是形似，更加追求神似。中国画在创作方面，对构思给予了一定重视，注重艺术形象在主观和客观上的相互统一。而在构图方面，更多的注重经营元素，不限于固定的时间或者空间，灵活地突破了传统的限制，根据画家自身的主观情感及其在艺术创作上遵循的相应法则来对不同时间与空间上的物象进行重新的布置，从而构造出其心目中的时空境界。而在透视方面，中国画也没有拘泥于焦点透视的形式，多点透视法或者散点透视法都是比较常用的方式，还有的通过上下移动、前后移动或者左右移动等方式来对物象进行观察，取自己心目中的景，经营构图，这种创作方式有着非常大的自由性，灵活性也极强。
三、本土文化元素与现代绘画艺术的双向影响
本土文化元素与现代绘画艺术是相辅相成的过程，只有两者双向吸收，才能更好地保证两者的发展，以下将重点以皮影戏、江南蓝印花布为例探析二者的相互促进，共同发展。
1、现代绘画艺术对本土文化元素的促进
皮影戏：皮影戏，在更遥远的年代中，我们称之为“影子戏”或“灯影戏”。我们通常以“皮影”作为对皮影戏和皮影戏人物制品的通用称谓。随着观众需求的日益多样化与精益化，皮影戏的发展更需要注重质量，它从现代绘画中吸取的精华推动了其更好地发展，具体表现在：
1）绘画图案的选择—传统花饰纹样。传统花饰纹样的运用已经渗透到生活的方方面面，现代绘画中也显而易见。传统纹样的绘画是当今皮影戏服装设计中常运用到的一种装饰手法，绘画染色讲究女性发饰及衣饰多以花、草、云、凤等纹样为图案，男性则用龙、虎、水、云等纹样为图案。通过这些纹样的风格我们就能大致猜到人物的性别、所扮演的角色类型，强烈体现了本土风格，是绘画艺术与现代意识的完整结合。2）绘画色彩上。在绘画中，黑色常是作为主要的颜色，构成中国水墨画的元素。在皮影戏中黑色代表正直、无私、刚正不阿，如典型的包公。白色在中国的意义较为复杂，由古代色彩中的光明的象征到后来丧葬的服饰颜色。在皮影戏中白色代表阴险、狡诈、飞扬、肃杀的人物形象，如曹操。红色一直是中国传统的喜庆的颜色，象征吉祥，在皮影戏中红脸的塑造则是代表忠贞、英勇的人物性格，如关羽、黄飞虎等，其所彰显的就是正义的化身。黄色在中国的文化中处于中心地位，在皮影戏的脸谱色彩上黄色则是骁勇、凶猛的人物，如宇文成都。绘画色彩所代表的含义，在皮影戏中的地位十分重要。
3）绘画透视技巧。中国绘画而在透视方面没有拘泥于焦点透视的形式，多点透视法或者散点透视法都是比较常用的方式。在皮影戏的剧情展开中，不是按话本的内容一字不落地展现情节，而是有所删减，虚实结合，一方面可以节约剧情演出的时间，让较长的情节内容能够在固定的时间、固定的地点，通过简单的道具而就能充分展示；另一方面，也给观众留下情节想象的空间，回味无穷。江南的蓝印花布：江南蓝印花布是我国传统的印染工艺品。它以手纺、手织、手染的民间工艺，纯真而又朴素、鲜明而又和谐的蓝白之美闻名于世。江南蓝印花布适用于做民间日用装饰品，可做服装、头巾、被面、兜肚、包袱、门帘等。在当代日益受到消费者的追捧，其中一个重要原因在于它吸收了现代绘画中的一些可观的因素。1）绘画题材。我国的绘画历史的发展，源远流长，绘画题材的选择不同时期也有着不同的变化，现代绘画承前启后，总的来说主要包括人物、山水、花鸟。江南的蓝印花布上的图案除了简单的山水外，重点是一些吉祥的动物，如龙等，还有一些正义的神话人物，这更能寄托人们的美好愿景与对生活的希冀。2）绘画意境。我国的现代绘画讲究的是形意结合，讲究以形写神，追求一种妙在似与不似之间的感觉。往往是一点一墨间，所表达的含义是无穷的。用笔的手法也多种多样。江南印花布的特色除了它的蓝黑相间的颜色外，最大的特色在于印花布上所选取图案组合后给人的感觉。简简单单的几笔勾勒，再运用粗细有致的线条构成了不一样的美。
2、本土文化元素对现代绘画的影响
1）绘画中的表现力得到增强。中国的绘画的最大特点在于以形写神，画中的精神境界需要一定的鉴赏能力的人才可知晓。现代绘画突破了这个传统的约束，借鉴西方的表现主义的绘画技巧，不再单纯地依靠绘画中的线条、点、面的叠加来营造一定的意境。最有代表性的作家如晁海。身为地道的陕西人，作为皮影戏繁荣发展的地方，他绘画的变现力很大部分来源于陕西皮影戏的艺术。他画中的变现力早已超出了传统，是对故土皮影戏的一个大探索，如他的代表作《天地之间》。2）现代绘画抽象意境的突破。现代绘画中抽象意境的构建相比较于传统，不仅仅依靠于笔墨线条的组合，更加注重图式的技巧。其中以身为江西人的刘子建为代表。在刘子建的作品中，如《逃遁》、《时空碎片》等，强调黑白，重墨轻笔，以黑白的色彩冲突来营造意境的构造，表现出一种抽象的美感。这让我们不由得想起江南的蓝印花布中以蓝白的对比的色彩冲突来表现画面的抽象美，这无疑有异曲同工之妙。他出生在江西，江南蓝印花布的技艺特点对其的影响也就一点也不稀奇了。
四、结语
中国的本土文化元素太多，将本土文化元素与现代绘画相结合，上述的皮影、江南印花布就是一个个成功案例。同时，现代绘画也可吸收本土文化元素中的积极成分，使自身不断得到发展。在当下，在这领域我们可能还欠缺经验，但只要不断地探索，终将有所突破。
作者：岳阳 单位：嘉兴美术馆
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