1“建筑感”设计特征
1.1皮革服装整体轮廓“建筑感”设计
同样地在皮革服装设计上，皮革服装整体轮廓的线条的特征是给人以“建筑感”信息体会的关键之处，观察者很容易能从这些线的视觉特性中来把握对象的形，从而在脑中形成被观察对象的总体印象。因此，建筑视觉造型中线元素在皮革服装设计中服装轮廓上的运用无疑是决定是否能给人带来皮革服装“建筑感”这样的视觉感受的关键。第三届“应大杯”中国时尚皮装设计大赛中，有几款参赛作品很好地展示了皮革服装整体轮廓“建筑感”的设计形态。线的种类很多，有直有曲。直线有一种刚硬的冷感，同时它也是力量与强度的一种表现。在这些设计作品中，可以看到寥寥几笔直线便勾勒出了皮革服装的棱角感，直线的运用简化了复杂的外形，并且利用立体构成的原理以直线切割的几何形的造型组合，来表现一种极简主义“建筑感”的力度与美感，这种形态构成在皮革服装设计中可称为“变曲为直”（图1）设计形态。这种设计形态形象地体现出一种哲理性思维和稳重的建筑感，它给人以一种理性的、新颖的特殊美感。对比直线，曲线具有柔软、弹性、连贯和流畅的韵律感，它的无限变化常给人以区别于直线的不同联想，建筑的流线性常常通过明快的曲线来表现。在服装设计中，曲线的流线形态的应用体现的是现代人追求效率、追求自由的奔放的心理。仍以以上赛事的参赛作品为例，我们可以清晰地感受到设计师娴熟运用能够体现流动态势的曲线来概括皮革服装整体轮廓的造型，将那种建筑性的“动感曲线”设计形态体现地淋漓尽致。它比直线产生着更为强烈的刺激，并且这样的设计形态使静态的皮革服装平添了一丝趣味性的活力，引人遐想（图2）。
1.2“建筑感”设计形态
在皮革服装局部位置的体现上个世纪60年代，当时的人们讶异于火箭这一巨型而又神秘的金属物将人类送上了太空，仿若梦境的事实令全球掀起了一股关注太空和航天技术的热潮，敏感的时装界也似乎突然间找到令人激动的灵感，由太空、宇航主题的极简主义设计风格应运而生，它被叫做“未来主义”(Futurism)。著名服装设计师皮尔•卡丹（PierreCardin）和安德烈•库雷热AndreCourreges推出“太空风貌”（SpaceLook）系列服装，那些几何样式皮革的组合，立体裁制的带金属光泽的皮革创新面料，犹如钢盔般的袖子等都是“建筑感”设计形态在服装局部造型的体现[2]。笔者略举以下几例，就能进行很好地概括说明，服装各个部位的设计丝丝缕缕地体现着“建筑感”的形态特性（如图3）：利用如风般的流线外形将皮革服装的领子进行了逆向思维设计，表现的是一种流畅明快的建筑风格；铠甲般的肩部采用了层次感的弧线设计，令人联想到的是古罗马建筑坚不可摧的城墙；皮革服装的肩部与肘部的设计，通过对人体自然形态进行概括式地勾勒，靠虚实对比与强调廓形造型，运用叠加式的设计手法，使其局部而又突出地体现了“建筑感”的设计形态。如宝塔般的皮革服装袖子的设计更令人耳目一新，宝塔式的叠加使袖子平添了一丝印度建筑的风情。皮革服装的胸部与后摆，是服装设计中最易流于普通的两个部位，在下图中的设计师可没有轻易放过这两个可以出其不意制造令人惊叹的设计的部分，通过加工，设计师增加了胸部及后摆的“重量感”与“体量感”，此二感是建筑设计中通用的设计语言，将其运用到皮革服装设计中去，使服装具有饱满的建筑感。臀部与腰部是人体特有的体态放矢，下图中的设计在制造夸大臀部与收缩腰部的强烈视觉效果的同时，别出心裁地将服装流线形线条进行旋转扭曲、强调立体，一如鸟巢般将钢筋结构暴露在外的一个用混杂的外部元素包绕着理性的环境的设计主题。这亦是在理性的现代主义的容器外纷繁社会、复杂心理及当今经济现状的元素在服装设计上的表现。
2“建筑感”皮革服装设计运用手法
2.1立体剪裁
立体裁剪技术在塑造皮革服装的“三维”空间感上具有一定优越性。被誉为“服装界的天才建筑师”的意大利服装设计大师、Dior前总设计师詹弗兰科•费雷（GianfrancoFerre）就把服装看做具有可塑性的建筑，像建筑师一样研究曲线的力度、结构的变化，以简洁却十分突出的线条感来架构服装，用立体剪裁的服饰创造出表现人体曲线的时装作品。从这位大师级人物的时装作品中，可以发现运用立体裁剪方法制成的作品，更具有建筑感的外观，因为立体裁剪是一个在三维空间中进行的，对服装轮廓、结构与造型进行创造、调整与修改的过程[3]。在这样的创作过程中，始终贯穿的是建筑视觉体系中的一个“体”的元素的概念。同时，设计师也必须注意到不同角度的“体”的形态特征，力求“建筑感”
2.2加法设计
加法是皮革服装设计中比较常见的运用手法，在“建筑感”皮革服装的设计中，主要体现为用一些添加的手段改造、增加服装的体量感与重量感。“建筑感”皮革服装设计中的加法设计具体表现为拼贴、填充、堆积等能够体现其建筑韵律的设计手法[4]。下图的设计作品中，设计师采用了拼贴的设计手法，利用对称却大小差异的块面进行拼缀，呈现出不同以往符合人体体态流畅的二维服装内部构架，而深入至“三维”空间服装结构，使朴实的白色皮革面料形成了具有“体”感的皮革服装。填充的设计手法运用在“建筑感”皮革服装设计中时，通常会通过在双层皮革面料之间增加填充物来改变面料的体量感，呈现如下图中此起彼伏的外观效果，使皮革服装具有了建筑物的立体感与重量感。下图中领子部位采用了堆积的设计手法，将一块块特制的皮革面料集中装饰在一个部位，使其具备了强烈的如同砌墙所用层层叠叠的砖块形式美感[5]（如图5）。
2.3减法设计
相对纷繁的加法设计手法而言，减法所表现的是一种素雅、含蓄的建筑感。来自笔者本科同学的毕业设计中，利用手工雕刻可以制作出极具层次感的皮革服装，不穿透的盲槽雕刻，使之表面形成精美的立体图案，具有空透之美的建筑美感。汉帛杯服装设计大赛中的此款纯白色的服装设计作品，与下图中亚历山大•王（AlexanderWang)2013年春夏新品设计一样，都将镂空美学运用到了皮革服装的设计中去，完美地演绎了建筑设计中的虚实对比手法在服装设计中的体现产生的强烈视觉感受（如图6）。
3结语
“建筑感”皮革服装的设计是传统工艺与现代技术相结合的证明，这样新颖的设计师观念的表达和创意手法的革新，可以使皮革服装设计突破固有的、单纯的设计思路，提高皮革类服装设计的整体水准。且其营造出的全新视觉形象更能满足现代人与日俱增的多样化、个性化的审美需求。因此，“建筑感”皮革服装设计特点的研究价值与意义应该愈加给予关注，使皮革类服装在满足功能需求的同时，真正成为表达情感和传递人体美的艺术载体。
作者：虞黛筠 马冬 单位：西安工程大学
