一、报纸版面设计的四次改革创新
八栏变六栏，题花被取消，模块取代穿插，以及立排不再有、断栏的合理存在等等，都是这一时期版面设计创新的产物。九十年代后期是我国社会主义市场经济开始迅猛发展的时期，都市报的出现打破了党报或称机关报一枝独秀的局面。报纸的种类变得丰富多彩，让读者心甘情愿掏钱买报纸的时代开始了。这时的报纸，“卖相”比什么都重要。这便催生了第三波报纸版面设计创新大潮。围绕市场竞争需要，各家都市报使出浑身解数，改版革面。力求让报纸在报摊上更加吸引眼球，尤其是围绕热点和独家新闻，各报不拘一格，向期刊版面学习，向外国同行学习，总趋势是大的越大，小的越小，重的越重，轻的越轻。满汉全席，不断上桌。配餐小吃，轮番登场。把报纸版面搞得风风火火，精彩纷呈。最典型的报纸版面，当数2001年的美国9.11事件发生后我国的都市类报纸版面。这件本来发生在大洋彼岸的恐怖事件，按照新闻的接近性原理，我国报纸的版面处理理应在规模上、强势上弱于美国报纸。而我国的很多都市类报纸绝不放过这一争夺读者眼球的良机，在版面上大做文章，其版面强势，其报道规模，均大大超过美国报纸。进人21世纪，我国报纸版面的设计创新，则主要受到互联网时代新媒体的影响。新媒体也有版面（页面），这种版面，体现为网站的网页和手机的屏幕(简称手屏）。受新媒体的影响，构成报纸版面的模块变发生了变化，宽的更宽，长的更长。一栏的设计从上拉到底的，横式模块从左到右拉通的，在报纸版面上比比皆是。瘦型的报纸版面也在此时诞生了。瘦型报的产生，有经济上的考量，也有美学上的原因。从经营的角度讲，可以节约纸张，节约成本。而从美学上讲，读者反而觉得瘦型报更好看，更时尚。传统的报纸版型，其长宽比是由黄金分割律即1:1.618来决定的。不知为了什么，黄金分割律在现代人眼里已经不起作用。
二、报纸版面设计已形成的三种风格
中国的报纸版面，通过这四轮设计创新，目前已基本定型了。总结这四轮设计创新的成果，可以这么说,其版面设计风格，已经由改革开放初期的所谓南北两派变成三种报型的设计风格了。
(一）传统的党报机关报风格
这种报纸的版型，保持着原有的对开报纸长宽比例不变。因为这种报纸，是党和政府联系人民群众的桥梁。变与不变，关系着领导和领导机关的形象。再则，有什么必要改得和都市报的版型一样呢？保持自己的风格，与都市报有所区别，岂不更好。另一方面，报型不变并不意味着其他方面的不变。事实上，这些年，传统报纸并没有停止向都市报、向新媒体学习很多版面设计方面的东西，其版式设计、版面内容设计不乏创新，对读者的吸引力也在不断增强。相对于过去的党报机关报版面，已经改进许多。这种报纸的版面风格，以庄重大方、活而不乱取胜。
(二）晚报都市类报纸的版面风格
这种报纸，版型比党报机关报略瘦。由于是市场经济的产物，要应对激烈的市场竞争，已形成不拘一格、清新多变的版面风格。其最大的特点是重大新闻舍得花版面，每版上半部的格局基本一致。或通栏，或一个五栏的模块加一栏的竖条。当这些报纸有着自己得意的策划的时候，其版面可就热闹了。有时会学期刊的封面版，用大图，再加标题导读，文字内容则让你到其他版去看。有时还会出连版，把两个版归到一起统一使用，其版面就像电视屏幕了。还有些时候会用斜插的图案打破横竖的格局，像一个大大的惊叹号，引起读者的强烈好奇。如果说党报机关报的版面风格像人们穿的西装的话，晚报都市类报纸的版面风格则像休闲装或时装，紧跟时尚，丰富多彩，最能体现报纸的个性。
(三）四开报纸的版面风格
这种报纸有两个变种。一类通过加长，变成比传统的四开报略大，比都市类报纸略小的版型。二类则装订起来，全彩印刷，变成大的期刊，方便读者阅读携带。这种报纸由于版面较小，所以上半部通栏题用得很多，下半部则变化多些。有时候，干脆一个版就装一条稿子或用一张照片。报纸的封面版，大多变得与期刊一样，除了照片就是导读，完全没有文字内容。报纸的版面风格，则有点像T恤，五花八门，生活味浓。
三、报纸版面设计必须遵循的基本原理
(一）讲究秩序
在每天发生的新闻中，必有一些新闻是最吸引读者的，或者是办报的人认为是最重要的。这些新闻，当然要放在最前面，放在最显眼的位置。另外，随着厚报时代的到来，报纸的版面越来越多，其新闻的分类更细。随着人民生活的改变，专副刊版面也增加了不少。这就需要分门别类，统筹考虑版面的安排。哪些在前，哪些在后，哪些放上，哪些放下，哪些突出，哪些淡化，都是版面设计必须首先要面对的问题。这时候，摆在设计人员面前的犹如一幅山水画，近景、中景、远景，秩序井然。如果一张报纸在顺序的考虑上不下功夫，在版面的编排上必然显得杂乱无章，版面编排杂乱无章，就必然会失去读者。
(二）模块结构
改革开放以后，西方文化的渐人，加之中国现代化步伐的加快，人们的审美意识，也在不断地发生改变，模块布局的版面结构，开始成为中国报纸版面设计的主流。所谓模块布局，即一条稿子不管分几栏，就是一个完整的矩型，而不是像过去那样各栏参差不齐。
(三）题文相称
一条稿子体现在版面上，分文字内容和标题两部分,构成一个完整的矩形。版面设计时,标题占多大的位置是必须首先要考虑的。关于题文关系，有很多这方面的文章论及。有人说要浓眉大眼，有人说要厚题薄文。其实,标题占多大的位置，要因稿而异，该薄则薄，该厚则厚，太薄太厚都不美。设计时，既要考虑稿件的重要程度，也要从审美的角度，结合全版的布局，综合考虑。标题和文章应该是有一定的比例关系的。一个形象的比喻，就像一个人的头部和全身的比例关系。绘画的人说,一个人有几个头高,立七坐五盘三半也。
(四）图文并茂
图文是否并茂是衡量一个版面美与不美的永恒标准。中国新闻奖是中国新闻界的最高奖，对获奖报纸版面的要求是：体现政治性、新闻性、思想性与艺术性的统一。标题准确生动，照片、文字与图示兼顾，编排整体协调，版式设计讲究、新颖、有特色，便于阅读。其中的“照片、文字与图示兼顾”，讲的就是要图文并茂。之所以要把“图”分为“照片”与“图示”两个概念，是因为这些年报纸版面设计受新媒体的影响，同时也是新闻改革的需要，用图示来配合文字的解读明显多了起来。这里说的图文并茂，并不是对所有版面的要求，报纸，毕竟是以文字为主来报道新闻的。只能这样说，照片和图示的加人，是一定能起到锦上添花的艺术效果。
(五）简洁清爽
现代报纸的编排设计有一个趋势，就是越来越简洁，越来越清爽。简洁，是指采用的美化手段。清爽，是指整个版面呈现出的一种风格。仔细观察就会发现，手工拼版时代的各种各样的花边没有了，美术编辑设计的好看的题花也没有了。本来，采用电脑技术，可以设计出更多的花边和题花，人们却再也不用它们了。原因在哪里？随着人们生活节奏的加快，编辑没时间挑选花边题花，读者也没工夫来欣赏那些花边题花。美就是简单，就是轻松，就是愉快，就是能感受阅读的快乐，读者要看的是新闻，不是欣赏美术作品。
(六）灵动明快
在现代报纸的版面审美中我们还会发现，在整个报纸版面中，除了文字、标题、照片、图示，在其平面空间中还活跃着一些东西。这就是点和线。点有具体的点，也有抽象的点。抽象的点，就是由栏目名称组成的那些小块状的东西。点和线，主要应用在图片和图示较少或根本没有的文字版面中，能起到区分、点缀、隔离、透气的作用。可不要小看这些不起眼的美化手段，点，显得灵动；线，显得明快，有了它们，冗长的文字给读者带来的透不过气的感觉没有了。
(七）疏密有致
版面的编排过程，其实就是版面的平面空间的分配过程。把哪些空间分配给文字，哪些空间分配给标题’哪些空间分配给照片和图示，其实都大有讲究。文字有的大有的小，照片有的空有的满，标题有的字多有的字少，这就在版面上出现了不少的空白。有的地方空白多了，就显得疏松，有的地方空白少了，就显得密集。一个好的版面，必须做到疏密有致，密的地方要让读者在视觉上透得过气，疏的地方要有所点缀，不能让读者觉得太空。
(八）整体协调
这是对版面设计最后一个环节的要求。一个版面设计完了，并不意味着就设计好了。最好再从整体上把握一下，因为在这之前，编辑处理的仅仅是一个个局部的模块。整体效果如何，还得看上最后一眼。整体上要求协调，其实就是要处理好版面各个部分的轻重关系。字越大越密越重，照片在拍照时光线越暗效果显得越重。一个部分重了，一个部分轻了，视觉重心就出现变化，头重脚轻，医学期刊在线摇摇欲坠，版面的美感就大打折扣，读者就觉得这个版子不美，内行人就觉得你的手艺太臭了。这就需要想办法弥补，在轻的地方加张照片，将文字的栏数分少一点，或者在重的地方做减法，方法与上述相反。
作者：曹湲 单位：《四川日报》广告（专刊）部编辑
