摘要：装饰设计是人类文化的一个重要组成部分，它的存在对于我们视觉的丰富有着重要的意义。随着社会经济的发展，现代人们对于精神追求也越来越多，这种情况下现代装饰设计的发展成为了人们重点关注对象，如何将传统的图形符号与现代装饰设计有效的结合起来成为众多设计师的研究对象。基于此，本文从中国传统图形符号的文化内涵出发，对中国传统图形符号在现代装饰设计中的重构进行了分析，希望对现代装饰设计的发展有所帮助。
关键词：传统图形符号；现代装饰设计；重构
作为世界文明的发源地之一，悠久的文化历史和深厚的文化意蕴一直是我们引以为豪的。而传统图形符号作为中国传统文化的重要组成部分，其完美的实现了形式之美与寓意之美的统一，是一种特殊的文化符号体系，记录着古人的生活方式、处世哲学，象征着中国人民对于美好事物的追求和向往。而“设计需要成果的让人们相信它代表了他们所崇尚的文化，他们一旦拥有了这项产品就能使他们更加接近他们所趋向的文化品位和社会属性的时候，人们就会对该社会产生积极的态度”这一观点成为设计师们的共识的时候，现代装饰设计逐渐的呈现出了对本土文化元素的热枕和乐于表达本土文化的倾向。但是一个不容忽视的现实就是在经济全球化和文化多元化的今天，现代装饰设计能否解决传统文化边缘化、庸俗化等问题，在进行装饰设计的时候巧妙的将传统图形符号融入其中，体现传统文化内涵是值得每一个设计师去深入研究的。
一、中国传统图形符号
中国传统图案符合起源于原始社会的彩陶图案，至今已经有六千多年的历史。在不同的历史时期图形符号的文化含义也是有所区别的例如商周时期图形符号的神秘色彩、秦汉时期图形符号的朴实写实特征、魏晋时期图形符号的矫健刚劲之风、隋唐时期图形符号的丰满富丽之色；明清时期图形符号的纤细巧密之巧等，可以说作为中国传统文化的一个重要组成部分，中国传统图形符号的种类也是千差万别，其中的文化意味也是有着很大的区别。因此，笔者主要针对一些常见的图形符号进行阐释：
1.谷纹
谷纹是中国传统图形符号中一种比较古老的图形，最早起源于战国时期，形似倒写的e字母，常出现在玉器之上，在汉代以后对于谷纹的使用已经比较少见。谷纹的含义主要有三种：一种是由于我国属于农业大国，自古讲究民以食为天，而“谷”则是最为主要的食物之一。因此谷纹的含义主要为生命、生活与生存；另一种是古代长以粮食作为俸禄，因此谷纹也是权贵、读书人追求的目标和理想的象征。此外还有一种是祥云轩在中国传统思想的基础上对谷纹进行的全新解释，即谷纹主要被用来规劝、惊醒和暗示人们，要兴谷之气，扬善之气，褒嘉之气，这和中国儒家思想所强调的以德育人的观念是不谋而合的，因此将谷纹看作中国传统图形符号是理所当然的。
2.万字纹
对于万字纹这一图形符号是从外界传入的还是中国本土图形符号一直都存在很大的争论，很多研究者认为万字纹是随着佛教的传入而进入中国的，其实不然，早在新石器时代完全的马家窑文化遗址中就发现了万字纹符号，可见万字纹符号属于中国传统图形符号中的一种，只不过它的流行和佛教文化的流行有着密切的关系。在漫长的历史发展过程中，万字纹符号被广泛的应用于铜器、织锦、镂空的门窗上的，也宗教意味逐渐的消散，更多的被人们当做一种吉祥如意、坚固永久的象征，成为中国传统图形符号的一种，其文化含义是不容忽视的，在现代装饰设计中如果恰当的应用万字纹，不仅可以增强设计的文化内涵，更可以使得设计充满了吉祥祝福之感。
3.连珠纹
连珠纹又称联珠纹、连珠、圈带纹，是中国传统文化中的一种几何图形的纹饰，是由一串彼此相连的圆形或球形组成，成一字形，圆弧形或S型排列，有的圆圈中有小点，有的则没有。之所以将圆形作为连珠纹的主要形式原因就在于在古代圆形是太阳的象征，是古人对太阳文化崇拜的一种具体体现。从起源上来说，现代装饰设计中常使用的连珠纹严格说起来并不属于我国的传统图形符号，其是在6世纪左右从西亚中亚传入我国的，我国传统的连珠纹通常会由于用用小圆圈作横式排列而产生的纹样被称为“带圈纹”，最早出现在夏朝晚期，和西亚、中亚传入的连珠纹是有着一定的区别的。当然在一千多年的历史演变中，连珠纹具备了更多的传统文化色彩，将其视为中国传统图形符号的一种是毋庸置疑的。
4.云纹
云纹可以说是中国传统图形符号中最具代表性的一种图形符号，在现代装饰设计中被广泛的应用。所谓云纹是指不同深浅层次过渡自然的花纹，在古钱背可见云形纹路者曰“云纹”，旧书“云文”。云纹较为优美常被称为“祥云”，形态似飞鸟的被称为“瑞雀”，是古代吉祥图案，象征高升和如意，应用较广。有“如意云”和“四合云”等多种。云纹的四周盘龙踞虎，大概是取神兽警示之意。作为一种典型的传统图形符号，云纹至今仍旧具有强大的生命力，被广泛的应用于建筑、雕刻、服饰、器具等各种工艺品上，可谓是现代装饰设计的宠儿。而在实际的设计中，云纹并不是严格的按照图形进行的，往往会对其进行一定的变形，根据需要会将其设计为规则的几何图形或者生动形象的自然图形，使得设计充满了美感和文化意蕴。
二、传统图形符号在现代装饰设计中的应用技巧
传统与现代的关系是所有艺术门类关注的问题，现代装饰设计也不例外，既要在设计中提炼和创新传统图形符号的“形”，也要去探索和挖掘蕴含在它们背后的“意”。总体来说，传统图形符号在现代装饰设计中的重构主要体现在形的重构、色的重组、意的延伸以及神的传承四个方面，具体如下：
1.形的重构
中国传统图形符号虽然为现代装饰设计提供了良好的条件，但是我们也需要在原有图形的文化底蕴上对传统图形符号进行删繁就简、精华提炼和想象再造，使得传统图形符号能够更好的为现代装饰设计服务。具体来说，在实际操作中主要采取以下方式来对传统图形符号进行重构的：一是繁复图形的精简化。传统图形符号中装饰意味比较浓厚的图形往往是比较繁复的，因此我们需要在其核心的基础上结合现代设计的手法，遵循韵律、节奏、对称、调和、比例等形式美法则将其精简。例如云纹的使用，和万字纹、谷纹等图形符号相比，云纹毫无疑问更加的复杂，如果将其完全的应用于现代装饰设计中就会使得设计不符合现代审美观，这个时候就需要将其核心要素提炼出来结合现代设计方法来进行设计。二是图形符号的抽象化。鱼与熊掌往往是不可兼得的，传统图形符号和现代装饰设计意图有时候也会存在一定的冲突，这个时候就需要将传统图形符号进行抽象化，使其能够更好的为现代装饰设计服务。三是表现维度的变化。维度上的变化可以使得传统图形符号能够给人们带来更多的新视觉感受。例如谷纹、万字纹等可以才有手段将其从平面图形符号转变为立体空间形象，增强其表现力；四是图形符号的动态化。现代科学技术的发展使得图形符号的表现方式出现了巨大的变化，在以前，图形符号往往是一种静态的、直观的平面图像，而在现代科学技术的支撑下，图形符号已经不再受到载体和维度的限制，可以让人民感受到不一样的绚丽空间层次和韵律感受，呈现动态化的发展趋势。
2.意的延伸
作为中国传统文化的重要组成部分，每一个传统图形符号都是有着特殊的文化含义的，象征着先人处世哲学、生活追求以及生活方式等，而现代装饰设计的一个主要目的就是为了激发人们心中美好的一面，满足人们精神生活的需要，因此在进行设计的时候我们不能完全盲目的照搬传统图形符号，要根据设计目的来选择，必要的时候需要对传统图形符号进行一定的变形，拓展其内涵。以传统的太极图形为例，从符号学的角度来看，其是由抽象的点、线、面组成的一种图形符号，外部圆形象征包容性和博大的人性修养，预示着人与自然、身心与天地回流不息的和谐状态，内部的“S”形则象征着一种对立统一的平衡之美。现代装饰设计在应用这种图形的时候一方面取其“S”形的符号，发展出了生动多变的“喜相逢”设计形式，另一方面去其深刻的符号含义，将设计置于一个圆形之中，表现人们对于美好生活、圆满团聚的向往。再比如象征着吉祥、和谐、理想、美好的云纹在现代装饰设计中也被赋予了更多的含义，例如世博会北京馆的标志就是将传统吉祥云纹融入了北京的形象主题设计中，体现了“人文北京、科技北京、绿色北京”的和谐城市发展理念，整体造型涵盖了北京天坛和鸟巢，体现了北京传统与现代的有机融合。
3.神的传承
从本质上来说，中国传统图形符号是一种人文精神的再现，其诞生与发展和古人的生活紧密相连的，例如充满了粗犷色彩的原始图形符号其本质上就是当时人们那种与大自然搏斗精神的再现；充满着神秘色彩的上周图形符号其实就是奴隶时代统治者权利的象征；充满富丽之色的隋唐图形符号代表了中华文化的日渐成熟等。从这些图形符号中我们不仅能够体验到古人的无穷智慧，更能够深刻的认识其背后的人文精神。因此，在现代装饰设计中应用传统图形符号不仅是为了增强设计的文化内涵，更是为了将古代的人文精神具有易懂、易记、洗练、直观的视觉形象特征，弥补传统人文精神在文字语言承袭与传播之外的不足，实现传统人文精神的传承。这是作为艺术设计门类一种的现代装饰设计义不容辞的责任。在人们精神需求从满足转向为对环境氛围、文化内涵、艺术质量的现代社会中，现代装饰以其独特的标志和符号功能、极强的艺术感染力表现着人们的生活理想和审美情感，陶冶着人们的心灵，在人们的精神生活中的作用愈加的凸显、因此，我们需要更加的重视传统图形符号与现代装饰艺术风格的高度融合，而不是简单的依葫芦画瓢，单纯的搬用传统图形符号却不讲究神韵。传统图形符号与现代装饰设计的有效融合对于我国形成独一无二的独特设计风格，传承中国传统文化，增强装饰设计的文化内涵和生命力，满足人们日益增长的精神生活需要具有极其重要的意义。
参考文献：
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作者：马振兴 单位：沈阳建筑大学
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