1编辑手段创新化，实现新闻价值最大化
新闻组配恰当，可以产生积极效果，组配不当，就有可能产生消极作用。编排时通过确立头条新闻合理巧妙的搭配和次序排列，实现从整体效益上超过单条新闻效果之和。通常新闻先后次序的编排的基本原则是“前重后轻”和“先硬后软”。“前重后轻”即把重大新闻放在前面，把次要的排在后面。“先硬后软”即把“硬”新闻放在前面，把“软”新闻放在后面，如社会新闻、文体新闻总排在政治、经济等内容的后面。新闻之间的优化组合是阐述新闻联系的有效手段和编排技巧。新闻编排从内容到形式的变化越大，观众的注意力就越集中。常用的手段有：同题集中，对照编排，专题集纳，配言论资料等。同题集中就是把内容相同、相近及关联的新闻集中汇编，在同一题目下播出，这样可以使观众看到新闻事件变动的规模，以便了解情况，判断形势。同时通过新闻的巧妙组合，也使新闻间凝聚力增强，新闻的表现力得到升华。任何一档好的新闻节目，都不应该是稿件的堆积，新闻的凑合，而是体现党的宣传方针，体现节目特色、思想、风格的有机集合体。因此，新闻编排必须要从宏观上考虑，从微观上入手，宏观与微观相结合，才能形成正确的编排思想，实现新闻节目内容和形式的和谐统一。有些重要消息，还必须写好编前、编后话，配发评论，以便帮助观众认识事物，从而达到引导舆论的目的。编辑只有做到编排思想明晰，不断强化编排手段，讲究编排艺术，才能使观众感到新闻节目意图明确、层次分明、内容完整。使他们从多而杂、快而不乱，多方位、多角度，大量信息的报道中把握到潜在的思想导向和流动的时代脉搏。
2电视新闻的画面编辑技巧
电视新闻画面编辑是电视节目制作过程中的一个基本环节，电视画面编辑的具体内容包括：镜头的取舍，镜头长度的确定，镜头的组接，字幕的叠加，以及画面与声音的组合等。编辑制作一条好的电视新闻，不仅需要记者善于捕捉拍摄具有典型意义和鲜明个性的镜头，而且也要求画面编辑不断提高编辑制作水平，把握好画面之间的内在联系，掌握一定的画面编辑技巧。电视画面编辑的主要任务就是要运用电视的语言，对直接拍摄的画面进行剪辑，进行新的组合。剪辑好的电视新闻节目则是镜头选择的总和。决定画面组接是否流畅连贯的主要因素，是看前后镜头之间的逻辑关系。根据逻辑关系组接镜头，就是按照事物发展的客观规律和观众的思维规律来组接。使画面内容像事物变化发展那样变化发展。这是画面组接的基本规律。它是按照镜头逻辑或时间顺序组接起来，电视的这种叙述方法也是完全符合人的视觉规律和思维特征的。县级台的电视新闻节目主要是动态新闻，其最大特点是时效要求高，除少数介绍全面情况的综合消息，一般都是一事一报，每条动态新闻都要求简洁明快，无需要过多的细节描写。一条动态新闻一般包括四种镜头：1）直接记录新闻事实的镜头；2）采访镜头，记者向新闻人物或新闻目击者提问题，后者作出回答；3）记者在新闻现场对着摄像机讲述新闻的镜头；4）间隔镜头，它拍的不是重要的新闻事实，对新闻的完整性关系不大，它被用于镜头的转换以免跳或延长画面以使解说有所依托。动态新闻的特殊性使画面编辑产生了一个特殊要求，那就是必须县级台电视新闻节目的编辑技巧分析汪振东东辽广播电视台，吉林东辽136600摘要电视新闻编辑是电视新闻节目创作中的重要环节，它的内容包括创作和技巧两个层次。在电视新闻节目创作过程中，编辑思想应贯穿于节目的编辑制作始终。电视新闻是以现代电子技术为传播手段，是对新近发生和有新闻价值的事实的报道。而电视新闻编辑，就是根据党的宣传要求和具有的专业知识，选择新闻素材；修改或删减稿件和图像；编写串联词和新闻提要；撰写言论，编排新闻次序，录制串联节目；配字幕、图表和资料、精编画面等。使解说与画面珠联璧合，以求再现新闻真实、落实编辑政策。创作出健康文明、积极向上、可视性强的精神食粮。本文着重对编辑手段创新化，画面编辑技巧进行探析。关键词电视新闻；编辑；技巧中图分类号G2文献标识码A文章编号1674-6708（2015）133-0042-01座集合大家之作的自由主义知识分子的堡垒。在创刊号封面的最下端特地辟出“撰稿人”专栏，将该刊78位撰稿者的名字罗列其中，同时还在首页的最顶端刊登“本期撰稿人”的姓名以及供职单位。这些撰稿人中不乏大师级人物，如冯友兰、王芸生、费孝通、傅斯年、胡适、季羡林、钱钟书、潘光旦、等等在当时和以后都颇具影响力的精英。这些知识分子的精英们常以《观察》为主要阵地进行了“自由主义往何处去”的讨论。
3“文人办报”的尾声
“文人办报”是“文人论证”的具体实践。在本文中，“文人论政”主要指的是报人以新闻职业的方式从事时事评论，通过报刊舆论实现对国家社会的积极扶助框导的责任，而“文人办报”则指的是与“政治家办报”“私人办报”相区别的、以国家和公众利益为是非标准的办报活动。中国文人自古便有“文人论证”的传统，这是一种理想主义的情愫，而“文人办报”便自然也带上了理想主义的色彩。从王韬的《循环日报》、梁启超的《时务报》、邵飘萍的《京报》到张季鸾主笔《大公报》时期充分彰显自由主义的新闻舆论精神，“文人论政”传统的复兴并进入了成熟发展时期。但由于与中国的文化传统、社会特殊性和新闻统制相冲突，“文人论政”并没有继续发展的土壤，尤其是在国共对抗的《观察》时期，以储安平为代表的、处于政治边缘地位的知识分子希望以“文人论政”的形式实现“民主建国”就显得不合时宜了。储安平所表现出来的自由主义其实是某种形式的理想主义，然而他的这种美好愿景和宏大理想仅仅只存在劝说之中，对于“枪杆子里面出政权”的中国，这些是不难以实现的。1948年，《观察》被国民党查封，实际上已经标志着近代“人文论政”的绝响。而后来储安平回到《光明日报》的短暂任职，则又是为这个愿想的破灭添上浓墨重彩的一笔罢了。
作者：汪振东 单位：东辽广播电视台
