一、影视剧编导采用儿童视角作为观察、审视、思考世界的方式
将必然会以一种自己曾经拥有但早已经陌生了的感受去重新审视已经非常熟悉的世界，最终以别样的方式呈现出来。在这种新视角的观照之下，已经熟悉的世界将会呈现出“陌生化”的一面。“陌生化”是俄国形式主义文论的一个著名概念，当成人编导选择儿童视角作为叙事策略时，成人必须借助儿童的感受和思维方式进入影视叙事的世界中，此时，成人编导将会展现出儿童对世界的真实感受，最终实现成人编导对我们生活的世界的“另类”认识。因此可以说，儿童视角实质上是承认自己观察、反映世界的隐喻和载体，以儿童视角为观察点进行创作的影视作品，关照的还是成人世界以及成人世界中存在的各种现象。因此，儿童视角的影视作品就多了对世界更透彻、更明确的认识。影视剧中使用儿童视角来进行叙事时，作品中的儿童将会以旁观者的眼光打量着成人世界中存在的一切“看似合理却严重不近情理”的现象。在儿童视角的审视下，社会中存在的一切不合理的现象将被层层剥开，谎言、阴谋、虚伪、贪婪等将被暴晒在光天化日之下，让观众自己去体验并重新认识生活许久的世界，从而实现人类改变世界的愿望。电视剧《中国往事》（编剧：赵立新，导演：张黎，2008年出品）以耳朵的所见所想所感来架构整个剧情。耳朵是大太太的私生子，而且是一个长工的儿子，这种身份就决定了他在曹家的尴尬地位，既不像主人也不是纯粹的仆人，每当老爷让他去抓各种动物下药的时候，他就会在晚上爬到屋顶上去完成老爷交给的任务，久而久之就形成了晚上上房顶偷看的习惯。在白天表现的中规中矩、落落大方的老爷、太太、小姐、少爷、佣人等都在各自的小天地中表现出了自己最真实的状态，他看到了抽大烟、自杀等丑恶的现象，这些在成人眼中看似“习以为常”的事情，经过耳朵这个未成年的孩子的眼睛呈现出来，能明显让观众感到这些事情的荒谬和成人的虚伪，甚至能透析出家族是整个社会各种行为的温床。同样在其他的电视剧中，暴力、色情呈现在儿童的视野下，这样就将其残酷和荒诞性暴露于光天化日之下，使观众不由得也要思考自己的行为。儿童犹如一张白纸，他的眼睛会忠实记录下各种纷繁的世事，由心眼澄明的儿童对世界乌烟瘴气负有责任的成人发问，“问题”的分量就加重了。
二、影视剧中儿童视角直指现实成人世界
透过儿童的视角能深刻地认清成年人以及他们所生活的环境的本真面目，以儿童的眼光去观察、审视成人生活的世界，最终表达的是儿童自身的感受，因此说在影视作品中将必然存在一个与现实世界不同的儿童世界，这两个世界之间往往存在着陌生感，甚至可以说是相互对立的。儿童视角真实再现了成人世界的虚伪、冷漠、麻木与残酷，同时也对现实社会中存在的阴暗面提出了控诉。张艺谋早年拍摄的《摇啊摇，摇到外婆桥》这部电影就着重从水生的视角来进行拍摄。水生是一个乡下孩子，当他的脚刚踏入上海的时候，影片一开始就用一个长镜头拍摄了水生对这个陌生城市的打量，他的眼睛迷茫地看着来来往往的人群，在六叔的带领下，他真正看到了上海的繁华，高楼大厦到处可见，唐老爷的府邸更是金碧辉煌，他第一次看到了电话、打火机，并坐上了汽车，此时的他是一个刚从乡下来的“乡巴佬”，衣着、打扮、谈吐、神情、动作都和所处的环境格格不入，水生笨拙的动作、惊奇的眼光都暗示自己从来没有见过更不用说生活在其中了，所有的一切都和乡下的生活截然不同，他对所要生活的环境的陌生以及他作为下人的身份使得他更能把看到的一切真实地反映出来。水生初到上海，六叔首先告诉他的就是要学规矩，他在学这些规矩的时候显得比较笨拙、滑稽，脸上更显出不解的神情。在水生的视角下，客观展现了现实生活中严格的等级观念，他作为下人，不可以乱走、乱看、乱摸、乱动，更不可以随意发表自己的意见和表达自己的想法与感受，看到六叔血淋淋的尸体的时候，他连哭的权利都没有，立刻被人捂住嘴巴带了出去，成人社会中随处可见的规矩通过儿童的视角真实呈现出来，就有了别种意味。在水生的眼睛里，同样呈现出人与人之间的虚伪。他到上海之后，周围的所有人都各怀鬼胎、明争暗斗、勾心斗角，宋二爷暗地里和余胖子勾结，罗老爷假装被枪伤，唐师爷在接受翠花送的饭的时候还要小阿娇试菜，人与人之间根本没有信任可言，黑市交易的时候枪杀对方，甚至还滥杀无辜，在岛上的时候，和翠花嫂准备成亲的男人因为晚上来到了岛上，他们甚至知道他不可能是奸细，但是为了以防万一，他们甚至“宁可错杀一万，也不放过一个”，同样，无辜的翠花也因为小金宝和自己聊天而死于非命。
三、水生视野下展示的是大上海黑帮的生活
它是整个社会的缩影，是我们所生活的社会的集中体现。黑帮社会的存在以及它展示的一切更能揭示生活的本质，因此，水生视野下的真实的成人生活现状被真实呈现在了银幕上，让观众在不经意间感受到自己所生活的社会的一些肮脏与黑暗。另外，在这部影片中，水生看到更多的现象就是死亡，如六叔、宋二爷、小姐等的死，在小姐即将被活埋的时候，水生努力挣扎着想跑到小姐身边，但是却无济于事，被身边的人抓得紧紧的，他脸上表现出愤怒与惊恐，但旁边的人脸上没有一丝的悲痛、伤感与惋惜；同样，与六叔死后别人的反应一样，他们个个都面无表情。在水生视角展现下的成人对生命表现得非常冷漠，他们把别人的生命看得贱如草，可以随意杀害、践踏，他们对待生命的态度从水生的视角中呈现出来，让一切都尽在不言中，成人对待生命尚且如此，其他就更不用说了，成人世界的尔虞我诈、勾心斗角、明争暗斗，成人的自私、虚伪、贪婪、无情、冷漠、变态、麻木，在水生的视角中真实地呈现了出来。影视剧中儿童视角所看到的经常是光怪陆离的世间万象，编导将成人、儿童放置于两极，最终形成一种成人———儿童二元对立的模式，以儿童的幼小、稚嫩、朴实、纯真来反观成人的残暴、冷酷、荒诞、变态，揭示成人世界的虚伪龌龊，暴露他们内心的丑恶与狰狞，一些影视作品将所做的控诉指向了成人的伦理道德层面，也让我们这些成年观众的心灵不断受到震撼，从而不由自主地将探寻的目光投到这“恶”的成人世界的背后，以找到清除成人世界恶疾的解决之道。
四、选择儿童视角作为成人影视剧叙事策略而建构的作品
其最终关注的焦点仍然是现实生活中存在的矛盾以及一切不合理的现象，书写的也是成人生活中早已经存在但是人们却习以为常的看似合理却严重被歪曲的事实。儿童视角比成人视角审视下的世界更加真实而深刻，影视剧编导在创作的过程中总会将自己对社会的认识和评价带入作品中，不断对儿童视角进行干预，将儿童视角无力承载的深厚内容展现在观众面前，实现成人视角与儿童视角的互补，使作品得到更为丰富、深邃的艺术展现。当然，儿童视角的影视作品在完成的过程中并不纯粹完全使用儿童视角，其中还包含着成人视角的参与，只有成人视角和儿童视角在作品中相互融合，这样的作品才会深刻、感人。在儿童视角的影视作品中，复调意味的产生源于成人与儿童两种生命形态的相互透射与置换，使儿童声音和成人声音两种声音构成的复调，它们碰撞出炫目的火花，让人心折动容。复调一词来源于音乐学，巴赫金首先将这个概念嫁接到陀思妥耶夫斯基小说的解读上。在创作和拍摄影视剧中儿童视角的过程中，儿童视角必然和成人视角相互影响，共同作用于所服务的影视剧的主题与意义，成人视角和儿童视角在影视剧中相互交织，使影视剧中的儿童视角有了与众不同的性质与内涵，儿童视角和成人视角间的冲突更能强化作品的主题和意义。儿童视角影视作品在结构上呈现出复调的特征，成人视角直接或间接参与儿童视角影视剧的创作；同样，观众也能接受儿童视角影视作品中的成人话语、成人声音，儿童视角和成人视角在影视剧中达到了完美的结合。影视剧编导用儿童视角审视成人世界中存在的一切“习以为常”的现象，通过陌生化的视角观察我们生活的秩序时，一切“理所应当社会医学论文”的现象将变得“触目惊心”，这将大大提高影视剧的深度和品质。
作者：杨华丽 单位：长治学院
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