一、语言特色
多么优美的一幅画面。宅院、草屋、草木、村落、炊烟、鸡犬，这些在别人眼中极普通甚至不屑一顾的景象到了陶渊明的笔下，竟组合成一幅优美的乡村风光图，作者没有运用绚丽的词语来描写，而只是用了几个简单的词语便将自己的心情淋漓尽致地表达出来了，没有矫揉造作，没有刻意渲染，有的只是贯穿于全诗的纯朴自然的语言、平和愉快的心情和自己对田园的热爱之情。再如《饮酒•其五》：结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山；山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。这首诗是一首脍炙人口的小诗，淡淡几笔描写出了诗人悠然自得的形象，诗写得非常自然，像诗人随口吟出。诗人只用寥寥数语便成就了一首融哲理与抒情于一体的清新小诗。“悠然”之心跃然纸上，东篱采菊的画面映入读者眼中。远处的山，傍晚的归鸟，幽静的东篱，高洁的菊花，无不被诗人用自然朴素的语言刻画得超凡脱俗，让人仿佛置身于幻境一般，忘记了自我，忘记了尘杂，只有放飞的心悠然自在地徜徉于天地之间。有真意却已“忘言”，既已“忘言”，又何必苦苦寻求，一切都让他任其自然好了。作者用自然的语言自然地勾画出了一幅田园图，试问古今又有几人能做得到？这正是陶渊明诗表达手法的特异之处，追求真率自然，反对虚伪造作。诗中所写的日常生活与普通景物是真实可信的，更是自然的。情真景真，事真意真。陶渊明诗中，重言现象存在较普遍。如“暧暧远人村，依依墟里烟”“依依昔人居”“迢迢新秋夕，亭亭月将圆”“遥遥沮溺心”“霭霭堂前林”“遥遥望白云”“厌厌竟良月”“邻曲时时来”“悠悠上古”“熙熙令音”“纷纷士女”……重言的运用增强了陶渊明诗的韵味，使之更加诗情画意。这是其他人的诗所不具有的。陶渊明山水田园诗的语言特色还体现在词语运用方面多用白描手法，诗作文字简单，色彩清淡。因此，在陶诗中很难找到奇特的形象、华丽的辞藻、惊人的语句、生僻的典故。如“种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣；衣沾不足惜，但使愿无违”（《归园田居五首•其三》）“草盛豆苗稀”是白描写实，未加夸张渲染，语言极为洗练。陶渊明的这种白描本领是许多诗人所不及的。总之，语言朴素、自然、色彩清淡是陶诗语言的特色。
二、艺术风格
语言特色决定艺术风格。金代元好问《论诗绝句三十首》评陶诗为：“一语天然万古新，豪华落尽见真淳。南窗白日羲皇上，未害渊明是晋人。”这就指出陶诗的审美倾向是天然清新，无需雕饰而真淳自见，自然淳朴，这也就是《朱子语类》所说“渊明诗平淡出于自然”。以上指出了陶诗平淡自然清新的风格，这与陶渊明善用清新自然之词有着重要关系。这种风格使陶诗具有了一种自然之美。陶诗的风格特点是初读给人一种平易浅显的感觉，认为不值得深入研究，但细细品来却觉韵味深厚，非一般诗人所能达到此种深远境界，给人一种大智若愚的感觉。正如沈德潜在《说诗语》中所说：“陶诗胸次浩然，其中有一段渊深朴茂不可到处。”朱自清先生写过一篇《陶诗的深度》：“陶诗并不如一般人所想的那么平易，平易里有的是‘多义’。”陶诗的语言达到了两个统一：平淡与醇美的统一，情趣与理趣的统一。陶诗的语言是平易中见精粹，朴素中见华彩。清人赵文哲在《雅堂诗话》中说：“陶公之诗，元气淋漓，天机潇洒，纯任自然。然细玩其体物抒情，傅色结乡，并率易出者，世人以白话为陶诗，真堪一哂。”陶渊明的山水田园诗结尾往往以理语结句，如，“此中有真意，欲辨已忘言”，“久在樊笼里，复得返自然”，“人生似幻化，终当归空无”，这些都是活生生的富有哲理性的诗。这是陶渊明山水田园诗一方面的风格。陶诗的另一大风格是“情韵醇厚，志趣高远”。苏轼曾在《与苏辙书》中精辟地指出陶诗“质而实绮，癯而实腴”。袁行霈在《陶渊明研究》中曾指出：“‘简约玄淡，不滞于物’，这八个字可以概括陶诗的艺术特色。‘简约’指语言精粹的程度，他使诗的语言获得极高的启示性，以少少许胜多多许。所谓‘玄淡’是指其诗歌的那种玄静冲淡的气象，不给人什么强烈的刺激，却给人留下难忘的印象。‘不滞于物’指不停留于物象的描写，而是透过人人可观之物，写出别人难以悟出之理，表达高于世人之情。”
作者：姜娜 单位：山东省莱西市第二中学
