一、阴影与人物形象刻画
在如今的影视作品中，用现代摄影手段去刻画形象与之前的绘画有着异曲同工之妙，甚至于许多画面造型的技术手段直接取材于绘画之中。如我们众所周知的“伦勃朗光线”。这是表现人物脸部形象的经典光线案例，那条隐没在脸庞边缘似有似无的暗部区域使得整个脸部层次分明，错落有致，带有一丝惹人遐想的神秘之感。这便是阴影所带来的极高的审美价值，而在影视摄影造型的具体操作过程中，这样的例子比比皆是。由此，我们可以看出，在影视摄影诸种造型手段中,光线的运用无疑是最重要的，而对于阴影的控制，则直接决定了光线效果的大众文艺杂志简介详见
二、阴影与画面氛围
在影视摄影造型中，存在具象与抽象两种造型方式。无论是画面空间还是人物形象，这些都是能够实实在在看到的造型。而画面氛围，则属于一种抽象的概念，一种感觉上的存在，虽然不是具体的，但是我们依然可以用阴影表现它。画面氛围指的是画面整体上具有的一种情绪感觉，它奠定了画面的情感基调，这种情绪感觉会引发观者内心真实的情绪波动。画面氛围有利于观者从情感的角度更加细腻准确的感知画面的主旨意蕴所在，便于观者从更深层次上去理解作品。当然，这并不是说只要了解了画面氛围就可以做到全面深刻的理解作品，它提供的是一个心理基础，一个感情前提，在此之上综合画面中的其它各种因素方能对于作品的理解更上一层楼。现在的影视作品之中，随着技术手段与艺术观念的不断发展，阴影与画面氛围相结合的方式更加自由多样，表达的情感也更加细腻深沉。如在电影《戴珍珠耳环的少女》中有一个场戏描述的是女佣葛丽叶初到画家维米尔家时，她手提油灯在昏暗的屋子里寻找自己床铺的情形，这场戏很好的诠释了阴影控制如何对画面氛围产生影响。影片中葛丽叶手持油灯一步一步小心翼翼的走下楼梯，可谓是“步步惊心”。为配合这样一个动作及人物内心活动，画面中阴影占据了大部分空间，有些地方甚至黢黑一片，只有她手中的摇曳的小油灯照亮窄窄一小片区域。这样一种阴影处理方式使画面充满了不稳定与不确定因素，阴影覆盖的区域是未知而神秘的，因此整个画面的氛围是惴惴不安的。正如此时葛丽叶的内心世界，初来乍到的她对周围的事物有一种恐惧感但又不得不独自面对这一切，而她身边的大片阴影放佛是邪恶的魔鬼伸出利爪，意欲将她强掳而去。而在电影《白桦林》中，通过控制阴影来渲染画面整体氛围也进行了很有益的尝试。片中女主角是奥斯维辛集中营的幸存者，她的许多亲人在集中营被杀害，多年以后她重回集中营营房之中，黑暗的营房只有门缝里透过一丝光线，女主角蜷缩在营房一角几乎与黑暗的背景融为一体，整幅画面充满了凄凉沉郁之感，如同她那颗悲伤的心在痛苦的回忆中不断挣扎。阴影在这时成为她灰暗内心世界的外化并通过画面氛围传递给观者，引起观者的情绪波动，使之更加深刻的体味到女主角内心无尽的哀思与悲凉。无论生活中还是在艺术作品中，阴影无处不在。有些阴影只是客观的存在，而有些则会被拿来辅之以艺术的创作手法而达到美的意境。在影视摄影造型中，阴影控制对于造型具有重要意义，本文从三个方面浅薄的论证了阴影控制的作用。我相信，阴影的作用以及其创造的审美价值远不止于此，希望在以后的学习研究中能做出更加深入全面的探讨。
作者：郭昭 单位：中国传媒大学
