如《唐山大地震》里主要角色李元妮、方达等说质朴地道的唐山话，徐帆扮演的元妮那句“没了才知道没了”，用唐山话特别有味儿，一个现实版的唐山女人，不假不装；影片中出现的典型的“中”字，不偏不倚，不上不下，掷地有声，是唐山人抒发感情，表明爱憎的语言标签，使唐山人是非分明的性格跃然屏幕。如果用普通话说出，语言的艺术效果就会大打折扣，也不能流露出话语间的真情实感。电影《白鹿原》以陕西关中平原的白鹿村为背景，整部电影的对白都是陕西方言，有很强的代入感……这些作品由于受到故事发生地点的限制使用方言，使其语言有了地域性的艺术特色。再如张艺谋执导的《金陵十三钗》，很浓的南京话更加真实地再现了那段历史。影片中无论是妓女还是女学生，张艺谋绝大部分是从南京当地挑选演员，选角的基本条件就是要具备一定南京话基础的本土演员，选出来的演员还进行了为期一个月的老南京话培训，人文方言专家丁少华担任《金陵十三钗》的南京话指导，教给演员们土得掉渣的南京话。比如求孩子们不要跳楼的场景，玉墨姐妹们的对白：“我有一个办[puo]法，我替你去[k‘i]！”“对，姐姐[[tsei]们替你们去[k‘i]！”“小妹妹不要做傻[tai]事哎！”“去[k‘i]”是南京话里面的入声字，现在已经很少使用了，地道的南京话引起了南京人的强烈共鸣，增加了影片的真实性与历史感，有一种纪实的艺术效果。影片中妓女们还用苏州评弹的演唱方式演绎了歌曲《秦淮景》，苏州话的唱词别有韵味地展现了秦淮的繁华、金陵的古韵，歌词中提到的瞻园、白鹭洲等南京风貌，深深地打动了观众，使人们对南京有了更深刻的认识，提升了整部影片的艺术感染力。
一、影视作品为了塑造某个人物形象，突出人物特征，个别角色使用方言
在很多历史剧中为了刻画毛泽东、邓小平、周恩来等领袖人物的形象而保留方音，这些伟人形象从荧幕深深走进老百姓的心中，他们的音容笑貌犹在，我们怀念伟人，不仅熟悉他们的外貌，也熟悉他们的声音，如果他们说一口标准的普通话，与观众的距离便远了许多，使作品中伟人形象的塑造大打折扣。[2]近年来的电影如《人在囧途》里的王宝强，说一口地道的河北乡音，活脱脱一个土里土气、憨厚老实的打工仔形象。《致我们终将逝去的青春》里极品大学生黎维娟的前男友穿着土气，当他提着编织袋来找黎维娟的时候，俩人的河南话对白让分手这场戏分外有亮点。《北京遇上西雅图》的房东黄太来自台湾，说一口平翘舌不分的“普通话”，也给观众留下了深刻、真切的印象。《厨子痞子戏子》里黄渤扮演的角色说一口山东方言让他的痞子形象跃然荧屏……人物的语言与其性格、风度、情感、气质紧紧联系在一起，一句方言往往让观众深深地记住这个角色，使语言成为人物标签，让影视作品塑造的人物更加生动，活灵活现，亲切自然。
二、影视作品使用地域性语言的优势
影视传媒视域下语言的地域性艺术更多地反应在使用方言方面，我国地域辽阔，方言众多，不同的语言风貌体现着不同的风土人情，导演宁浩对电影中方言的运用情有独钟：“使用方言进行交流的人们，他们本身的生活都与当地文化形态密切相关。我们不能放弃‘方言’这块肥沃的土壤，方言中折射出的现实生活才是最真实的情感表达。”根据剧情的需要在作品中恰当运用地域方言，就如同给作品注入新的元素，给人耳目一新的感觉，也带来了诸多好处。其一，原汁原味的语言使影片逼近真实，凸显了当地的风骨和民俗。影视作品本来就是生活的再现，用语言营造出来的生活化环境使观众仿佛置身剧内，容易引发真切生动的感情。管虎导演的电影《杀生》，讲述了在西南地区寨子上发生的故事，全片几乎都使用四川方言，原汁原味地展现了当地风貌，诡秘的剧情配合着当地土话让影片变得更加扑朔迷离。冯德伦执导的电影《太极》里有不少河南方言，电影就在河南陈家沟取景，影片还原了故事里最真实的陈家庄，展现了当地风情和人们实际的生存状态，增强了电影的空间感。其二，方言使对白语言质朴地道，折射出民间草根文化，乡音让该方言区的观众感觉熟悉亲切，更有认同感。[3]一部充满生活气息的四川方言剧《山城棒棒军》红遍了大江南北，川渝地区观众感觉台词亲切熟悉，能够在影片中找到共鸣。方言拉近了与观众的距离，流露着川渝地域文化特色，也使该剧取得了良好的收视率和口碑。其三，方言使语言俏皮幽默，增加了作品的喜剧性，达到娱乐大众的“笑果”。宁浩的作品《黄金大劫案》中东北腔的台词给观众带来了不少笑料，赵本山主演的乡村爱情系列剧里，真实、本色的东北方言把象牙山村的家长里短、恩恩怨怨用诙谐幽默的方式呈现出来，周星驰导演的喜剧《西游：降魔篇》里一位驱魔人的方言营造了轻松调侃的氛围，与喜剧效果相得益彰……现在人们耳熟能详的一些作品，如经典的哑剧《猫和老鼠》和卓别林的作品，被配上了多地方言后，令观众前仰后合、忍俊不禁。充分说明了地域方言的幽默力量，看电影电视剧本来就是让观众获得愉悦的享受，巧用语言艺术让大家轻松一笑，未尝不可？[4]其四，影视作品的语言不单单起到交流的目的，有时还传递了其他非语言信息，增添了额外的艺术效果。香港地区拍摄的很多粤语电影在内地播放时配了标准的普通话，配音以后有的地方失去了原有的幽默，让观众觉得索然无味。比如影片《行运一条龙》中，舒淇向吴孟达提问“：白猫什么颜色？”回答“：白色。”又问：“黑猫什么颜色？”回答：“黑色。”又问：“熊猫什么颜色？”回答：“哈哈，骗不到我的，熊猫是黑白色。”普通话的对白让观众觉得莫名其妙，其实粤语中“熊”字的发音和“红”字发音接近，如果用粤语说，很容易听成“红猫什么颜色？”可惜用普通话配音失去了原有的悬念，听起来也平淡无奇。所以地域性语言是浓郁地域文化的表征之一，能够传递超出语言本身的信息，对剧情的发展起到一定的推动作用，这也是越来越多的人喜欢原版电影的原因之一。地域性语言丰富了对白，充分挖掘出语言的魅力，使影视作品锦上添花，反过来，影视作品的播出也加强了地域方言的传播，使方言被更多的人认识、了解甚至学习。早些年囊括了四川话、河南话、山东话、粤语和闽南语的影片《疯狂的石头》里面，广东话“我顶你个肺”一度成为流行语被许多观众挂在嘴边。大型情景喜剧《武林外传》中老板娘佟湘玉的口头禅“额滴神啊”是陕西的关中方言，后来发展成网络流行语，现在很多人一遇到不可思议的事也说“额滴神啊”，可见，地域方言通过影视剧的传播，被人们熟知、使用，其影响力不可小觑。
三、影视作品使用地域性语言的缺点
在影视作品中使用地域语言也有劣势。首先，影视剧地域语言使用过多，其他地方的观众很可能听不懂，只有借助字幕来理解，使作品的视听效果大打折扣，如《武林外传》在台湾播出时很多台湾观众表示看不懂因而不好笑。如果这类作品重新进行配音，则会造成资源的严重浪费。城乡统筹轻喜剧《挪个地方要得不》在重庆卫视黄金时段播出时就是因为南方方言比例过多，影响了全国观众的观影效果，该剧不得不出资数十万元，两度对电视剧的配音进行调整，严重浪费了资源。其次，地域性语言可能导致作品流传不广，失掉全国市场。比如早些年的四川方言剧《傻儿师长》，如果脱离了特殊的语境，很难达到预期的效果，只限在某个区域得到热播，从而失掉了广泛的市场。最后，方言剧的盛行会影响汉语普通话的推广，妨碍了演职人员的追求和创作能力，演员很可能因为关注方言发音而影响了表演才能的发挥，所以在影视作品中使用地域语言也有一定的局限。
四、结语
影视作品的语言用普通话和方言各有利弊，二者难以取舍的时候可以考虑制作两种版本。比如《让子弹飞》有普通话版本，在全国院线上映时获得了各地观众的好评，但为了配合原著又出了相应的川话版，四川土话中的“龟儿、算逑”在普通话中找不到准确对应，川话版更能展现原著的味道，获得了川渝地区观众的强烈支持，也成为票房大卖的武器。再如电影《万箭穿心》本来是用武汉话拍摄的，但也有普通话的版本，港台地区的粤语作品，往往有普通话配音。综上所述，电影这门视听艺术，不仅要满足观众在视觉上的观影感受，也要在听觉上带来艺术的独特魅力。影视作品的地域性语言使影片在听觉上更加丰富、立体，地域方言作为一种独特的文化艺术，它传承千年，不应摒弃。不要以为方言是不登大雅之堂的，不要觉得影视作品使用方言是俗气粗陋的，相反，民族的就是世界的，方言运用得好，让台词展现出韵味，能画龙点睛，增加影片的地域文化质感，提高艺术价值。[5]另一方面，从传播的角度看，由于理解和文化的差异，地域方言用得不好，如果观众完全听不懂或听起来费解，就会使作品流行不广反而弄巧成拙，而且方言作品泛滥也会极大地影响汉语的纯洁性，毕竟方言不是影视作品成功与否的唯一因素，更不是票房的唯一法宝。所以在鼓励地域方言作品的同时可以细分电影市场，视需要视具体情况来定，不能盲目跟风。
作者：张颖
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