一、文化因素
元代是多种文化信仰并存的时代，艺术和文化也获得了协调发展，在这个时代“，文人画”获得了迅速的发展和不断的壮大，达到了历史上的高峰，与时代的环境发展具有一致性，这主要是由于“遗民”的影响而形成的，大多画家以此来抒发内心的情感。元初画坛的赵孟頫、钱选、任仁发等人为代表的画家开辟了“文人画”的新风貌，对元代的书画艺术发展起到了巨大的推动作用[3]。从整体上来说“，文人画”成为当时绘画形式的主流，可见元代文化上的发展在我国绘画史上有着至关重要的地位。从艺术风格上来说，元代“文人画”带有较强烈的政治色彩。
二、赵孟頫的《浴马图》
在这《浴马图》卷画上有一湾溪水，清澈透亮，溪水边有梧桐和垂柳，绿色成荫相映成趣，溪水中和岸边还有13匹骏马，九名马倌。绘画中马的姿态各不相同，每一匹马的神态都非常生动，有的在水中站立，有的在喝水，有的在吃草，有的还在昂首嘶叫，有的卧在地上还在左顾右盼。马倌们牵着马在溪水边，有的人在给马洗澡，有的人在河岸边休息。在画面中，一位马倌洗完马后骑在马背上，等着马喝完水便准备上岸；一人一马，马在回眸主人而人则右手舀水，左手为马擦拭，眼神与马相对，表现爱惜之情，此时的人和马似乎心神交会了；马倌赤著上身坐在水边的岩石上，一只脚穿靴，而另一只脚却光着，悠闲地翘着二郎腿，面带微笑，马匹昂首目视前方，神气十足。作品里的人物皆唐装，马均丰肥圆厚，神情、姿态皆轻松自如。赵孟頫以文人意笔勾线，行笔偏工，设色法唐人的青绿和重彩，干笔皴擦出的线条富有情致，在古丽的色彩中透着逸趣。这幅画静中有动，马体精确细腻柔美，神情姿态舒展自如，马倌各自分工不同，既不相扰，又互为照应，从中我们可以看出画家构图功力之高深[4]。
三、赵孟頫的鞍马画艺术风格分析
1.人格与画格。元代是一个动荡的历史时期，赵孟頫是朝廷的官员，他经历了国家的衰败与亡父的悲痛，然后在出仕与隐退之间做出选择，内心非常的痛苦。事实上，赵孟頫只是想要拥有一个施展才华的平台，以实现其个人价值。由于受到家庭环境和社会环境等因素的影响，赵孟頫发展成了心思细腻、为人谨慎的性格特征，再加上幼年所接受的“儒、道、释”三教合一的哲学思想，使他在待人接物等方面形成了高修养、宽厚有礼、慎行谦虚额良好品质。在他的鞍马画中就可以看到他良好的品行，同时他将自己的苦闷思绪与画的创作结合起来，将情感真实表达在画作上，从而形成了清新雅逸的格调。赵孟頫通过作画的形式充分表现了自己的人格特征，而他笔下的马则成为了完美融合他心中所想与外在的审美观的一种媒介。从整体上来看，赵孟頫的鞍马画不仅具有形，同时还具有神，并且在绘画性方面也更加注重，再加上他潜心学习古人的鞍马画技艺，因此所画出来的马也具有独特的气韵，意趣盎然[5]。总的来说，赵孟頫的鞍马画不仅是时代风貌的反映，同时也是自身人格内涵与寓意的表达，将人格与画格有机高度统一起来，这种绘画理念对元代绘画发展产生了深刻的影响。
2.求真意识。虽然赵孟頫在鞍马画的绘画中非常注重师法古人，但是与此同时，他还非常注重师法自然。这就要求绘画者在作画的时候要以大自然中的生物为观照物，以自然为师，遵守大自然的规律，寻求自然给予人类的无穷奥妙，发现其中的美，并将其展现在纸上，同时还要具有较高的画家艺术修养，这就是绘画创作的真谛，不仅能够充分体现中国画的修养，同时也更加符合自然审美追求和规律[6]193。赵孟頫在平时就对马匹的生活习性非常关注，通过对真马的研究发现其特点，并将其应用于鞍马画的绘画创作中。虽然在宋代就已经有自然为师的求真精神，不过赵孟頫却是在尊崇古人的基础上，更加深刻地领悟了其中的真谛，并对其加以演变。赵孟頫具有很高的绘画艺术修养和学识修养，因此就能够心领神会“自然为师”的深刻含义。对于这个社会来说，美术史具有复杂的演变过程，画家都开始追求自然之道，而赵孟頫则在此基础上更加关注“画以自娱”的生活情趣。另外，艺术的表现是不仅仅局限于画家对客观物像的审美关照，同时也是从内心感悟传达出的真实的心情，体现了画家的整个心理活动[7]。因此画家在创作中必须要尊重自然规律，并以纯净自然、不虚伪的方式来表达自己的真实内心情感，将自然外在的美与画家内在的真情实感合而为一。
3.寓情于画。湖州是赵孟頫的家乡，这里有着优美、秀丽的景色，再加上家庭环境的熏陶，从而使赵孟頫非常喜爱绘画，并对其倾注了毕生的精力。但是由于家道中落和仕途之路不顺畅以及世人对其的非议等因素，使赵孟頫的内心承受了巨大的痛苦和沉重的精神压力。为了缓解精神压力，以来达到心灵上的慰藉，赵孟頫开始更多地通过绘画寄托自己的情思，其中鞍马画也是他比较擅长的一个题材。赵孟頫的鞍马画作品寓意比较深刻，不仅注重精神涵养，同时也注重托物寓意，通过内心存留的真情实感借客观物象言志或抒情。马则作为一种媒介，传达了作画人的思绪，对马赋予了人格化的特征，因此而使画面更生动，更具有生活气息，这就是艺术表达中的托物寓意，因此而具有一种意境之美[8]。综上所述，赵孟頫在绘画中执意地追求画面的真实和完美，身体力行，擅长山水、花鸟、人物、鞍马和竹石墨戏，同时亦精通工笔、写意、设色、水墨，并且在长期的实践中，他逐渐厚积薄发，取得了高超、精湛的技艺，以其凝重简练，浓丽隽秀的艺术语言，通过不断的努力，他将书法与绘画用笔有机地结合起来，找到了书画的内在联系，转移了一代画风，对元代文人画的理论、技法、风格的兴盛起到了开创性的作用，在中国绘画历史上占据了举足轻重的地位，尤其是文人画史留下了浓郁的一笔。
作者：黄小妹 单位：琼台师范
