摘要：近年来，真人秀节目在国内迅速风靡，成为各大卫视黄金时段播出的王牌节目。本文结合实践经验，探讨了录音制作工艺，对录音团队构成、录音设备使用方法等进行了分析。
关键词：真人秀；影视制作；同期录音
便携式多轨录音机电视真人秀节目多指由参演选手（艺人或普通人）在规定的情景中，按照预定的游戏规则或目标做出自己的行动，同时被摄像机记录下来而做成的电视节目。还有人把它定义为特定虚拟空间中的真实故事，以全方位、真实的近距离拍摄加上以人物为核心的戏剧化后期剪辑而做成的电视节目。真人秀节目按照节目内容可以分为娱乐、公益、生活、情感等几类，如图1。当前，真人秀节目虽然存在依赖海外模式原创精神不足以及一味追求市场价值娱乐化倾向严重等问题。经过多年的学习与探索，节目形式已经有所创新，生产制作能力逐渐与国际接轨。呈现大制作、大产出的良性发展，并逐渐显现出电视真人秀节目制作“大、新、细、长”的特点，如图2。真人秀节目录音团队通常由录音师、录音助理（话筒员、整备员、场记及素材交接员等）、录音导演组成。录音导演由主录音师或熟悉录音制作的编导来担任，是录音团队与编导团队沟通的一个桥梁。真人秀节目声音制作应该本着客观与再现的创作理念。
以现场同期录音为主，后期配音为辅的形式。现场拾音一般情况下采用无线领夹式话筒为主，摄像机机载指向性话筒及吊杆指向性话筒为辅。在一些相对固定的录制场所，则以固定安装有线话筒为主，无线领夹式话筒或流动无线指向性话筒为辅。声音记录方式则是采用摄像机（录像机）与多轨录音机（炸药包）同时录制的形式。必须在录制过程中使用技术手段，使录音素材与画面始终保持不变的同步关系。每天在录制开始之前对所有设备进行TC码同步，同时还要求所有设备一起记录打板信号（开始板、尾板）。无线领夹式话筒佩戴在演员身上，灵活方便又可以拾取到清晰的对白，发射腰包宜使用运动腰包佩戴在演员身上以防脱落。发射腰包与接收腰包的数量宜采用1发2收或1发3收的比例配置。接收机1是将无线领夹式话筒信号录制在便携式多轨录音机上。接收机2是将无线领夹式话筒信号录制在对应摄像机的第一音频通道。接收机3是将无线领夹式话筒信号提供给对应的编导作为演员对白内容的实时监听。一定要合理设置无线电的频率和发射功率，对于拍摄现场的无线频率排查及频率规划也要在录制前完成。可以使用专用的无线频谱分析仪或无线接收系统的频谱分析软件进行现场频率检测，甚至使用无线接收机对每一个接收频点进行状态检测，排除存在干扰的频点。录音师根据现场使用需求将多个无线话筒接收腰包与便携式多轨录音机捆绑在一起组成一个小型录音系统——炸药包，如图3Maintenance技术与艺术Arts&Technology多轨录音机要记录节目需要的一整套相对完整的高质量的音频素材，包括演员与参演群众的对白以及环境效果声。清晰完整的对白是正常出片的基本保证，环境效果声则是与空镜头摄制组配合或录音师独立采集的音效素材，是为节目音频的艺术质量加分的重要组成部分。输入通道的排序需尽量固定。炸药包操作录音师，需要对整个录制过程的信号质量进行监听，随时了解设备的工作状态，包括演员领夹式话筒的位置及话筒增益设置是否适当、发射腰包的工作状态是否正常等等。在某些情况下，炸药包需要接入一些临时录制设备，例如要临时增加群众演员或进行群众反应效果声的拾取、现场有独立扩声系统使用时要录制扩声的混合线路信号等等。统一的对白电平是节目声音最重要的艺术基础。录音师最重要的一项工作任务就是电平控制，要求在不失真的前提下录得标准电平且具有相对平衡的听感。同一期节目不同时间的录制内容，都要保持一个稳定的录音电平。录制过程中应每天更换存储卡并做格式化处理后按录制日期新建录制文件夹。作为影视节目的真人秀，摄像机录音是最基本的录音模式。
在一定的拍摄情况下，炸药包的无线接收腰包无法跟进演员时，就只能依靠摄像机录制声音。摄像机机载式指向性话筒所拾取的环境声信号也是节目后期编辑时需要的，也存在演员无法佩戴领夹式话筒时采用机载指向性话筒拾音的情况。摄像机录音有它不可避免的缺陷，最突出的缺陷就是多个摄像机所录制的对白平衡难以控制，其次是由于摄像机本身电平控制方式局限性造成的。演员的无线领夹式话筒在录制到摄像机第一音频通道时，要根据具体录制情况进行分析，选择电平控制方式。演员在语言较为平缓的状态下应使用手动电平控制，如果在较为激烈的竞技游戏环节则可以选择自动电平控制，录音师应根据需要进行取舍。摄像机机载指向性话筒可使用自动电平控制模式录制在第二声道。还要注意对跟拍摄像师进行音频设置与使用方面的培训，除了专注于画面拍摄任务之外还要在整个节目录制过程中监控录音状态并能够主动正确选择监听音频通道，要熟悉并注意辨别自己所跟拍演员的声音特点。无线话筒出现故障时应充分利用机载指向性话筒进行录音，必要时需牺牲一些画面构图保证拾音效果，以免当下的录制进程被打断。编导使用无线接收腰包监听其负责演员的无线领夹式话筒信号，要配合摄像师监控设备发射与接收状态，出现故障时要及时寻求解决方案，并负责演员无线领夹式话筒的交接管理、正确佩戴、更换电池等工作。吊杆指向性话筒是在演员不能佩戴领夹式话筒的情况下或者有群众演员拾音要求时作为应急拾音方案，例如在某些游戏设施上领夹式话筒及无线发射腰包可能会对演员造成伤害的情况下，或者进行一些动作比较大以及亲水项目时容易对设备造成损坏的情况下。也有部分真人秀节目采用全程吊杆指向性话筒录制的方式。话筒员此时需要了解导演的拍摄意图及摄像师的构图，避免话筒穿帮的前提下尽量靠近演员进行拾音。可供48伏供电的无线发射手雷的应用避免了吊杆话筒与炸药包或摄像机之间的线缆牵绊，使工作更为灵活方便，话筒员可以更灵活地选择拾音位置，并减少了不停收线放线的体力劳动。可以为话筒员提供一台无线接收机用来监听录音信号，了解录音状态，方便其对话筒进行适当的调整。
吊杆指向性话筒可以使用有线或无线的方式直接将音频录制在摄像机上，也可以将几套吊杆话筒的信号经炸药包混合后再输出至需要录音的摄像机内。在某些固定的起居室等拍摄场景，为了避免拍摄人员的存在影响到演员正常生活表现，一般都会将摄像机固定安装在遥控云台上以较为隐蔽的状态完成控制与录制。音频团队可以根据具体的环境与拾音要求选择适当的话筒（指向性、全向型、界面型）进行隐蔽式固定安装。监控录制一般有摄像机本地录制与监控房录像机录制两种方式，音频团队可使用相对简单的调音台将固定安装的话筒信号进行混合后直接馈送到监控房录像机内进行同步记录，在整个节目录制过程中录音师需要与监控团队的遥控摄像师同时工作并为其提供拾音内容的监听信号。在很多录制情况下需要对领夹式话筒及无线发射腰包进行防水处理，当然，人类是不可能在水下进行正常对话的，防水设备只是为了在亲水项目中给观众提供尽可能真实的声音还原。我们曾尝试着使用保鲜膜、避孕套等材料进行防水，但会因为高频严重缺失而导致声音太闷，效果并不理想。我们使用过一些防水设备，如COUNTRYMANB6防水型夹式话筒（图4）及Lectrosonics莱克WM系列防水无线发射腰包。
作者：侯凯 李永强 李广宙 单位： 广东广播电视台
