摘要：“小妞电影”是以都市女性的奋斗和成长为故事主线的电影类型。其丰满的人物形象和生动有趣的剧情受到了当下年轻人的追捧。但是作为舶来品的“小妞电影”存在着本土化的困境，如何塑造中国式正能量“小妞”，实现票房与口碑的双赢是其发展的必然趋势。本文从社会学角度分析“小妞电影”本土化困境，探寻其发展的本土化路径。
关键词：女性；小妞电影；社会学
一、问题的提出
近几年，国产电影票房一路飘红，在众多类型片中，一种新兴的电影类型进入了观众的视野，为国产电影票房贡献了一份力量。这种类型片就是“小妞电影”。作为一种发端于西方的电影类型，“小妞电影”受到了电影观众的追捧，《失恋３３天》、《北京遇上西雅图》等为人熟知的反映都市女性生活状态的影片也成为同类型影片中的翘楚。由此不难看出，“小妞电影”开创了以都市女性生存状态为主线的电影类型模式，但是其风格和视角仍然带有西方同类型电影的影子。
二、国产“小妞电影”的现状
“小妞电影”，现指２０世纪９０年代中期以来随着后女性主义兴起而集中出现的一种亚类型，翻译自英语俚语ＣｈｉｃｋＦｌｉｃｋ。在《牛津现代英汉双解词典》中Ｃｈｉｃｋ除了指小鸟以外，也指“ａｙｏｕｎｇｗｏｍａｎ年轻女子。”（追溯其发端，好莱玛早期的影片如《一夜风流》（ＫｉｔＨａｐｐｅｎｅｄＯｎｅＮｉｇｈｔ，弗兰克•卡普拉，１９３４）、《蒂凡尼的早餐》（ＢｒｅａｋｆａｓｔａｔＴｉｆｆａｎｙ＇ｓ，布莱克•爱德华兹，１９６１）等可以被看做“小妞电影”的雏形。到了２０世纪９０年代中期，伴随着第二次女性主义浪潮衰落和后女性主义的兴起，“小妞电影”受消费文化和后女性主义影响，出现了诸如《ＢＪ单身日记》（ＢｒｉｄｇｅｔＪｏｎｅｓ’ｓＤｉａｒｙ，ＳｈａｒｏｎＭａｇｕｉｒｅ，２００１）、《律政俏佳人》（ＬｅｇａｌｌｙＢｌｏｎｄｅ，ＲｏｂｅｒｔＬｕｋｅｔｉｃ，２００１）等带有明显“小妞电影”特色的影片，而“小妞电影”这个类型片也越发受到观众的欢迎，并迅速走红。随着国际间电影交流的日渐频繁，“小妞电影”也被我国电影人引入到了电影创作之中。２００９年由章子怡主演的《非常完美》可以被称为是“中国第一部真正意义上的小妞电影”。２０１１年，小成本电影《失恋３３天》成为了名副其实的“票房黑马”，一举获得３亿多的票房收入，真正开启了我国的“小妞电影”时代。接下来的几年间，《北京遇上西雅图》、《被偷走的那五年》、《非常完美２》、《小时代系列》等具有鲜明特色的“小妞电影”一次又一次的创造了票房佳绩。
三、国产“小妞电影”的本土化困境
（一）社会变迁过程中市场经济的负面效果带来的文化失范和道德失范
当前我国正处于社会急剧变迁的时期，作为社会变迁的主要表现，社会角色的变迁、社会地位的分化、社会整合力的减弱等都以艺术的形式呈现在大众面前。这一时期，一部分青年人理想和信仰的缺失在一定程度上也导致了其需求的逆向回归，即表现在通过低级趣味、对感官刺激和暴露的方式来展现自我。而一部分“小妞电影”也出现了这一趋势，这便是社会变迁过程中的一种文化失范现象。面对巨大的利益诱惑，制片方为了迎合大众的需要，便会将一些低俗化的内容和信息加入电影情节中，而制作方这些无视社会责任感的行为，也是一种道德失范。
（二）消费文化大行其道
作为现代化产物的消费文化是伴随着消费社会而产生的。“消费文化直接指涉日常生活文化的物质性满足，它允诺一种享乐型的生活方式，让人在温情脉脉、快乐无比的状态里‘自主地’拥抱消费文化；另一方面，它已经把消费对象塑造成一个整体性的符号象征体系。消费不仅是对商品价值的消费，而且成为人们自我表达与身份认同的主要形式，使社会关系的构建功能从社会的生产领域通过消费转移到社会的文化领域”。（在“小妞电影”所描绘的浮华躁动的大都市里，红男绿女丰富的情感世界和充斥着各种ＬＯＧＯ的画面，处处渗透着消费主义色彩。由一张电影票引发的后续消费潜力已经超出了传统的预期，电影主角同款系商品通过巨型ＬＯＧＯ映入观众眼帘，由观影引发的后续消费也悄然兴起。
（三）故事脱离社会现实，缺少民族特色
电影创作源于现实生活，同时也是对现实生活的一种艺术化的重构。好莱坞编剧导师罗伯特•麦基曾说，“有好故事就可能有一部好影片，如果故事不能成立，那么影片必将是灾难”。（当前“小妞电影”的创作，基本上沿袭了欧美“小妞”的塑造模式，主角多以“傻大姐”的形象出现，而中国式的“小妞”形象则较为少见。四、“小妞电影”的本土化路径针对当前国产“小妞电影”本土化的困境，塑造中国式“小妞”，既要弘扬中国女性的传统美德，彰显民族特色，又要抓住“成长”和“奋斗”的现实主题，弘扬正能量，贴近群众，贴近现实生活。比如在豆瓣电影排行榜获得较高评分的电影《失恋３３天》，其主角黄小仙在失恋后所表现出的落寞无助的心理，以及其牙尖嘴利的形象和当前年轻人的现实状态高度的契合，受到了８０后、９０后观众的喜爱。而作为影视制作方，应该提升自身的社会责任感，以“出精品”为己任，不应该为了追逐利益和迎合大众口味而趋向于过度的娱乐化。
【参考文献】
［１］鲜佳．“小妞电影”：定义•类型［Ｊ］．当代电影，２０１２，０５．
［２］顾琳．消费视域下的女性欲望表达［Ｄ］．南京师范大学，２０１４．
［３］周培勤．“她经济”视角下解读小妞电影的女性凝视［Ｊ］．妇女研究论丛，２０１５，０１．
［４］李佩菊，王奕．论“小妞电影”的本土化发展［Ｊ］．现代视听，２０１５，０３．
［５］饶曙光．中国电影关键词［Ｎ］．人民日报，２０１２．
作者：孙海燕
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