一、陈幼坚平面设计作品的艺术风格
1.民族风格陈幼坚经常将一些传统图案作为素材，根据设计需要对其进行加工和处理，使作品得到了既传统又现代的表现。如陈幼坚为香港乌龙茶设计的标志中，就采用了“龙”的图案，龙是中华民族的图腾，也是中国的标志和象征，陈幼坚的这幅作品中刻画的是一个略带抽象的龙形。从整体上看，整个龙的身子呈弯曲状，而且这种弯曲的力度很大，龙的尾部已经弯曲到了头部的下方，整个曲线饱满粗犷，力度十足。同时，龙的头部呈向左下方倾斜状，从而获得了整体的稳定感。从局部上看，陈幼坚采用了剪影的手法，对龙头进行了描绘，龙的嘴巴微微张开，眼睛炯炯有神，充满了一种符号化的象征意味。再结合设计本身来看，一方面，龙和“乌龙茶”的名字有一致之处，而且作为中国茶叶来讲，只有乌龙茶的名字中带有“龙”字，看到茶叶和龙的形象，自然就会想到是乌龙茶；另一方面，作品中龙的嘴巴部分是微微张开的，意在表现乌龙茶的香醇，可谓是一举两得。除了对传统图案的运用外，传统的色彩、汉字、书法等元素都广泛出现于陈幼坚的作品中，使作品呈现出鲜明民族风格的同时，客观上也推动了传统文化的继承和发展。2.创意风格陈幼坚曾在各类访谈中多次提到，自己一直在走一条创意化的设计之路。一方面，唯有源源不断的创意，才能让客户满意；另一方面，设计本身就是一种创新，也只有具有创意的作品，才能获得长久的生命力，并最终形成设计者所特有的风格。所以陈幼坚的很多作品中，都有着令人拍案叫绝的创意。如陈幼坚为罗西尼手表设计的海报中，手表上的刻度既不是阿拉伯数字，也不是罗马数字，而是一个个“残缺”的汉字，每当时针和分针走到这些刻度的时候，都会“添上一笔”，和原来的残缺部分组成一个完整的汉字，用这种趣味、创新的手法表现手表，当真是前所未有的。又如其为一款地毯设计的广告，一眼望去，画面中的地毯似乎和普通的地毯没有什么不同，但是仔细观察后会发现，这款地毯的四个角上画上了四个高尔夫球洞，这一点睛之笔一下子将一块普通的地毯变为了高尔夫球场，站在上面，就像是站到了球场上，脑海中也会浮现出球场上那一望无际的绿色，从而使产品的安全性和生态性得到了突出。当面对设计对象的时候，陈幼坚总是能够对其进行全方位的思考，进而产生一系列创意思维，在此基础上再根据具体的表现需要进行梳理和细化，并最终使作品呈现出鲜明的创意风格。3.简约风格陈幼坚曾表示：“越简单，越能表达我所说的话。”一方面，他认为设计本身就是一门简约的艺术，唯有简约才能给观众留出思索和体会的空间，如果将所有的信息全部堆砌在作品中，将会使作品的艺术性受到很大的影响；另一方面，他认为在今天这个视觉图像的时代，各类纷杂的视觉信息已经引起了人们的视觉疲劳，唯有简约才能使作品得到关注。所以陈幼坚的很多作品都有着十分简约的形式，并能够用最切题、最得当的手法让主题得到最精准、最深刻的表达。比如1997年的香港回归，其标志着香港真正回到了祖国怀抱，很多香港设计者都从多个方面对其进行了表现。但是陈幼坚的作品却与众不同，整个画面中只有两根筷子，一左一右，平行排列，两根筷子之间则是用楷书写成的“香港回归”，可谓是真正的简约而不简单。一方面，筷子是中国文化的代表，也是人类文明史上一项值得骄傲的发明；另一方面，筷子都是成双使用的，只有在两根筷子的相互合作下才能进食，以此来体现出一国两制的思想，暗示着香港在与祖国母亲的相互合作与包容下，一定能够获得更大的发展。创作者仅仅用两根筷子和一行文字，就将一个厚重而深刻的主题表达得淋漓尽致，获得了“四两拨千斤”的艺术效果。又如他为上海外滩三号休闲会所设计的标志，画面上是一个海滩的景象，然后是三条代表道路的曲线，一种色彩，三条曲线就构成了作品的全部，但是却足以表现出设计的主题，“外滩”“三号”两个关键词都得到了艺术化的表现。正所谓方寸间见功力，这种简约的背后，其实是陈幼坚丰富的设计经验和大胆的艺术创新，以及对现代审美风格的准确把握。4.融合风格陈幼坚是一个土生土长的香港人，他虽然对中国传统文化十分推崇，但是在其成长和创作的过程中，不可避免地要受到西方文化的影响。难能可贵的是，陈幼坚并没有将这两种文化相对立，而是积极主动地对将两者进行融合，曾先后提出了“东情西韵”和“中西合璧”的创作理念，所以他的作品中都有着鲜明的融合性风格。如他为可口可乐设计的中文标志。2002年，可口可乐的中国区总裁邀请陈幼坚设计可口可乐的中文标志，陈幼坚在仔细思考后认为，一个西方品牌，要想使其体现出中国风格，就必须从融合入手，他从原来英文标志的字体中获得了灵感，认为cocacol这几个字母的飘带和弧度正是连接中西方两种风格关键所在。在选定了这个关键点后，他以此为基础，对可口可乐四个汉字的笔画和走向进行了细致的处理，使之基本和原来的英文字母相一致，真正实现了中西两种风格融合。又如2008年，陈幼坚为北京奥运会所做的宣传海报中，画面的主体是北京的标志性建筑物——天坛，这是世界上现存规模最大、最完美的古代祭天建筑群，在世界上享有盛誉。陈幼坚并没有用具象的表现手法，而是对其进行了写意的处理，只是用红色对其外形进行了概括的描绘，在天坛的外侧，则用油画的罩染法描绘了出了五条光晕，分别是黄、绿、蓝、黑、红五种颜色，正是奥运五环的颜色。
二、结语
综上所述，通过对陈幼坚多部作品的分析可以看出，他从业三十多年来，始终将创作植根于民族文化的沃土中，对传统文化资源进行有机的运用，并结合现代人的审美需要做出了一系列的调整。这种探索和坚持是合乎文化发展和设计创作本质规律的，所以陈幼坚的作品才能获得广泛的认可，并呈现出鲜明的艺术风格，为当代平面设计者提供了借鉴。
作者：马俊 单位：上海中侨职业技术学院应用艺术设计系
