一、“影子”元素在平面设计中的运用
1.倒影的运用倒影是光线投射在物象上所产生的垂直影像。物象和影像的一上一下，一正一反，都给了设计者进行二次设计的机会和空间，从而使画面效果更加丰富。比如丹麦小城欧赛登的宣传海报。这座小城虽然没有什么著名的景点，却是童话大师安徒生的故乡，所以创作者便从此入手，对安徒生著名的童话作品《丑小鸭》进行了巧妙的再现。画面中，真实物象是一个又黑又丑的小鸭子，但是其倒影却是一只美丽的白天鹅，这种鲜明的对比，让人先是联想到了丑小鸭变白天鹅的故事，随后又联想到安徒生，继而对这个小城刮目相看，从而使海报设计的本质目的得到了艺术化的表达。又如美国的《战争与和平》这则海报。海湾战争时期，很多美国士兵都不愿意前往战场，但是又不能公开表达这种意愿，只能通过艺术创作来隐喻。海报画面中的物象，是一个持枪前进的士兵，但是其倒影却发生了正反的变化，从原来士兵变为了一个垂钓者，士兵提着的长枪在倒影中变成了鱼竿，巧妙表现出了士兵厌恶战争和期盼和平生活的愿望。总的来说，通过倒影，能够将正反两端的图形巧妙并置在一起，使两者既有联系，又有对比，从而获得强烈的视觉冲击力，引起观众反复的观察、思考和感悟。2.叠影的运用叠影是指物象互相叠加后所产生的影像。通过物象有序或无序的叠加，能够使物象和影像之间形成良好的互动，从而获得互相交错的视觉效果，使作品呈现出鲜明的视觉冲击力。首先是有序的影像。是指将物象按照一定的规则进行叠加所产生的影像。如瑞士设计师施莱弗格尔为非洲电影节设计的海报《Cinfmaricl》中，画面主体是C、F、M、R、I这五个字母有序的排列，但是这五个字母之间的空隙所产生的叠影，却正好是剩下的字母。设计师用物象和影像的交织，完成了整个名称的展示，诠释出了一种交错的节奏感和时空感。其次是无序的叠影，是指将物象随意叠加所产生的影像。这里的无序和随意也是相对而言的，看似偶然，其实都经过了创作者精心的设计与安排。如何建平为中国一百张优秀海报展所设计的招贴中，画面上100多张海报杂乱叠置在一起，给人以琳琅满目的感觉。而这些海报空隙的影像，却正好是“100”这个数字，黑色、整齐的影像和斑斓、杂乱的物象形成了鲜明的对比，从而巧妙地阐释了主题。由此可见，无论是有序的叠影还是无序的叠影，其实都是设计者的匠心独运。具体的排列状态，则取决于叠影所要表现出来的效果。近年来的很多作品中，叠影效果也越来越丰富，很多创作者都在电脑技术的帮助下，对不同叠置状态下所产生的影像进行了反复探索，最终获得了令自己和观众满意的效果。3.虚影的运用所谓虚影，是指一种模糊不清或若隐若现的影像。通常来说，虚影有两种表现形式，一种是作为主体的虚影，一种是作为背景的虚影。首先是作为主体的虚影。即虚影是整个画面的主角，真实物象则是对虚影的衬托。如反映全球变暖的海报《逝去》中，画面主体是一只北极熊，身后则是它的虚影。作者特意对虚影采用了具有磨砂质感的表现方式，较之原物象来说更加朦胧和虚化，以此来表现出“逝去”的主题，即伴随着全球气候的变暖，北极熊也面临着生存的威胁，如果人类再不采取补救措施的话，那么北极熊就会像它的影子一样慢慢虚化和散去，直至死亡。其次是作为背景的虚影。虚影不但可以作为画面的主体，也可以作为作品的背景，起到底图的作用，既能够对实物予以突出，也能够对整个作品的气氛进行渲染。如浙江师范学院学生设计的海报作品《与靳埭强先生对话》中，画面的背景是靳埭强的全身像，但是只有一个模糊的轮廓。在这个虚影旁边，则是采用多种字体写成的关键词，如“民族、时尚、责任”等，并在右下角注明了活动举办的地点和日期。其成功之处在于巧妙地利用虚影营造出了一个令人期待的氛围。作为一个设计大师，靳埭强和当代大学生的对话将碰撞出怎样的火花？或许只有等到活动举办的时候才能知晓。可以看出，无论虚影作为主体也好，背景也罢，都能体现出一种隐约感和虚化感，从而在虚实交织中完成主题的表达。4.剪影的运用所谓剪影，是一种只有轮廓而没有细节的影像，其侧重于对轮廓的表现，而不适于表现细节和质感。在平面设计中，很多设计者都对剪影的这一特点有着充分认识，都强调对轮廓线的把握，通过轮廓线和影像本身的组合，创作出新的图案，从而使主题得到更加深刻的表达。如美国著名设计师索曼斯为莎士比亚名剧《罗密欧与朱丽叶》所做的海报中，画面主体是罗密欧和朱丽叶的剪影，两个人正在深情相拥，但是这个相拥剪影中的空白却发人深思。两人下巴处形成的空白，是一个心形的图案。而两人五官处所形成的空白，则是一把直插这颗心形的短剑，一个心形，一把短剑，就道出了整个戏剧的高潮和结局，不禁让人们对爱情这一主题有了更深刻的思考。又如2006年南非世界杯的一则海报中，画面上是两个孩子面对面踢球的场景，而他们两人身体之间的空白处，正好是一个非洲大陆的版图，巧妙体现出了设计的主旨，也反映出了非洲人民热情好客的特点。由此可见，剪影的运用关键就在于影像轮廓线的组合，通过这种组合，能够以通俗易懂的图形清晰明快的传递出内涵信息，减少了语言文字的表述和解析，直接表达了设计师的意图和主题思想，强化了在作品有形空间里的无限内涵，达到“含不尽之意，见于言外”的效果。
二、结语
综上所述，近年来，伴随着整个社会和平面设计艺术自身的发展，平面设计的艺术语言也是越来越丰富，很多之前并不为人所关注的元素，都得到了创造性的运用。影子元素正是其中的优秀代表。一大批创作者从生活中汲取灵感，将多种形态的影子创造性地运用于作品中，不但扩展了平面设计的表现空间，也从不同角度和层面为拓展平面设计的表现手法提供了多样性和生动性。由此获得的启示在于，平面设计的艺术语言是一个动态、多元、开放的体系，每一个创作者都可以对其进行多样化的探索。影子元素的运用只是众多探索中的一个方面，还有更多的素材等待着我们去挖掘，只要我们敢于创新，大胆实践，就一定能够有所收获。
作者：窦蓉蓉 单位：上海中侨职业技术学院应用艺术设计系
