目前，我国的音乐形式丰富多彩，音乐的表现方式也受到许多因素的影响而变得风格各异，如歌者的嗓音和风格等。随着社会的不断发展，音乐也随之产生变化，但是音乐的发展依旧离不开民族音乐的影响。民族音乐是许多传统音乐的基础，因此，要不断寻求民族音乐的发展，保护音乐形式的多样性。
一、民族音乐学形成的基础
随着我国民歌被逐渐的收集起来，民族音乐学也随之产生和发展。我国民族音乐学的开端是比较音乐学，在某种程度上来说，比较音乐学是我国民族音乐学的基础，它最早在各个民族音阶的比较中被体现出来。跟其它发达国家相比，我国的民族音乐学起步较晚，但是随着社会的不断进步，我国的民族音乐学也取得了不小的进步。我国早在五四运动之后，便由王光祈、童斐等人开始了对民族音乐的探索之路，他们整理出了许多的民族音乐元素，为我国民族音乐学今后的形成奠定了一定的基础。进入上个世纪三十年代末期后，我国开始整理和研究民族音乐的理论知识，将民间的音乐与传统音乐进行比较之后，获得了我国传统民族音乐表现形式的相关理论。不难看出，处在这个阶段的民族音乐学还没有一个健全的系统，依旧处在一个比较音乐学的阶段，但是，这个阶段研究得出的许多理论知识，是形成民族音乐学的基础。
二、民族音乐学初见雏形
在上个世纪四十年代后，我国的民族音乐学才开始初见雏形。我国开始对民族音乐进行一些规模化的收集和整理，在收集整理之后，便开始了对这些民族音乐元素的研究。在这个阶段，对民族音乐的研究不仅仅只是对理论的界定，而是逐渐的深入民间，对具有我国特色的传统音乐进行系统完整的整理，不断推动我国民族音乐学的形成。建国之后，我国的民族音乐学开始进入一个大规模发展阶段。回顾上个世纪四十年代，我国民间虽然形成了一些民族音乐研究会，但是这些研究会并不属于政府设立，而是一种群众性的组织，因此，它的活动范围受到一定的限制。解放之后，我国推行“百花齐放、推陈出新”的文化方针，在这个方针的推动下，全国范围内的民族音乐收集整理工作开始进行。“文化大革命”期间，在“四人帮”的干扰下，我国的民族音乐学也遭遇了浩劫。民族音乐学的研究工作者遭受了文革的批判，许多地方历经多年累积的民间音乐资料被毁，使当时的民族音乐学承受了巨大的损失。民族音乐学的研究被迫中止，文革十年期间一直处在停顿状态。
三、民族音乐学的初步发展
上个世纪五十年代初期，我国民族音乐学逐渐形成并发展，随着国家的不断稳定，我国的许多建设开始逐渐开展，为民族音乐学的发展提供了一个相对稳定和轻松的环境，同时，政府下发一系列政策支持我国民族音乐学的发展。全国范围内开展了民间音乐的收集和整理工作，许多的民族音乐研究机构也随之产生，民族音乐的研究力量逐渐壮大，越来越多的人自愿投入到民族音乐的建设工作中去，许多高校也逐渐开设了民族音乐学相关课程和专业。在这个阶段，民族音乐学的基础开始初步形成，为今后民族音乐学成为专业学科奠定了坚实的基础。
四、与时俱进的民族音乐学
我国民族音乐的不断发展，不仅仅只是进行各个民族音乐的收集和整理工作，也不是单纯的对民族音乐的理论知识进行研究，到目前为止，我国已经对于多民族音乐学有了明确的定义，民族音乐学的分支学科也逐渐增多，已经逐渐成熟起来。我国目前的民族音乐也不断的与时俱进，吸收了许多现代的音乐元素，将其融入自身，使得民族音乐的表现内容变得更加丰富多彩，逐渐融入现代社会，受到更多的喜爱和追捧。二十一世纪是现代化的信息社会，高科技的发展日新月异，事物更新换代频率加快，我国的民族音乐学也必须紧跟时代的步伐，不断推陈出新，增强民族音乐的综合竞争力，让其在这个市场竞争激烈的社会创造出属于自身的一片天地，避免民族音乐学被时代所淘汰。民族音乐学的发展历经波折，但是它依旧能够传承下来，并被现代人所接受和喜爱，这源于民族音乐自身独特的魅力和时代价值。“艺术，源于生活，并高于生活”，民族音乐也不例外，它是一种非常贴近民间生活的艺术表现形式，更够诠释人们的情感生活和精神世界，因此，在我国的艺术教育中，民族音乐学应当受到更多的重视并不断推广，将其自身的优势充分发挥出来。
作者：江卫平 单位：重庆市万州区文化馆
