一、简约主义符合版面演变方向
回顾这四次浪潮，从版面元素由做“加法”到做“减法”，是“简约”对“繁缛”的不断修正，是真正走向图文并茂。西方报纸的版面演变历程也有类似进程，而且还出现了“动态式版面”与“静态式版面”戏剧性相争的有趣现象。上世纪70年代，西方报纸版面普遍追求装饰性、表现性，强调日新月异的设计理念。而研究建筑设计的德国包豪斯学院的设计师们却不以为然，为报纸设计了“静态式版面”。这种版面强调一致性，即不同日期的风格相近，不同版面的风格相似，形成相对固定的“信息抽屉”，读者可以快速地找到感兴趣的信息。这一争执，后者取得胜利，至今“静态式版面”仍是西方报纸的基本模式。《今日美国》在上世纪80年代开创了“读图时代”，30多年过去了，美国各报都在不断地调整版面，并表现为两种简约模式。在人口密集的纽约、芝加哥和波士顿等城市，考虑到报摊销售的问题，报纸头版通常采用杂志式封面，其他版面一律采用简约式编排的模式；在没有大城市的地区，当地报纸则采用简约式编排的模式，以达到符合自身定位的最佳效果。
二、简约主义是报纸信息的有效传达方式
人们对信息的获取取决于两个因素：一是信息本身，二是信息的载体。“内容是理念，形式就是诉诸感观的形象，艺术要把这两方面调和成为一种自由的统一整体。”①在信息的即时性和丰富性上不具备绝对优势的报纸，却在精选信息方面远胜于互联网等新媒体。版面就应该凸显报纸精选信息这一巨大优势，并通过简约的版面进行有效传达。简约主义提倡纯净版面，编排方式是模块化。美国密苏里新闻学院教授达里尔·莫恩对此作了解释：“一个模块就是一个单位，是整体的一部分。运用到版面设计上来，模块就是一个方块，最好是一个长方块。它含义甚广，既可以是一篇文章，也可以是包括正文、附件和图片在内的一组辟栏。这些版面都是由一个个模块组织而成的。如果各个模块安排得妥当，这个版面就是上乘版面。”②这样的版面容纳的信息并不是最多的，但充分显示信息已被精心选择，显示其权威性。在后读图时代的今天，一些更前卫的报纸编辑，不仅仅追求使用大幅图片，并且采用非常规的手法剪裁图片，常用大特写的方式，使图片更加简洁。如美国爱荷华州的《电讯先驱报》2014年2月23日的一版（见图1），采用了爱德华·斯诺登头像的剪影。对于这个美国家喻户晓的人物，这张剪影传达的信息已经足够多了。这些报纸的版面还减少栏数，栏距也由一字扩展为两字甚至三字。取消了纹饰、题花，线条、边框、底纹等阻碍视线顺畅流动的修饰，大量留白营造“透气”的视觉效果。简化标题制作，尽量使用单行题目，少用或者不用两行题和多行题，标题和正文字体减少变化，字面干净利落，基本不用底纹，不增加任何阅读上的障碍。简约主义的版面理念对国内的报纸已经产生影响，《浙江日报》2010年开始的改版后形成一种简约风气；《东莞时报》等报纸更为前卫，形成了头版杂志化，其他版面简约化的模式（见图2）。
三、简约主义符合审美发展趋势
李泽厚先生认为：“人类的美感是在工具加工制造活动中产生，并随着生产实践而发展”③。进入工业社会，尤其是在今天以信息化为主导的后工业社会，标准化的机器生产代替了大量手工劳动，造型简洁的工业制成品替代了造型繁杂的手工制品进入大众生活，在长期的潜移默化中大众审美取向发生了变化，标准化为美、简洁化为美成为审美的新趋势。正是如此，流线型的汽车、轻薄的手机、色彩简洁的时装受到社会的推崇。另一方面，社会的变迁改变了人们的生活方式，现代人生活节奏不断加快，外界信息铺天盖地而来，那种一张报纸，一杯茶，慢慢读、细细品的生活已经成为历史，人们审美心理和接受习惯在改变，希望能够用更少的时间，更便捷的方式完成审美体验。中国拥有世界上最大的手机使用人群，这些人与其他终端用户几乎每天都不止一次通过微博、微信等在“刷屏”。一个繁杂的版面，其具象上的丰富多彩、寓意万千使现代人在心理上形成压迫感，产生心理抗拒，他们对纸媒那种黑压压的版面几乎不屑一顾了。简约的版面舍弃板块的穿插咬合、行文的笔走龙蛇，舍弃堆砌的色彩、繁缛的花线、突兀的底纹、变化的字体，注重整体性和统一性，追求秩序感、节奏感和韵律感。版面设计元素的简化，降低了受众阅读过程的视觉承受力，减轻了受众视觉负担，看起来整齐划一、清新透气、舒展洒脱，给人以亲近感和简约美的心理体验，适应了当代社会群体审美心理需求。简约不等于简单，简约的版面绝不等同于漫不经心、随心所欲的简单拼合，是经过版面编辑最为合理、最大效率地使用版面语言，对各类稿件进行有机组合和精心策划的艺术精品，是心血与智慧的结晶。相信在不久的未来，简约主义一定大行其道，并形成体系。
作者：左文辉 单位：宁波日报社
