一、京剧小生的唱腔艺术
唱是京剧的四功之首，也是京剧舞台上最重要最基本的艺术表现形式。京剧小生的唱独具特色，用小嗓（假声）来表现人物的朝气与活力，这在声乐里是极为罕见的。我们一般人接触京剧很少从小生入手，老生、青衣的唱更容易入耳，而小生难度较大，因为京剧小生行当对演唱者的嗓音条件有很高的要求，小生的发声既要有清亮高亢，又要有阳刚之气和具有一定的粗犷度。如《小宴》一场中的：那一日在虎牢大摆战场，《四郎探母巡营》中的：杨宗保在马上忙转将令，《白门楼》中的：今日里在阵前大败一仗等，都是脍炙人口的唱段。这些唱主要采用小嗓的龙音和虎音，节奏起伏跌宕，音域跨度很大，可谓花腔男高音，而《监酒令》《玉门关》中的唱腔，旋律丰富且刚柔相济，采用大拖腔，代表着小生声腔艺术极高的水准。小生用以演唱的小嗓就是龙、虎、凤三音的总和，龙音高亢、虎音宽厚、凤音柔婉。具体来说，龙音就是大嗓的立音，虎音就是小嗓的膛音，凤音就是小嗓的轻柔音。具体到生理条件上，就是立音——喉腔音——膛音。一个小生演员，真正能够具备纯正的立音、喉腔音、膛音，唱起来就不会刺耳；而具有清脆圆润之美，与优美的念、做、表、舞和谐统一起来，表现了男性之美，与其他行当的唱、念同时出现在一台戏里，更显得别具一格，异彩同辉。成都市京剧研究院新创排的《千古一人》中的尤光，《薛涛》中的元稹，《浣花吟》中的穷生都属小生行当，在这些戏中我运用了京剧小生的唱法来塑造了这几个不同的角色。《千古一人》中的尤光是朝廷钦命的高官，他由于嫉妒李冰的才能而处处与他作对。在演唱中我更多运用虎音来衬托这个人物的霸道、蛮横的人物性格。而《薛涛》中的元稹是个才华横溢的文人骚客，我就更多的运用了龙音来表现他的风流倜傥。《浣花吟》中的穷生我更多的运用凤音来表现这个人物的迂腐和趋炎附势。在塑造《魂系油气田》剧中方子非这个角色时，由于这个戏是现代京剧，加上方子非这个人物是中年到老年的知识分子，如果穿着现代的服装用小嗓来演唱，就会让观众听起来觉得怪怪的，观众有可能不会接受，所以在演唱方法上我就进行了调整，在演唱剧中一段四平调：“月西沉天破晓大地初醒”的时候，我就用了真嗓为主小嗓为辅的演唱方式，既让观众听起来合情合理，非常舒服，又区别于其他人物，不仅得到了专家的认可，也得到了观众的喜爱。
二、灵活多变的京剧念白
千斤念白四两唱，念白是推动剧情发展和抒发人物情感的载体，京剧小生的念白采用大小嗓结合的方式，极具节奏美和韵律美，大小嗓的混合和转换是小生念的难点，要以浑厚的大嗓为基础，高音区用小嗓，真假声换声点要顺畅自如，大嗓和小嗓听起来要你中有我我中有你，这样听起来才悦耳动听。小生的念白绝大多数都是韵白，而在某些剧目中，小生也有京白和方言白（主要是苏白），还有一种念白的特殊形式叫“风搅雪”，也就是京白和韵白的混用，这种念白方式往往具有一定的喜剧效果，比如《状元媒》中的八贤王和《得意缘》中的卢昆杰。假声一般来说比较尖、细、高，声音听起来比较年轻，这样就可以从声音上跟老生有所区别，而全用小嗓也不行，那样就和旦角完全一样了，所以要辅以小嗓，这样就会在阳刚中不失温柔，从而形成独特的行当特征。在成都市京剧院新编的现代京剧《魂系油气田》中，我饰演工程师方子非一角，要从二十多岁演到八十多岁，并且是现代扮相，所以如果我用小生的念白来念的话，就显得不是很合适，会与剧中的其他角色显得格格不入，经过导演的启发和多次尝试，最终我在角色年轻的时候以小嗓为主本嗓为辅，而在年老的时候则采用完全的本嗓来念白，成功诠释了方子非这一知识分子的形象，得到了行业内外的一致认可，也为我塑造其他人物形象获得了更多的手段和经验。
三、丰富的表演手段
京剧小生的身段表演具有较为严格的要求和规律，小生的身段以程式化为基础，以紧为宗旨，在紧中体现出人物的潇洒帅气。小生的身段十分丰富，具体来说有台步、站姿、坐姿、手势、抖袖和摇扇子、翎子等，值得注意的是，这些身段表演是因人物的不同而又有一定的差异，如抖袖，周瑜要沉，表现他作为水军都督的威风与霸气，吕布要扬，以符合他飞扬跋扈、骄傲自大的性格，许仙要落，表明他店铺伙计的身份，梁山伯要柔，表现其读书人的儒雅和风范。在小生丰富的表演技巧中，还有水发的运用，花样繁多的翎子功夫，扇子技巧等，这些都是外化人物内心的艺术手段，既表现了人物，又展示了技巧，深受观众的喜爱。京剧小生大概分：官生如《玉堂春》中的王金龙、《陈三两爬堂》中的陈魁，扇子生如《拾玉镯》中的付鹏、《西厢记》中的张生，穷生如《金玉奴》中的王明芳、《状元媒》中的陈大官，雉尾生如《小宴》的吕布、《黄鹤楼》中的周瑜等，文小生如《白蛇传》中的许仙、《望江亭》中的白化中，武小生如《穆柯寨》中的杨宗保、《镇潭州》中的杨再兴等，这些人物形象或雍容端庄、儒雅为重，或风流倜傥、文质彬彬，或穷困潦倒、尖酸刻薄，或刚健英武、桀骜不驯，或才华横溢、朴实厚道，有的满腔经纶、老成持重，有的儒雅无比，有的酸傲矫性。这些鲜活的艺术形象都通过京剧小生丰富的身段表演得以成功的塑造，长久地留存在舞台上和观众的记忆中。我在新编京剧角色的饰演上，都充分运用了所学的表演身段来塑造人物，如《薛涛》中的元稹在初识薛涛时，我运用了扇子生的表演，在踏上仕途后，我运用了官生的表演手法，而在落魄后，我又运用了穷生的表演手法，把元稹这个可爱又可恨的人物形象成功地塑造在舞台上。在《魂系油气田》中，我抛开了所有程式化的表演，通过贴近生活的身段和表现手法，运用了小生和老生的表演特点，又汲取了现代京剧与话剧的表演经验，把方子非这个知识分子形象完美地立在了舞台上，也让我在艺术的道路上得到了非常大的提升。由于京剧小生独特的表现手法，在新编戏中，出现以小生为主的剧目十分稀少。所以我所饰演的新编戏中都吸取了其他行当的表现手段，既保留了行当特色又不至于突兀。
四、文武结合的锦上添花
京剧小生虽然以文为主，但也不乏很多传统的优秀武戏。主要有：《八大锤》《雅观楼》《穆柯寨》《镇潭州》《小商河》《借赵云》《柴桑关》等。好的武生不仅要求武功好工架好，还要求表演细腻并有一定的唱念功夫。长靠武小生需要掌握起霸、枪架子、枪下场等程式化技巧，要求演员要有大将风度，有气魄，工架优美、稳重、端庄。短打武小生需要掌握走边、枪花、把子等技巧，要求演员身健敏捷，内行的说法是要漂、帅、脆，看起来干净利落，打起来漂亮不拖泥带水，表演上重矫健灵活。其它的如吊毛、抢背、甩发等技巧，都是需要我们掌握的。当然这些都不是一朝一夕就能达到的。俗话说台上一分钟，台下十年功，说的就是京剧行当要想高水平呈现给观众，必须勤学苦练，仔细揣摩，精益求精，没有捷径可走。虽然现在新创编的以武小生为主的戏不多，但是武小生在戏中的表演能起到增强观赏性和调节观众情绪的舞台效果。京剧小生是极具特色的水平极高的表演艺术，是京剧艺术成熟的重要标志，然而由于近几十年来，现代戏中小生行当的断层，观众对这一行当的欣赏存在距离，在一定程度上面临着被边缘化的危险，虽然小生挑梁的大戏数量不多，但与其他行当合作的剧目则是数不胜数，就好比叶之于花，红花虽好，还须绿叶扶持。当下，京剧小生行当的保护与传承落在了我们这一代京剧人的身上，所以，且演且提高，且演且总结，让我们在认真传承老艺术家艺术精髓的基础上，运用多种表演手段与方式，塑造出更多更好的艺术形象，让观众在欣赏之余，记住我们这个独特而充满魅力的京剧艺术行当——小生。
作者：郑洁
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