不同的色彩给予观众不同的心理冲击，动画的色彩也要与动画的整体风格与核心内涵相一致，通过颜色的多种组合排列可以深刻的描摹角色的个人性格与心理特征。如红色一般代表正面、刚烈和忠诚;黑色代表朴实和忠厚;白色代表反面、阴险和狡诈。在动画《花木兰》中，主角花木兰的特点是鲜明的，她乌黑的头发，黄色的皮肤以及红色的外套，无时无刻不在提醒观众她东方女性的身份，通过黑、黄、红三色，将一位性格率直、意志顽强和热爱祖国的角色自然而然地体现了出来。除此之外，在日本电影《千与千寻》中，白龙是一位可变身为龙的年轻少年，多次帮助千寻走出困境，是一个正面的形象。在角色颜色选择时，宫崎骏以白色作为白龙的人物底色，一袭白色的衣服体现了他内心纯洁的人物性格特点，通过色彩的运用就把白龙的角色塑造了起来。
一、色彩能够渲染气氛
如前文所说，颜色是审美的重要符号，不同的色彩会给人带来不同的心灵感受。与写作一样，电影中通过色调的冲击与对比，可以达到渲染气氛、烘托氛围的作用，由此，观众的情绪也被带动的起来。动画电影《马达加斯加》为例，其故事主体框架并不复杂，实际上就是做出了动物园的动物重回野生环境，离开人类的饲养后会怎样的假设。为了更好地梳理主题，制作者们在对纽约城进行描绘时运用了多种色彩组合，构成了一个光怪陆离，仿佛与普通人距离非凡的形象，烘托出了观众对大城市的厌恶感。反而当影片进入非洲大草原的环境后，画面则呈现出明朗的沙漠、蓝蓝的天空，以暖色调为主构成画面，这种氛围的烘托自然的使观众对宛如世外桃源的野外环境心生向往。
二、动画电影色彩设计风格
色彩设计是动画电影表达的重要部分，优秀的动画电影不仅需要精彩丰满的剧情，也需要其独特的色彩设计风格。现今，动画电影的色彩设计已不单纯从人物外部形象服务，更多的是迎合剧情框架发展与电影思想内涵的表达需要。色彩风格在动画电影中依据制作手法与绘画方式的不同，可分为写实、写意、剪纸、装饰等。每一种风格都各有其特点，色彩的合理运用尤为关键，因此认识动画电影色彩设计风格门类与其特点至关重要。
(一)写实风格
写实风格是动画电影色彩设计中最经典也是最原始的类型。如果说艺术源于生活又高于生活，那么写实风格就是将生活尽可能完整的呈献给观众的一种方式，是对自己客观自然界中事物的认识与感知的集合与总结。当然，写实不代表复制，而要在对客观事物描刻的同时对其进行一定的艺术加工。在写实风格中，要突出现实环境中最具吸引力、感染力的部分，抽取日常生活中的精华为其所用。《风之谷》的画风朴素自然，是因为宫崎骏大量的使用了写实的风格。主人公纯真少女那乌西卡每到达自然界中，人们会发现无论画面中广袤的森林、荒野的沙漠还是参天茂密的大树都无比熟悉，仿若置身其中。此时写实性的设计风格就起到了奇效，更进一步的迎合了作者“保护环境、珍惜家园”的主题。
(二)装饰风格
装饰风格往往表现的是作者对色彩设计的主观认识。作者对颜色的主观建构赋予了颜色相互组合而成的新意向。较其他色彩设计风格不同的是，装饰风格不拘泥与传统色彩搭配的规则，而是通过作者内心对动画的整体认识，通过不同色块的拼接架构，体现之间的颜色对比变化而使色彩更具有视觉的冲击力，上海美术制片厂的经典之作———《哪吒闹海》就是其手法的代表。动画中的哪吒与东海龙王冲突时，主角哪吒粉色的上衣、绿色的短裤、黄色的长矛，再加之脚下那一对金色的风火轮构成了耀眼的色彩组合对比，呈现了极强的装饰性色彩，表现了哪吒一人之下、万人之上的英勇形象，给观众以独特的视觉盛宴。然而动画中另一个角色巡海夜叉也是运用了装饰风格的色彩设计，却达到了反面角色的作用。巡海夜叉本龙王的手下，常常在人间捉弄童男童女，他身穿黑紫色斑点短裤，黝黑的全身上那一双紫白色的双眼目露凶光。这种以暗色调搭配的组合体现了巡海夜叉内心的阴暗与角色的邪恶之处，也是《哪吒脑海》中装饰风格的一次成功运用。
(三)写意风格
与写实风格相比，写意风格主观味更强。写实风格也是中国传统画法中的经典，是运用干练、豪放的笔墨勾勒物象的精髓以抒发作者感情与认识的方式，也是作者对客观事物认识的创造性表达，这种风格要求高度的概括能力与细密的观察能力。我国经典动画中，《牧笛》就是写意风格的代表。《牧笛》是中国第二部水墨动画片，它充分体现了中国在绘画艺术领域中高超的功力。水墨是黑白两色的组合，《牧笛》中在黑白两色的交替下，小桥流水、绿柳成荫、江南风景以及崇山峻岭等数不胜数的美景都一一展开在人们面前，这种写意风格的运用正如散文的要义一般“形散而神不散”，在黑白之间，牧童吹笛那优先安逸的神韵与风格就淋漓尽致的体现了出来。
(四)剪纸风格
在著名文化遗产皮影戏的启发下剪纸影片诞生了，从而也诞生了剪纸这一色彩设计风格。其原理就是遮光成像，将物品的影像射映在白幕上来建构故事，体现了我国的民族特性。此外，因为剪纸风格是散点透视的方式，因此讲究画面构图的整体感，不苛求细节的完美，因此达到又如戏剧舞台演员的平面的二维视觉效果。万古蟾在1958年导演了中国第一部剪纸动画片《猪八戒吃西瓜》后声名大噪，许多对剪纸艺术陌生的观众不仅领略了剪纸动画的独特魅力，还对这种色彩设计风格留下深刻印象。尤其是猪八戒偷吃西瓜仓促狼狈的场景，在剪纸风格下，剪纸风格特有的画面重复的特点，猪八戒的脑袋机械地上下来回使人忍俊不禁。
(五)民族风格
民族风格是民族在长期的生活与社会发展中形成的具有本民族特点的艺术特征，是由这个民族的社会结构、饮食习惯、经济生活和艺术传统等因素融合而成的。在动画领域，人们在色彩设计风格方面对民俗风格进行了大胆新鲜的尝试，使该类动画别具一格。如由新疆民间阿凡提故事改编的电影《阿凡提》，就是广泛采用新疆少数民族的色彩特征，呈现出了中国西部少数民族独特的民族风格。阿凡提头缠新疆特色的白色头布，手里拿着深色的弹拨乐器，倒骑着黑色的小毛驴，这些具有民族风格的色彩逼真的刻画出了新疆及各族人民喜爱的机智、幽默和爱打抱不平的阿凡提的艺术形象。综上所述，随着如今各类动画电影层出不穷，人们越来越重视对动画色彩设计风格的研究，色彩设计的重要性也越来越被大众所熟知。实际上，在选择色彩设计风格时需要考虑到影片的作品内容、角色性格特征和画面整体的视觉效果。通过色彩设计风格的恰当选择可以大大提高动画电影的艺术效果与表现力，也可以进一步达到寓教于乐的深层目的，是今后动画电影研究的重要领域之一。
作者：韩英杰
