摘要：首饰设计并不简单，它是一个综合艺术，是文化的浓缩。首饰艺术不是空想，艺术的背后离不开文化的支撑。首饰如文字，是地域文化的载体之一，是一种民族文化符号，它代表了一个国家，一个民族背后的深厚文化内涵。首饰的情感表达与文字不同的是，它可以通过色彩来显化。不同的国家，不同的地域和民族都有自己对首饰的理解。不同的地域文化，造就了不同的首饰色彩特点。纵观首饰发展史，人类制作色彩首饰的历史可以追溯到7万5千年前，但是受到地域与科技发展的制约，直到20世纪20年代，人们才开始关注首饰的色彩，并将其与首饰设计。制作紧密的联合起来。由此首饰色彩逐渐扩展，表现出一定的整体风格和地域特点，笔者简单的对四大洲的首饰文化做了解析，在不同的首饰文化中寻找共鸣。
关键词：首饰设计；色彩学；文化；地域性
一、欧洲首饰色彩
欧洲大陆国家众多，民族更是多的数不胜数，他们有非常丰富的艺术文化遗产。从文艺复兴运动开始，到后面的巴洛克时期、洛可可时期、新艺术主义时期以及现当代艺术时期。首饰设计中的色彩变化在各个时期都可以反映出那个年代人们的流行文化和时代印记。笔者在研究史料中发现，欧洲中北部各国的首饰色彩较为统一，南欧则以意大利首饰色彩为代表。在20世纪20-30年代欧洲的首饰色彩受维多利亚风格的影响，大量华丽的彩色宝石被运用到首饰设计中，例如浓烈的红宝石、深邃的蓝宝石、神秘的绿宝石等与白色的钻石搭配，采用了新式的切割技术和繁复的镶嵌技术使得首饰风格高贵大气、奢侈华丽，佛每一件首饰都成为女权主义的象征。40-50年代，受工艺美术运动和现代主义等艺术运动的影响，首饰色彩开始由繁复奢华渐渐趋于简洁化，人们不再宣扬华丽的首饰色彩，开始转向强调简单利落又不失女性魅力的趋势。二战之后，德国、英国、荷兰、奥地利、瑞士、丹麦的设计师都开始对首饰材料进行新的探索，开始尝试非传统意义上的材料来表达设计理念。这时，首饰设计的色彩就不再仅仅局限与贵金属和宝石的固有色彩，而是出现了新的可能性。战后的疲劳使得人们开始渴望回归快乐的时光，所以新型材料的出现使得人们对生活又开始了积极的憧憬。在首饰的造型方面，许多设计师都受到了俄国构成主义及荷兰风格派的影响，更加追求造型上的形式感，充分展现了抽象派的美学思想。这个时期的首饰色彩传达出来的情感信息也变得更加理性和含蓄。意大利是文艺复兴的发源地，有深厚的文化底蕴。意大利的设计被誉为“杰出的设计”，首饰制作的工艺技术精湛，涉及到原创性强并且赋有富有想象力。直至今日，意大利仍是全球著名的首饰生产基地，处于世界顶尖水平。意大利的首饰色彩延续了文艺复兴时期的首饰色彩特点，在色彩搭配方面运用了文艺复兴时期绘画的色彩体系，既大胆又唯美，既有细节又不失整体，色彩有过度也有呼应。意大利的首饰色彩大量运用了黄金的颜色，除了利用黄金材质本身的光泽和肌理的变化，也与彩色宝石相搭配。总体来说，意大利首饰的风格还是保持着那份具有贵族气质的古典韵味，但又不乏新意。
二、美洲首饰色彩
美洲地区各个民族的首饰也风格迥异，都有属于各自不同的审美情趣和民族特色。南美洲的首饰艺术主要集中在秘鲁地区，其主要使用的材料是金和金铜合金，保留了原始的金属色彩。南美地区的首饰具有两个显著的特点：1.善于使用装饰纹样，其中以联珠纹为代表；2.喜好镶嵌宝石，比如当地出土的绿松石、青金石等。这些半宝石本身就有丰富的色彩和独特的肌理，所以搭配适量的金属能够呈现出丰富的色彩层次，也增加了作品的精美度。神秘的玛雅文明对美洲大陆的文化影响重大。玛雅文明被视为美洲印第安人的文化摇篮，发祥于今天的墨西哥，危地马拉、洪都拉斯和萨尔瓦多西部地区。玛雅文明中玉器和陶艺都达到了一定的高度，其古朴、原始的色彩与夸张变形的造型相结合，呈现出神秘、威严的艺术特点。玛雅文明的首饰深受宗教文化的影响，首饰的主要功能是为神服务的，在宗教意识的支配下，作品都呈现神秘主义风格和宗教气息。首饰材料主要运用贝壳和陶制品，贝壳内部有天然的晕彩，陶器的色彩较为暗沉，没有色彩倾向。两者的结合使得美洲中部的首饰色彩保持了既不沉闷又耐人寻味的艺术语言。北美的印第安首饰，色彩斑斓、别具一格。当地的印第安人信奉萨满教，崇尚自然，万物有灵，渴望与神连接。与玛雅文明的首饰功能相似，印第安人也认为天然的首饰具有召唤神明的能力。他们的首饰多运用色彩鲜艳的鸟羽和色彩斑斓的宝石做搭配，做成冠饰和胸针，在祈福和祭祀的时候佩戴。美国西南新墨西哥地区的绿松石是已知的最古老的绿松石来源，在阿兹台克时期，国王通过佩戴绿松石王冠在祈求长身不老，神灵庇佑。
三、非洲首饰色彩
非洲的首饰艺术，以地处于东北部的埃及最为重要。埃及优越的地理位置是其能够吸收来自东西方的各种文化，并且它拥有得天独厚的自然资源。埃及风格，我们并不陌生，并且通过各种影视作品和旅游途径都能够了解埃及文化。古埃及时代，首饰象征着权利、地位和荣誉。埃及法老和贵族们佩戴的首饰多为金银合金，搭配石榴石、孔雀石、青金石、绿松石等。普通百姓则用石英砂和石头为坯，涂上鲜艳的釉料来代替宝石做装饰。埃及的首饰也受到宗教信仰的影响，首饰中运用的色彩也具有象征意义。比如，金色代表太阳的能量，银色代表月亮的光辉，蓝色青金石被誉为神秘的夜空，绿松石和孔雀石象征生命之水。非洲首饰的另一个组成部分就是部落文化。非洲中部幅员辽阔，部落众多，每个部落都有属于自己的艺术语言，虽然总类繁多，但他们都表现出了自由奔放，朴实欢乐的特点。早期，非洲中部的人们依靠佩戴色彩鲜艳的珠子来吸引异性的注意，这是处于一种生物本能的意识。随着文明的发展，首饰也用在祭祀和庆典等活动中。和著名的非洲木雕文化一样，非洲的首饰艺术也具有造型夸张、简单快乐的艺术特点，丰富是首饰色彩与非洲美丽的大自然遥相呼应。
四、亚洲首饰色彩
谈到亚洲，不得不联想到历史悠久的东方文化，几千年的文明传承造就了独具东方魅力的首饰风格。印度人酷爱黄金，首饰多用黄金做造型和肌理，这也是他们认为的最具有能量和质感的高贵色彩。在印度很多寺庙中可以看到神像的耳朵上佩戴着镶有宝石的耳饰。女子佩戴的金饰大多做工精细，结构复杂，造型大胆。在佛教文化的影响下，印度人认为只有纯净的颜色才能代表他们对佛的尊敬，所以无论宝石还是金属，其颜色都已纯色为主。印度的首饰色彩风格与其传统服饰色彩统一，最具代表性的就是鲜艳的纱丽，桃粉色和鲜橘色被誉为是“印度色”，极具南亚风情，神秘而妖娆。日本的首饰色彩也自成一派，大和民族的文化具有文雅内敛的特点。所以，在首饰设计中多采用素雅的色彩。由于日本矿产资源的匮乏，日本首饰用漆艺和烧蓝技术来取代宝石。日本设计讲究禅意，首饰的造型也极为精炼雅致。日本首饰最大的特点就是运用细腻的构造和材料本身的质感来营造典雅唯美的意境，让观者为之感动。
五、结论
纵观首饰色彩的发展，笔者认为首饰的色彩不仅仅是人类生活的一种缩影，其也是人类内心变化的写照。通过对各个时期人类的喜好、思想和情感变化分析对应时代的潮流，然后继承、创新和发展当下的艺术。通过对欧洲、美洲。非洲和亚洲的首饰色彩和形成原因的研究，我们可以发现不同的地域文化所呈现出的设计都是独具民族魅力的，它就像一部史诗，歌颂了优秀的文化内涵和人文情怀。所以，艺术离不开文化，传统与创新应该找到一个平衡点，双轨制发展。具有文化内涵的首饰设计，才会引起共鸣。（作者单位：四川美术学院）
参考文献
[1]王丽《浅谈首饰设计的材质美》。黑龙江科技信息，2007年06期
[2]王受之《世界现代设计史》北京中国青年出版社2001年
[3]王涛鹏《设计色彩》北京大学出版社剪纸艺术论文2011区域经济期刊年2月
[4]郭新《珠宝首饰设计》上海人民美术出版社2009年5月
[5]张蓓莉《系统宝石学》北京北京地质出版社2008
作者：赵彬 魏捍红
