摘要：创作影视艺术中的造型形象，不仅要把握好造型形象在时间、空间和运动上的协调，把握蒙太奇和长镜头的运用，而且也要把握色彩、光线和构图的协调。色彩是影视艺术中很重要的造型元素，色彩的色度、饱和度、明亮度等影响着造型形象的艺术效果，可以说，色彩是影视造型艺术的一种表征方式。
关键词：影视；造型艺术；色彩；表征
影视艺术不仅是综合的艺术，也是造型的艺术。相比较而言，文学是以文字在想象中完成表意的，影视艺术则是“以型表意”[1]的。造型是指“在特定视点上，通过形、光、色等空间元素来表现人、景、物，塑造视觉形象。如果镜头是指影视画面创造的过程，那么造型则是指影视画面创造的成果。”[2]优秀的影视作品，造型形象的塑造即是对造型形象在时间、空间和运动上的协调，是蒙太奇和长镜头的有效利用，也是色彩、光线和构图等方面的努力追求。色彩在影视艺术中是很重要的造型元素，其色度、饱和度、明亮度等影响着造型形象的艺术效果，是一种功能表征。
1影视造型中色彩的功能表征
自人类发明影视媒介以来，影视艺术的发展足以佐证影视也是色彩的艺术。色彩对于影视造型的创造起着特殊的作用。色彩的运用不仅是对现实世界的再现、还原、复制，更是一种重要的艺术表现手段，此种表达和彼种表达相互塑造着影视艺术中造型形象。同时，影视中的色彩不是一种简单地对现实世界的再现和表现，而是一种自觉的审美元素，影视艺术通过对色彩的选择、加工、处理来创造观众喜欢的造型，甚至创造出独特的审美价值和审美效果。色彩作为一种极具表现力的影视艺术手段，作用自然重要。一是“表现人物的性格和心理。”[3]影视艺术作品中，塑造人物形象的途径是多种的，创作者既可通过情节、细节、人物动作、语言行为、解说及字幕等方式来塑造、刻画、生动表现人物的性格特征、内心世界、情感状态，创作者还用色彩来达到同样的目的，取得同样的效果。陈冲导演的影片《天浴》中，从秀秀穿的碎花裙子和所戴火红的围巾，来表现秀秀单纯又热烈的性格，苹果、蓝天、绿草、雪地充满着向往和诱惑性的色彩，所有这一切色彩，都是作了符合秀秀身份的精心安排，在多重组合的色彩中，让人感受到年轻单纯。二是“表达人物和创作者的主观感受。”[4]色彩既可表现剧中人物对环境对事件的主观感受，传达人物内在的情感和体验，又可用来表现创作者的主观感受。影片《英雄》中黑压压的秦国军队、黑压压的铁剑与大红的赵国服饰，色彩对比极富冲击力，似乎庄严而带歧视感的黑色和正义感的红色整传递给观众强烈的主观感受。三是“渲染特定的环境与气氛。”[5]这一作用是影视艺术中常用的手法。影片《黄土地》里一望无际的黄土高原，为表现生存的严酷、生命力的顽强营造了典型的环境氛围。四是构成作品的总体基调。“色彩是绚丽多变的，它的表现力又是极为丰富的。但是，色彩的运用也不能随心所欲、杂乱无章，在每一部影视作品中，它都应该带有一定的整体性，也就是所谓的色彩基调。”[6]五是表现创造作品的象征意味。不同的色彩有其不同的象征意义，既是同一色彩，在不同的作品中，甚至在同一部作品中的不同运用，其象征意味也可能完全不同。最典型的例子就是基耶斯洛夫斯基的三部曲：《蓝》《白》《红》，其中的三种颜色正是法国国旗的三种颜色，象征自由、平等、博爱。蓝、白、红作为影片之名，寓示了影片所要表达的主题和总体基调，影片中的色彩采用了表现主义手法。不同的导演对色彩的运用也有着不同的感受。就像中国第五代导演在创作的总体艺术特色力蕴含着对色彩的充分运用，他们“执著地挖掘电影语言的潜力，追求构图的力度、意向的丰富和色彩的饱满，并通过突兀的反常规的银幕造型给人以强烈的视觉冲击，以此来表达他们的哲理思考、独特感受和艺术上的追求”。[7]
2色彩“两兄弟”：黑色和彩色
色彩包括赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫以及由这些颜色相互结合而产生的颜色，体现在影视艺术中，就有了黑白电影和彩色电影。由于影视技术的发展，影视艺术经历了长期的黑白时期。“虽然黑白可能被当成‘无色彩’，但事实上，它是各种不同深浅阴影的完整调色板或目录。就像景框的二维空间一样，黑白是一套有自己的意义的系统：它的限制正使其艺术成为可能。”[8]“黑白是一种具有想象力深度的色彩。黑的表现力充分体现在由黑至白的广阔的过渡色地带，即所谓灰。各种有浅至深的灰色在色彩造型上打开了一条别有韵味的道路。丰富的灰度构成了一个素朴且具变化的世界。”[9]和彩色相比，黑白似乎存在先天的不足，在还原真实世界上不如彩色那么逼真，但有人对黑白色情有独钟。费里尼说过：“烂片常偏好彩色，你可以想象那五彩俗丽的颜色如何把人的想象力窒息，你越想模拟现实，就容易陷入模仿的假象中。”[10]可见，黑白有黑白的优势，黑白影像的巧妙运用会更加逼近现象后的真实状态，对色彩的捕捉可以呈现深层意蕴。彩色，是根据颜色的色度、饱和度和明亮度来定义的。色度定义出特定颜色对基本参考色的关系。饱和度指示出一个特定的彩色颜色和最邻近的彩色颜色有多大的不同，与灰色有多大的不同。明亮度是散发或反射出多少光。彩色是五彩缤纷的，对现实世界的反映再现，对现实更具表征作用。彩色技术的发明和进步使一些电影人试图把现实世界用彩色的影像表达出来。米•安东尼奥尼《红色沙漠》十一个使用彩色的经典例子。影片中，导演用喷漆改变了许多景物原有的色彩，使之在色调上形成统一，并因此造成强烈的情绪意味。被改造后的彩色世界，一方面极为有效地表现出环境中的饥饿感；另一面作为人物内心世界外化的一种形式，对任务的复杂心理有力地呈现出来。米•安东尼奥尼曾就彩色的运用说过：“对色彩影片必须有所作为，要去掉通常的现实性，代之以瞬间的现实性”。著名导演张艺谋，被评论家评为视觉英雄，这种评论的主要依据就是张艺谋对色彩的极尽运用。从《黄土地》《大红灯笼高高挂》到《英雄》《十面埋伏》等影片，色彩成为最具标志性的表征手段。因此，黑白和彩色是两个相对对立的色彩系统，在不同的情境下，能成为影视艺术有效的表征，达到不同的艺术效果，能更好地满足观众的不同审美需求。
3结语
影视艺术的造型形象是由各种造型手段共同完成的，色彩是其中的重要元素。影视艺术的色彩因其媒介的运动性、立体性、时空流转性等特点而大大不同。黑白和彩色“两兄弟”，独立运用会产生独特的韵味，也带给观众不同审美感受；两者的结合也同样具有塑造完美造型形象的力量。当然，能否达到最佳的艺术效果，跟创作者的色彩观、题材类型、造型要求等有极大关系。色彩是客观存在的，一个优秀的影视艺术创作者，如何在作品中运用好色彩，除了认识色彩的特点和功能外，在实践中探索色彩的规律才是有效的途径。
参考文献：
[1][2]盘剑.影视艺术学[M].浙江大学出版社,2004:43-44.
[3]陈卫平.影视艺术欣赏与批评[M].上海:上海古籍出版社,2003:212.
[4]王晓玉.中国电影史纲[M].上海:上海古籍出版社,2003:212.
[5][7][8][9][美]布鲁斯•F•卡温.解读电影[M].李显立,等,译.桂林:广西师范大学出版社,2003:217,225.
[6][10]葛颖.电影阅读[M].上海:上海大学出版社,2004:69,120.
作者：马武宏 单位：云南民族大学
