一、视觉艺术中光的原理
光是我们日常生活中最容易接触到的，但也就是因为和我们的生活紧密相连，我们往往会忽略它的艺术价值。作为主光源，光义不容辞地担任了主角，任何辅助性照明工具都是在主光源的照射前提下来完成自身作用的。主光源同样也可以是任何一种照明工具，但它跟辅助光源之间却是相互影响的，这种辅助光也影响了光的反射，并且使其产生了明暗交界线。明暗交界线是一个物体中最暗的部分，因为它接受的主体光源少，并且接受的反射光和辅助光也较少，那么它得到的光束就是最少的，所以是最暗的。这如同我们经常问的：为什么天空光是蓝色？由于光是由叫作光子的纯能量微小颗粒形成的，颜色不同，光子的波长就不同。蓝光是由波长较短的光子形成的，而红光是由波长较长的光子形成的。太阳投射出的白色光芒是由一系列连续的光谱组成的，它们一般被分解成彩虹的颜色（波长由长到短依次为：红、橙、黄、绿、蓝、青、紫），正是这些颜色的混合产生了白色。
二、自然光的影响
自然光具有各种各样的类型。首先我们来看一下阳光的范围：阳光可以分为上午的阳光、正午的阳光和傍晚日落前的阳光，而这些阳光的照射都要考虑两个因素，散射和漫反射。散射是一种光照射到某一种物体上，由于无法点对点的照射，所以从开始的一点产生了一个照射范围，也就是我们所说的光的范围。因为光不像激光束那样，所以就会产生散射，从而影响它的照射范围和强度。虽说所有自然光的光源都是太阳，但在不同的时间和不同的天气情况下，阳光也会表现出许多不同的特性，或硬或软、或冷或暖，使这种单一的光源变化出许多的形态。本章将介绍多种自然光，并细致讨论它们各自的属性和效果，自然光是一个复杂的、不断变化的现象，尽管它有一定的模式，也遵守物理定律，但它的复杂性还是决定我们不可能在这里完整地介绍它。
这里介绍的准则旨在帮助了解同一情况下的自然光，通过自己的观察，并把观察所得运用到作品中去，以避免一些明显的错误和俗套。对现实的把握只是一个起点，而个人的诠释和夸张手法总有其内在的空间。有时候，人们对常识性的知识或规则，会不假思索地予以吸纳，就好像人们认为暖调的光源应有一个冷调光源的辅助一样。在自然光里，金色阳光下的蓝色光影，似乎正印证了这一点，但我们必须知道这个现象背后的物理学原理，而不能盲目地对这个知识加以应用。在其他情况下，比如，阳光穿过云隙射出来的时候，这种冷暖搭配的认识可能就是不正确的了。同样的，我们对待阴影的颜色——定为主光的互补色这个理论时，也应采取相同的态度。该理论可以说是普遍的认知，因为我们的大脑会为阴影涂上主光的互补色，即使事实并非如此。
三、光与环境的关系
（一）功能性
室内光线与室外光线在很多性质上有所不同，其中，最大的不同是室内光线总是伴随着光线强度与发散距离成反比现象，在阳光系里，我们就不太可能发现光的这种变化，因为太阳离我们实在是太远了。人类掌控之下的光源还有另一个特殊之处，它们是为了满足人们的某种目的和需要服务的。
（二）艺术性
光在现代设计中很大的一部分除了最基本的照明功能就是装饰了，但是随着现代能源的消耗，现代人提出了“光污染”的概念，所以在很多时候，光的艺术性也是受到了一定的限制，但是总的方向还是朝着更加节约和良好的方向来发展的。
（三）衔接性
光与环境的衔接性其实有很多，包括光的来源、光所处的环境、环境对于光的影响效应、光的强度和环境的反射与折射等等，这些都是光和环境的一些基本衔接性。
四、光与色彩的关系
在普通的日光环境中，太阳发出的白色光线实际上是一系列光的混合，这些光组合在一起，看起来就成了我们所认知的白色，但其实没有一种单一的颜色或光线是白色的。在我们眼中，物体是会反射出某种特定的色彩的，而实际上，这是物体对光的一种过滤，所以一个物体所呈现的某种颜色就是因为它反映出来的颜色以外的颜色。
五、光与人物的关系
在人物在与光的关系中，了解光线与皮肤的关系显得尤为重要，在对人物处理方面，其实就是要处理光线。由于人的皮肤有固有的颜色，并且是半透明状，所以不同颜色的皮肤所吸收的外来光线是不同的，正如同之前讲到的，这些光线在深颜色的皮肤下所产生的折射和散射就较少。皮肤的质感也是一方面的因素，质感的粗糙程度在一定方面也反映了个人的职业和年龄。
作者：安晓飞 单位：常州开放大学
