一、色彩的对比
（一）黑白和彩色的对比
在影片《我的父亲母亲》中，张艺谋运用了黑白和彩色这两种悬殊的色彩来表现主题，给观众营造了一种很强的分辨感。让人好奇的是，影片讲述现在的故事用的是黑白的色彩效果，而回忆过去却用的是彩色画面。这似乎与我们正常的思维背道而驰，而张艺谋却说“因为我觉得，这是一个三天的故事，是一个关于葬礼的故事，没有笑容，没有愉快的情绪，只有沉痛的怀念和对死者的眷恋，再加上下着雪又是冬天。所以我想用黑白的效果,更能传达这样一种感觉。回忆部分是彩色的，因为那是一个非常美丽的回忆和影像感觉。”[2]当漫天飞舞着雪花“，母亲”一个人站在“父亲”来时的路，望眼欲穿地等着，此时天与地连成了一片白茫茫的世界，只有“母亲”那红色的衣服清晰地点缀在雪的世界中。红白色彩形成了强烈的视觉反差，让原本没有生机，没有希望的大地因此而变得富有激情，而这正说明了“母亲”对“父亲”爱的执著与坚定，风雨无阻。
(二)多种色彩的对比
在《英雄》中，张艺谋用多种色彩来勾勒这部古装大戏，主要运用了红色、蓝色、黄色、绿色、白色、黑色这几种色彩。将一部片子，鲜明的分为几个不同的场景，同时也有效地展示了故事真假情节，让观众看了一目了然。片中一开始秦王以一身黑色的盔甲出现在银幕上，呈现黑压压的一片，给人一种庄重、严肃、肃穆的感觉。而此时残剑、飞雪和如月却以满身的红衣服闯进观众的视线里，给人一种强烈的对比。接下来一个镜头如月为了替主人残剑报仇，和飞雪在一片金黄的树林里，展开了殊死的斗争。用黄色来衬托这两位红衣女，给人强烈的视觉冲击力，暗示了在主人残剑死后，如月那种绝望，愤怒之情一发不可收拾。最终飞雪结束了如月的性命，这时银幕一下全部变成了红色，让人想到如月对主人的爱，以及对飞雪的恨全部都浸没在她的血泊里。而在影片结尾时，无名身着黑色的衣服坐在距秦王只有十步之遥的地上，真相也在他们的对话中一一被揭晓，无名为了天下，最终也放弃了刺杀秦王的机会。在秦宫里呈现出了全部的黑色调，而在宫外的残剑，飞雪却以白色衣服亮相，形成了鲜明的对比。
二、色彩的文化意蕴
在一定程度上，色彩具有表意功能，特定的色彩能够诠释特定的文化内涵。
(一)中国的传统民俗
从张艺谋的电影中，我们就能看到很多镜头都是表现中国的民俗文化，可想而知，他对中国美好的民俗具有深深的依恋情结。似乎张艺谋对“红色”这一色调情有独钟，对红色的偏爱，在《红高粱》中，张艺谋将其拍摄的真可谓是形象逼真，在“颠轿”那一段，大红的轿子里坐着一身穿红的新娘，红盖头、红鞋子、红衣服，在这里红色被运用到了极致，象征了中国传统婚嫁追求的那种大吉大利。而在《我的父亲母亲》、《红高粱》中张艺谋也是将传统习俗表现的颇有特色。
（二）传统的伦理观念
在张艺谋的诸多电影中，都表现了传统的伦理观念，就像“夫权”这一男尊女卑的思想被刻画的特别深刻，在一些电影中女性的自我意识得到舒展，她们大胆的选择自己的幸福，敢于同那个“夫权”社会所挑战。而有些电影中女权意识也得到了萌芽，但最终还是被那个残酷的环境所吞并与扼杀。在《满城尽带黄金甲》中，王后和太子的私通，太子和妹妹蒋婵的乱伦，这些都被打上了败坏人伦的烙印。就连一国之主的皇帝也扮演着这种丑恶的角色—伪君子。最终还是以皇帝为代表的封建政治势力压倒了这一切，似乎在这部影片中政治势力显得尤为的重要,这也说明了在当时权利是至高无上的，任何和政治权利做斗争的都将被打败，被战胜。纵观张艺谋几十年来的电影，他在电影事业上，可谓是名声大振、贡献卓著。从之前的文艺片到现在的商业片，每一部作品都凝结了他的心血与智慧，同时也获得了观众的鲜花与掌声。从最初的《红高粱》到《英雄》张艺谋屡获大奖，成为中国电影史上的一朵奇葩，作为第五代导演的领军人物，他凭借自己的艺术天赋，用色彩为我们描绘了一幅幅美丽的画卷。
作者：崔海龙 单位：山西师范大学戏曲文物研究所
