一、在典型环境中塑造典型人物
纵观中外的电影会发现，故事中的人物始终是与环境联系在一起的，所以电影的美术设计师往往采用通过提供符合故事内容的典型的环境来塑造典型的人物形象。而电影美术中的环境包含场景、色彩、光影等许多因素。
首先，是场景对人物形象的塑造。不同场景会表现出人物的不同性格特点，表达人物的不同情感，例如２００７年上映的冯小刚老师的《集结号》，这部影片改编自杨金远的小说《官司》，讲述了一位解放战争时期的连长谷子地为牺牲的战友找回荣誉的感人故事。这是一部歌颂英雄的电影，歌颂九连那４７名战士的英勇无惧，歌颂连长谷子地的坚持不懈，歌颂战士间感人至深的情义。这是一部有时代感的影片，电影中融入了许多对战争的思考，要求凸显出战争的残酷无情，要求表现出真实的人物，表现出细腻的人物情感，所以英雄不可以是“假”的，而是生活中真实的人，是每天在大街上都可以看到的普通人。
《集结号》这部影片由两部分组成，一部分是战争时期，另一部分是战争结束后的和平时期，该片的美术设计师通过自然环境来帮助区分这两部分，战争时以冬天的雪景为主，和平时则以夏天和秋天的景色为主，这样的设计与以往战争片的大场面有很大的不同，这是因为电影中的故事是围绕小人物谷子地展开的，这样的场景设计契合电影主角的身份地位，展现了“土八路”的真实面貌，对人物的塑造十分重要。
在王家卫的《花样年华》中，“昏暗的路灯”这一镜头经常出现，孤独的路灯静悄悄地站在破旧的街道两旁，在昏暗的灯光下，苏丽珍提着汤罐独自走过冷清的街道，走上狭窄的阶梯，这个场景的反复出现暗示了苏丽珍的孤独与寂寞，这盏路灯似乎就是苏丽珍丈夫经常不在家，一个人吃饭，一个人上街，一个人待在家的孤寂难耐的内心，还有天气闷热的午后，拉着的窗帘，暗淡的灯罩以及壁纸上的丰艳花纹与此时坐在丈夫身边，看人打牌的苏丽珍相映衬，将她被丈夫搁置不理的无聊与无奈毫不保留地向观众表现出来。
其次，是色彩对人物形象的塑造。色彩的使用可以使人物与场景相互结合，成为人物塑造的有效方式，而且影片的主旨与风格都不可避免地要与色彩相结合，一部影片无论是场景还是人物，如果想呈现在银幕上，那色彩是必不可少的要素。张艺谋导演就十分肯定色彩对电影的重要作用。他的《红高粱》仿佛是一个红色的国度，红色贯穿着电影的始终，影片的开头就是“一片红色的海洋”，身穿红色嫁衣的女主角，红色的盖头，红色的花轿，红色的绣花鞋，还有红色的高粱地里火红的野合，张艺谋一开始就让女主角在铺天盖地的红色中出现，不但给观众强烈的视觉冲击，同时也用红色来象征人物的性格。红色是自由，是生命力，是活力的象征，彰显了女主角富有野性，充满激情，追求欲望的人物形象。
电影中人物的性格特点、内心的情感世界都是内在的东西，没办法用语言来直接地告诉观众，而是要让观众通过视觉上的刺激来感受，所以电影中要有这种视觉的载体出现，而色彩的运用就发挥了这样的作用。观看《红高粱》就会发现整部影片整体色调是红色，但是有一场戏例外。老头被人杀死之后，九儿十分害怕自己会被传染上麻风病，夜晚一个人坐在院子中，头顶上挂着又圆又大的月亮，这场戏的主色调是蓝色，蓝色代表着忧伤，将此时九儿内心的孤独、无助准确地传达出来，当观众看到这种冷色调的蓝色时，潜意识就会将自己脑海中关于蓝色的记忆调动出来，九儿的无助与孤寂观众就会感同身受。所以，在电影中色彩的运用并不是简简单单的颜色呈现，使画面丰富多彩，它更是一种艺术表现手法，传达一种更加深刻的内涵。
再次，是光影的使用。光影在电影中是一种极富表现力的艺术语言，它可以决定影片的整体氛围，并且影响画面效果，同时可以细致地刻画人物。在美国的著名导演史蒂文·斯皮尔伯格的《辛德勒名单》中有一场戏，辛德勒与史丹谈论不久后工厂中的人就要被运往奥斯维辛集中营这件事情时，用光影对人物的面部表情进行了刻画，辛德勒的主灯光是较为平淡的正面光，而在他的背景上却使用了明亮的光线效果。这样一明一暗、一黑一白的强烈对比有力地展现了辛德勒此时内心的矛盾，虽然表面看上去已经麻木了，但是内心对于工人的命运是很担心、很同情的。史丹的面部光影处理得很暗淡，背景处理得较为明亮，这是因为史丹知道自己即将被送往人间地狱，内心十分痛苦但又无可奈何，所以暗淡的光线反映了他此时低落的情绪，而背景的光亮又暗示着工人们的未来也是充满希望的。
光影在动画电影中的作用也十分重要，它可以使动画电影充满活力，画面绚丽多彩，十分生动真实。众所周知，宫崎骏是日本著名的动画师，也是漫画家、动画制作人、动画导演、动画编剧，他的动画广受世界各国人民的喜爱，他的《千与千寻》《龙猫》《天空之城》《哈尔的移动城堡》等可以说是风靡一时。宫崎骏的动画电影对光影的运用十分恰当。例如在《风之谷》中，当人类与野生的动物大战之时，娜乌茜卡在火光中，面部的光线随着周围火光的跳跃显得十分的明亮，这样的光线处理就会让观众清楚地看到娜乌茜卡坚定的目光，感受到为了亲人与朋友她一定会取得胜利，使得她伟大的形象展露无遗。在《龙猫》中，梅怀每次发生愉快的事情时，光线就会温柔地洒在她的身上，她的快乐仿佛会通过银幕传达给下面的每一位观众。当她十分痛苦、沮丧时，她就会用帽檐遮住自己的眼睛，地上的影子也会被拉得长长的，那种落寞孤独的感觉也会让观众体会到。在电影的制作过程中，电影的美术设计元素至关重要，而这些因素中包含着场景的设计、色彩的搭配，光影的处理等，这些美术设计元素直接影响着影片的质量。
二、通过人物造型表现人物形象
一部电影中的人物是最重要的，因为电影要向观众讲述的故事、传达的情感绝大部分是要借助人物来完成的。有一位著名的美术设计师曾说过，“人是戏的中心，看了人物造型，才有人物动作所要求的生活环境”。电影经常从人物入手，通过塑造出来的人物形象将观众带到影片所要展现的故事场景中去。而电影中的人物造型设计是电影美术设计中的一个重要方面，在对人物形象的塑造上，人物的服装往往是表现人物特征的一个重要标志，从人们的着装就可以发现人物的年龄特征、性格特征以及他自身的个性特征。
《花样年华》中的苏丽珍的衣服都是旗袍，旗袍是中国女性的传统服装，被誉为中国的国粹和女性的国服。饰演苏丽珍的张曼玉在电影中来来回回共换了二十三套旗袍，每一套旗袍的色彩和款式都有不同，都代表着女主角内心情感的不同。早晨上班时她会戴上珍珠耳环，穿上玻璃丝袜，搭配旗袍，她的这一装扮充分体现了职业女性的精致干练，优雅得体而不风骚，干净整齐而不呆板。但是旗袍上那若有若无、似断似连的单线圈图案明显地显现了苏丽珍内心的烦闷凌乱，体现了６０年代香港的小资们的真实生活与情感世界。上下紧密包裹的旗袍暗示了苏丽珍被传统礼教束缚住的性格，其实影片中苏丽珍与周慕云可谓是情投意合，但是两个人谁都没有明明白白地讲穿那层关系，甚至再后来周慕云问道“如果，我多一张船票，你会不会跟我一起走”时，苏丽珍选择了沉默，于是两人的爱情就这样遗憾地结束。苏丽珍身上的旗袍仿佛就是传统道德观念的化身，将女主角时刻置于约束中，时时刻刻影响着女主角的内心和行为。电影中旗袍这一服饰完美地表现了人物被传统道德所束缚，想爱却不敢爱的复杂性格。
电影美术设计往往也会从人物服饰装扮的改变而表现人物发生的变化。例如在吴宇森所监制的古装武侠电影《剑雨》中，细雨是残忍冷酷的杀手时往往是一身简单的黑衣，而当她嫁给江阿生成为人妇时，衣服上有了鲜艳的色彩，暗示了她的生活发生了很大的变化，平常人的生活让她很幸福、很恬静。电影中的这些造型设计都非常符合人物的个性特点和人物所处的社会环境，这些造型上的细节对于人物的塑造具有画龙点睛的作用。通过以上的论述可以看到，电影美术设计是一个涉及许多方面的艺术体系，对于电影故事的叙述、人物的刻画、主题的表达等都有重要作用，这就要求电影美术设计师自身有很高的艺术素养，可以使电影美术成为电影整体的一个有效的助力。
作者：朱小英 单位：贵州民族大学美术学院
